摘要：作为东汉隶书的集大成者，蔡邕不仅书法造诣登峰造极，更以官方身份主持书写《熹平石经》 ——将儒家经典刻于石碑立于太学，统一了当时混乱的文字形体，堪称隶书“教科书级”范本。他独创的“飞白书”，笔画中丝丝露白、刚柔并济，仿佛墨痕里藏着月光流转，连后世书家都感叹“学隶

▲东汉 · 蔡邕《熹平石经》（周易残石）

1. 蔡邕（东汉）：隶书“标准化之父”

作为东汉隶书的集大成者，蔡邕不仅书法造诣登峰造极，更以官方身份主持书写《熹平石经》 ——将儒家经典刻于石碑立于太学，统一了当时混乱的文字形体，堪称隶书“教科书级”范本。他独创的“飞白书”，笔画中丝丝露白、刚柔并济，仿佛墨痕里藏着月光流转，连后世书家都感叹“学隶不学蔡，如学诗忘李杜”。

曹全碑高清

2. 曹全（东汉，以碑名世）：隶书里的“清雅仙子”

虽史书中对曹全本人记载不多，但《曹全碑》却让他名传千年。这碑上的隶书，笔画纤细灵动却不柔弱，结体扁平匀称如美人起舞，连每个字的留白都透着雅致——仿佛把春日的柳丝、溪中的流水都揉进了墨里。历代学隶者几乎人手一本《曹全碑》，有人说“写《曹全》三个月，笔下字都带着花香”，足见其公认的艺术魅力。

邓石如八言联其一

3. 邓石如（清代）：隶书界的“力王”

在清代“帖学”盛行的年代，邓石如偏以“碑学”破局，把篆书的厚重笔意融入隶书，写出的字如铜柱立地、铁画银钩。他的隶书线条饱满遒劲，横画如千里阵云，竖画似万岁枯藤，看他的《隶书联》，仿佛能感受到笔锋落下时“力能扛鼎”的气势。后世评价他“一句话改写隶书史”，连齐白石都曾说自己学隶时，对着邓石如的作品“看痴了三天”。

赵之谦书法

4. 赵之谦（清代）：隶书里的“革新狂客”

赵之谦最绝的，是把北魏碑刻的“方劲”与隶书的“古朴”揉成新风格——他的隶书写得方整厚重，撇捺舒展如雄鹰展翅，疏密对比强烈到让人一眼难忘。看他的《隶书铙歌》，每个字都像带着股“打破常规”的劲儿，打破了隶书长期以来的“清秀定式”。书法界公认他“为隶书注入了百年未有的活力”，甚至有人说“没见过赵之谦的隶，就不懂隶书能有多野”。

吴昌硕七言联隶书作品

5. 吴昌硕（清末民初）：隶书里的“金石老仙”

吴昌硕精通金石篆刻，写隶书时把“刀刻感”藏进笔锋里——他的隶书画线苍劲老辣，像用刻刀在石头上划过，却又不失笔墨的灵动，结体跌宕奇崛如老树盘根，自带一股“历经千年仍挺拔”的气韵。他的《隶书七言联》，每个字都像从商周青铜器上走下来的，满是古意却不呆板。公认他是“金石入书”的巅峰，连徐悲鸿都曾说“吴昌硕的隶书，看一眼就像摸到了历史的温度”。

刘炳森作品

6. 刘炳森（现代）：隶书“普及功臣”

刘炳森的隶书，在继承传统的基础上更显规整大气，笔画端庄稳健、结体严谨匀称，既保留了汉隶的古朴，又融入了现代审美，堪称“雅俗共赏”的典范。他的《隶书字帖》曾风靡全国，无数人从他的字开始入门隶书，甚至不少公共场所的题字都出自他手——有人说“现在中国人看到的隶书，十有八九带着刘炳森的影子”，他用笔墨让隶书走进了更多人的生活，是公认的“现代隶书传播第一人”。

来源：書画天地一点号