摘要：结识了文艺界的“大佬”，希望自己能被对方看见，如果对方找自己要稿子，那是恨不得掏心掏肺，谁知道根本不存在这种“自己的才华得到了认可”的美梦，人家拿了你的作品，然后就没有下文了，可能过不了几天，人家就根本想不起来你是谁了。

作为一枚古早文艺青年，像古二在王家卫那里的遭遇，多多少少也明白，也经历过一些。

结识了文艺界的“大佬”，希望自己能被对方看见，如果对方找自己要稿子，那是恨不得掏心掏肺，谁知道根本不存在这种“自己的才华得到了认可”的美梦，人家拿了你的作品，然后就没有下文了，可能过不了几天，人家就根本想不起来你是谁了。

如果你家里没有背景把你送进某个“圈子”，让你有人护佑，如果你只是一个单纯的只知道好好创作作品的人，不会钻营的那一套，真的要远离这些“圈子”。

想来蔡澜还是蛮有智慧的。他曾在电影圈摸爬滚打几十年，监制过不少作品，最终却选择了转身离开，去写作。他的理由简单而深刻：电影永远是群体的产物，拍得再好，功劳也是大家的，很难说是一个人的作品。而对于那段电影岁月，他只轻描淡写地用“工作得并不如意”一带而过。

在传统的认知中，无论是文艺圈、学术圈还是其他什么圈，似乎进入某个圈子就成了成功的必经之路。

于是我们看到无数有才华的年轻人，削尖了脑袋想要挤进某个圈子，低声下气地求人认可，渴望得到“大佬”的提携。他们以为，这就是成功的唯一路径。

古二就是这样一位文艺青年。他没有背景，只有才华和梦想。他曾坚信只要作品足够好，总有一天会被圈内人赏识，然而结果，大家都看见了。

这就是圈子的残酷真相：圈子的门槛往往与才华无关，而与你的背景、人脉和妥协的程度有关。

还有最近的文学圈抄袭风波，不过是中国文艺圈层乱象的冰山一角。

那么多圈内的作家被爆出抄袭，他们东拼西凑地写东西，进作协，拿奖，在文学刊物上发表，占据有限的出版份额，互相赠予“著名作家”的头衔。他们自得其乐，在自己的小圈子里互相吹捧，不亦乐乎。

可是他们写的东西，到底有多少人看呢？有多少真实读者会去认真阅读？更不用说给世界带来什么有益的影响了。

这让人想起北宋年间的西昆体，那些文人墨客整天雕章琢句，互相唱和，自以为高雅无比，却在历史的长河中激不起半点涟漪。反倒是当时被主流文坛轻视的柳永，他的词却“凡有井水处，即能歌柳词”。

好在，今天的世界已经不同。

互联网的出现，从根本上改变了创作与传播的规则。你不必再乞求某个圈子的认可，你的作品可以直接面对读者。

当下的平台让每个有才华的人都有机会被看见。你写得好，读者自然会用他们的阅读、点赞和评论来投票。这种认可，远比某个“大佬”的点头更加真实、更加有力。

与其在不适合自己的圈子里委屈求全，不如找到能够彰显个人价值的独立道路。

当然，选择离开圈子不意味着逃避挑战。恰恰相反，独立创作需要更多的自律和毅力。当你没有圈子的庇护和外界的认可时，你必须有足够的内心力量来支撑自己的创作。你要直面市场的检验，接受读者的评判，在孤独中持续产出。

但这条路也有着无可比拟的纯粹性：你的成功完全取决于你作品的质量，而不是你讨好别人的能力。你的收获完全来自于你创造的价值，而不是圈子里的资源再分配。

在今天的时代，凭借才华独自闯荡，未必不是一条更好的路。

对于有才华的普通人而言，或许最好的方式就是远离那些污浊的圈子，独自工作，让作品本身说话。独立创作，或许不会带给你圈子里的虚名，但它能让你真正拥有自己的作品，并让它到达那些真心欣赏它的人手中。

不必跪着求人认可，只需站着写出自己的声音。

来源：孙琬童读书