摘要：历史书难让我们直观看到古人模样，但通过面部复原技术和出土文物，我们能“遇见”千年前的人。从4万年前的克罗马农人，到500年前的印加冰少女，这些图像和文物，为我们打开了一扇通往古代的视觉大门。

历史书难让我们直观看到古人模样，但通过面部复原技术和出土文物，我们能“遇见”千年前的人。从4万年前的克罗马农人，到500年前的印加冰少女，这些图像和文物，为我们打开了一扇通往古代的视觉大门。

历史书试图告诉我们几千年前的生活状况，但很难构建出直观的画面。

走进博物馆，你就能“直面”祖先——某种程度上是这样。

许多博物馆展示着高度逼真的古人肖像，既有史前人类的面部复原模型，也有古埃及“木乃伊肖像”和庞贝壁画。

让我们认识几位生活在数千年前的人，从新石器时代的劳动者到所谓的“印加冰少女”……

克罗马农人是最早在欧洲定居的解剖学意义上的现代人之一，这尊面部复原模型展现了4万至1万年前，我们智人（homo sapiens）祖先的模样。

这具史前人类的骨骼遗骸发现于法国莱斯埃齐耶的克罗马农岩石庇护所（Abri Cro-Magnon）。

英国布莱顿皇家 Pavilion 博物馆（Royal Pavilion and Museums, Brighton）通过技术手段还原了他的形象。

这些早期现代人曾与尼安德特人（Neanderthals）生活在同一时期。

切达男人是英国发现的最古老完整人类骨骼，生活在约1万年前。

当时英国仍通过陆地与欧洲大陆相连，这具中石器时代（Mesolithic）狩猎采集者的遗骸，于1903年在萨默塞特郡切达峡谷的高夫洞穴（Gough's Cave）中被发现。

2018年，科学家与英国第四频道电视台（Channel 4）合作，通过测量和扫描他的头骨，还原了他的外貌。

他有着深色皮肤、浅色眼睛和深棕色头发。有趣的是，当时的欧洲人都有乳糖不耐受的问题。

考古学家兼雕塑家奥斯卡·尼尔森（Oscar Nilsson）利用一具8000年前的头骨和基因证据，还原了这位中石器时代男子的形象，他被命名为“路德维希”。

路德维希肤色苍白、蓝眼睛、棕色长发。这具头骨与其他9具头骨一同在莫塔拉被发现，而路德维希的头骨被奇怪地钉在木桩上，这是此类发现中的首例。

这位狩猎采集者去世时约50多岁，头顶有一处明显的1英寸（约2.5厘米）伤口。

但伤口有愈合痕迹，可能并非他的死因。

这尊名为“巨石阵男人”的面部复原模型，基于在巨石阵地区发现的5500年前的骨骼制作，据信还原了数千年前一位新石器时代（Neolithic）男子的模样。

研究认为，他约公元前3000年出生于威尔士，3岁时迁居至巨石阵地区，去世时年龄在25至40岁之间。

有趣的是，他的遗骸几乎没有显示出体力劳动的痕迹，且被安葬在一座精致的坟墓中。

专家为巨石阵男人设计了肌肉发达的体型、淡褐色眼睛和略带姜黄色的深棕色头发，以体现他可能的凯尔特（Celtic）血统。

这具新石器时代女性的骨骼，发现于布莱顿最古老的遗迹——怀特霍克山（Whitehawk Hill）的古代墓葬丘中。

这尊逼真的面部复原模型，展现了约公元前3650年至公元前3520年间，怀特霍克女人在世时可能的模样。

研究认为，她在威尔士附近长大，长途跋涉到东萨塞克斯郡（East Sussex），去世时年龄在19至25岁之间。

由于在她的骨盆区域发现了胎儿遗骸，推测她可能死于分娩。

在约旦标志性的纳巴泰王国（Nabatean）城市佩特拉（Petra）以南约586千米处，坐落着有2000年历史的黑格拉古城（Hegra），它是纳巴泰王国的第二大城市。

2008年，考古学家在一座古代岩石墓穴中发现了人类遗骸，墓穴入口上方有一处可追溯至公元前60-61年的铭文，纪念一位名叫希纳特（Hinat）的女性。

对被认为是希纳特的骨骼分析显示，她去世时年龄在40至50岁之间，身高约1.6米，社会地位中等。

结合专家建议和艺术诠释，这尊复原胸像展现了希纳特佩戴当时流行的复刻珠宝和编织亚麻布服饰的模样。

这位盎格鲁-撒克逊（Anglo-Saxon）男子留着浓密的胡子和长发，生活在约公元550年。

他的遗骸在布莱顿的一座坟墓中被发现，考古学家了解到，他去世时超过45岁，身高约1.75米，可能因多处口腔脓肿导致的牙齿问题死亡。

考古学家还在他的坟墓中发现了武器，推测他曾是一名战士。

2012年，这具瓦里文明（Wari）贵族女性的骨骼遗骸，在利马以北的一座金字塔陵墓的私人墓室中被发现。

瓦里人在公元700年至1000年间生活在这一秘鲁地区，早于印加帝国（Inca）崛起。

她生活在约1200年前，去世时年龄约60岁。这尊细节丰富的面部复原模型，基于对她头骨的数字化扫描制作而成。

这尊复原像被称为“瓦里女王”，佩戴的耳环是在她陵墓中发现的耳环的精确复制品。

这位年轻的尼安德特（Neanderthal）男子曾在多格尔兰（Doggerland）活动，这是一片位于荷兰海岸附近、现已被淹没的史前陆地。

古艺术家仅利用他一块约5万至7万年前的头骨碎片——一块眶下骨（眼睛下方的骨骼），就制作出了这尊逼真的胸像。

他如今被称为“克赖恩”（Krijn），右眼上方有一个肿块（实为良性小肿瘤），饮食以肉类为主，体型强壮结实。

图中人物是埃斯特里德·西格法斯多特尔（Estrid Sigfastdotter），她于11世纪出生在一个有权势的富裕家庭。

由于多块卢恩石碑（通常用于纪念有权势的男性）上都刻有她的名字，专家认为埃斯特里德是一位有影响力的女性，可能曾是家族的掌权者。

当时人们的预期寿命约为35岁，但埃斯特里德活到了约80岁，这尊面部复原像展现的就是她80岁时的模样，现收藏于斯德哥尔摩县博物馆（Stockholm County Museum）。

理查三世国王的遗骸于2012年在莱斯特一处现代停车场下被发现，这尊胸像基于对他头骨的扫描制作而成。

DNA结果显示，这位15世纪的英国国王有96%的概率是蓝眼睛。

与都铎王朝（Tudor-era）肖像画中常见的深色头发形象不同，DNA结果表明，他有77%的概率是金发。

1995年，考古学家在秘鲁安第斯山脉（Andes）高处的安帕托火山（Ampato volcano）上，发现了一具冰冻的印加少女木乃伊。

这个孩子被称为“胡安妮塔”（Juanita）或“印加冰少女”，据信在约500年前的一次火山喷发后，被当作祭品进行了仪式性献祭。

这样的献祭会为她的家族带来荣誉，她也会被家族世代供奉。

2023年，由秘鲁和波兰科学家组成的团队，在阿雷基帕的圣玛丽亚天主教大学（Catholic University of Santa Maria）公布了她的面部复原像。

研究人员结合了DNA研究、身体扫描、头骨测量和民族特征等数据，完成了这项复原工作。

当埃及还是罗马帝国（Roman Empire）的一部分时，古老传统与新潮流相互融合，“法尤姆肖像”（因常发现于开罗以南的法尤姆地区而得名）就是其中之一，在公元1至3世纪颇为流行。

目前已知的法尤姆肖像约有900幅。研究认为，这些彩绘木板在主人在世时，最初会悬挂在其家中展示。

主人去世后，肖像会被转移到木乃伊身上，覆盖在木乃伊面部，并用亚麻绷带固定。

图中是一幅典型的法尤姆肖像，可追溯至公元80-100年，现与木乃伊一同保存。

这幅收藏于大英博物馆（British Museum）的肖像，艺术家采用了蜡画技法（一种古希腊技术，将蜂蜡与颜料混合）。

画中男子穿着带有紫色条纹的白色束腰外衣，颜料层异常厚重，部分区域甚至是用手指涂抹的。

他有着浓密卷曲的头发和较圆的脸型，看起来与罗马皇帝提图斯（Titus，公元79-81年在位）有些相似，而这幅木乃伊肖像的创作时间就在提图斯统治时期前后。

我们的目光会不由自主地被这位年轻女子的大眼睛吸引，浓密的睫毛更衬托出眼睛的灵动。

她戴着一个镀金的葬礼花环——这是古希腊和罗马帝国时期典型的殡葬饰品，艺术家使用薄金箔制作了这个花环。

这幅法尤姆肖像可追溯至公元90-120年，其背景最初也是镀金的。

纽约大都会艺术博物馆（MET Museum）表示，这种镀金设计“体现了她的神圣地位”。

这幅双面法尤姆肖像可追溯至公元100-130年，是罕见的双面肖像作品，现收藏于牛津大学阿什莫林博物馆（Ashmolean Museum）。

尽管两面肖像中的人物看起来不太一样，但学者认为艺术家描绘的确实是同一个人，因为两人有着相似的面部特征、珠宝和梳成紧密卷发的黑发。

艺术家在石灰木板上采用蜡画技法，创作了这幅独一无二的木乃伊肖像。

这幅希腊风格的法尤姆肖像描绘了一位老年女性，眉毛、颧骨和眉骨的轮廓线条锐利。

肖像创作于公元100-125年左右，画中女子戴着一对耳坠，穿着深红色束腰外衣，头上还残留着金色葬礼花环的痕迹。

这幅珍贵的木乃伊肖像可追溯至公元100-150年，发现于安提诺波利斯（Antinoopolis）——这座古城市位于尼罗河东岸，由罗马皇帝哈德良（Hadrian，公元117-138年在位）建立。

自发现以来，画中的女子一直被称为“欧洲女人”（L'Europeenne），只因她肤色苍白。

这幅殡葬木板的特别之处在于镀金面积极大，罕见地覆盖了颈部、胸部和头部区域。

你可以在巴黎卢浮宫（Louvre）看到这幅肖像，它与其他木乃伊肖像一同展出。

这幅法尤姆肖像创作于公元100-150年，画中人物是年轻少年欧提克斯（Eutyches），他穿着一件白色罗马束腰外衣，右肩上方有一条紫色条纹。

仔细观察束腰外衣领口处潦草的希腊文铭文，虽然能明确辨认出他的名字和“获释奴隶”的身份，但学者们仍不确定铭文末尾“我签名”的部分，究竟是画家的签名（这种情况很罕见），还是记录欧提克斯获得自由的文字。

这幅法尤姆肖像中有许多细微却富含信息的细节。画中年轻女子的高髻发型，是罗马皇帝哈德良统治时期的典型时尚，这幅木板肖像的创作时间可追溯至公元120-140年。

她颈部的“维纳斯环”（Venus rings）展现了她的青春美貌，她还戴着一条月形护身符项链（lunula amulet necklace）。

这种项链通常由年轻女孩佩戴，直到结婚，人们认为它能抵御邪恶。

你还会发现肖像边缘没有镀金——这部分木板会被木乃伊包裹布覆盖，无需装饰。

这幅法尤姆肖像中的男子面容清瘦，艺术家没有使用鲜明的轮廓线，而是采用自由的笔触，营造出一种近乎神秘的氛围。

肖像创作于公元140-170年，艺术家着重刻画了他直视前方的目光、微张的嘴唇，以及几缕贴在额头的湿发。

镀金的花环和背景，是在木板安装到位后才添加的。

这幅法尤姆肖像创作于公元140-160年左右，据信描绘的是一位萨拉皮斯（Sarapis，希腊-埃及神祇）的祭司。

这位留着胡子的男子目光锐利地注视着观者，似乎希望人们注意到他头戴的七角星头带。

头带，以及头带下方精心梳理的三缕头发，都是萨拉皮斯教派的典型标识。

布鲁克林博物馆（Brooklyn Museum）将这幅肖像描述为“贵族女性肖像”，图中年轻女子的背景为浅蓝灰色。

肖像创作于公元150年左右，艺术家笔下的她身着罗马风格服饰，这幅肖像最终被缝进了传统的埃及木乃伊包裹布中。

得益于埃及干燥的气候，以及长期埋藏在黑暗环境中，这幅保存完好的肖像未经修复，让我们得以欣赏到数千年前原始、鲜艳的色彩和逼真的形象。

这幅法尤姆肖像描绘的男子穿着一件白色罗马风格服饰，肩上搭着典型的紫色饰带。

艺术家采用蜡画技法创作，画中人物双眼位置不对称，正注视着观者。

这幅木乃伊肖像创作于公元1世纪晚期，风格比许多同类作品更为朴素，没有镀金的发冠和背景。

你可以在马里兰州巴尔的摩的沃尔特斯艺术博物馆（Walters Art Museum）看到这幅肖像。

画中男子的大眼睛极具吸引力——当时罗马风格偏好将人物眼睛画得较大。

这幅肖像创作于公元160-180年，艺术家采用蜡画技法，描绘了逝者曾经浓密的胡须、蓬松的黑发和轮廓分明的脸颊。

这幅法尤姆肖像采用较浅的色调，描绘了一位年轻男子，他下颌和上唇的淡淡绒毛表明他刚步入成年。

肖像创作于公元190-210年之间，你会注意到他的右眼处有类似手术切口的痕迹。

大都会艺术博物馆将这一解剖学特征描述为“一种经过治疗的异常情况”。

这幅肖像因保留了逝者的手术疤痕，成为现存较独特的木乃伊肖像之一。

尽管这幅法尤姆肖像的创作时间较晚（约公元250年），但其深度和真实感却略显不足。

艺术家没有使用蜡画技法，而是采用了更古老的蛋彩画技法（tempera）。

这位老年男子的一只肩上画着埃及鹰神荷鲁斯（Horus），另一只肩上画着代表冥界神祇的公羊。

你可以看到木板边缘有五个钻孔，这表明这幅肖像可能是被绑在木乃伊或棺材上的，而非嵌入包裹布中。

图中女子手持尖笔（书写工具）抵着嘴唇，仿佛在沉思，另一只手拿着蜡板，许多人误以为这是希腊莱斯博斯岛（Lesbos）著名女诗人萨福（Sappho）的画像。

但这幅壁画实际上描绘的是庞贝城（Pompeii）的一位上层社会女性，这座古罗马城市在公元79年维苏威火山（Mount Vesuvius）喷发后被毁。

她显然家境富裕，头发中编织着金线，还戴着硕大的金耳环。

这幅壁画创作于公元50年，现收藏于那不勒斯国家考古博物馆（National Archaeological Museum of Naples）。

这幅庞贝壁画描绘的年轻男子沉浸在沉思中，没有看向观者。

他戴着绿色月桂 wreath，手持一卷纸莎草卷轴（rotulus，一种书写文档）。

壁画创作于公元50-79年，属于庞贝绘画的一个发展阶段，这一阶段的作品注重更复杂的设计，与前文提到的“萨福壁画”风格相似。

这幅壁画原本装饰在墙壁的中部位置，背景为白色，营造出一种镶框画作的视觉效果。

这幅壁画描绘了一对夫妻，是在庞贝城的废墟中发现的。

这是该地区唯一一幅此类双人肖像，展现了面包师特伦提乌斯·尼奥（Terentius Neo）和他的妻子，证明他们有文化、有学识。

特伦提乌斯手持纸莎草卷轴，他的妻子则拿着尖笔和书写板。

她手持象征权力的工具，且站姿略靠前于丈夫，这一细节表明他们可能是一对关系异常平等的伴侣。

这幅精美的罗马女子马赛克画令人赞叹——艺术家甚至巧妙地展现了她嘴唇的光泽感。

画中女子表情严肃，佩戴着项链，穿着带有装饰的服饰，这些细节，以及作品精湛的工艺和丰富的细节，都表明她来自富裕家庭。

这幅马赛克画发现于庞贝，创作于公元1世纪的某个时期，很可能原本装饰在私人住宅的墙壁上。

来源：悠悠趣闻一点号