摘要：宇宙在显化与未显化的交织中形成发展。千百年来我们往往执迷于事物的外在表相，并由此发展出片面的阶段性认知，忽略了未显化部分那全然合一却又不易言说的生命本源。即便是一草一木，一山一石都能为你展示回归本我的道路。而我们却常常忘却，沉浮在虚拟的苍白假象之中。我凝神静听

宇宙在显化与未显化的交织中形成发展。千百年来我们往往执迷于事物的外在表相，并由此发展出片面的阶段性认知，忽略了未显化部分那全然合一却又不易言说的生命本源。即便是一草一木，一山一石都能为你展示回归本我的道路。而我们却常常忘却，沉浮在虚拟的苍白假象之中。我凝神静听自然山水、城市乡间无声的沟通，感受那些未显化部分蕴含的无限生机，并在作品中转化为可显化状态呈现出来。坚持深入生活写真山真水，画有感受，有生命力，有灵魂的山水画。放笔直写，抒真山意趣。将四时朝暮、风雨明晦丰富广博的自然气息活脱脱的带到观众面前。试图给人带来身临其境，可游可居，清新愉悦，舒朗旷达的精神感受。与大家分享生命的美好，感知并传达自由本体临在的全然与圆满。

——王顾宇

雁荡胜景

180cm×196cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

◆ 山性即我性 山情即我情

文｜王顾宇

“或问山水何性情之有？不知山性即止而情态则面面生动，水性虽流而情状则浪浪具形。”“气者，心随笔运，取象不惑；韵者，随迹立形，备遗不俗。”随心、随迹实际上反映了绘画创作过程中画者对自然生命的高度尊重。好画讲究作者、景物、画面之间的和谐畅达。这种和谐不单单是呈现在画面上的最终效果，它源于画者的创作状态，是贯穿整个动态过程的和谐。山水画的创作品评活动实际是画者与观者涤荡心灵，坐究四荒，穷神变测之幽微的悟道体验。

宜兴玉女潭

160cm×70cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年

中国画崇尚气韵生动，亦是对绘画状态的追求。一来，以人对于生命最本真直接之体验延伸关照于世间万物，可谓一种拟人的描写与创作手法。二来，画面本身讲究留气眼，讲透气，讲究呼吸，实际是兼顾观者之视觉感受和整个观画体验。

灵岩飞瀑

138cm×34cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年

“作画须有解衣盘礴，旁若无人意，然后化机在手，元气狼藉，不为先匠所拘而游于法度之外矣。”真画者一定是尊重生命，尊重自然，以人为本，遵循记录自己最本真之状态者。在作品中作者和观者分享点滴感悟，不以劳筋骨，伤身心为代价，而是以画养心，以心养画。

老子云：自然而然谓之道。此乃绘画之道，宇宙之道也。

——节选自王顾宇《山水草木皆有情—浅议中国山水画中的人文关怀》

飞梦入云林

卧云听泉

巴蜀石窟

49cm×23cm×5 ║ 纸本设色 ║ 2020年

◆ 园林怡情扬州怀古

文｜王顾宇

扬州城适合访古探幽。扬州的古，不是现代都市中那一两处附庸风雅的拆古换新。扬州的古是世代流淌在血液中的生活方式。大东门内走一圈，驻足桥上。氤氲的黄色灯光洒在客居者的身上。夏日的夜晚，端一杯桥头摊铺上古法酿制的酸梅汤，瞥见桥下偶现的木舟，总有点夜泊古岸之感，温暖中带点凉爽。彩衣街上的灯火霓虹、谈笑风生、凡尘琐事皆隐在这丝清凉后，是古是今，令人恍惚。

扬州的古是蒸腾在街头巷尾的缕缕白烟，凝于青天化作云，随着御码头的黄顶龙船，顺流而下，摇曳出古运河畔的颗颗明珠。始于汉唐、成于明的扬州园林于清代达到鼎盛，叫得出名的有200座之多。所谓“杭州以湖山胜,苏州以市肆胜,扬州以园亭胜”清乾隆嘉庆年间,甲天下的是扬州园林,而不是苏州园林。欧阳兆熊在《水窗春呓》中写道：自北门，直抵平山，两岸数里，楼台相接，无一处重复。

其尤妙者，在虹桥迤西一转，小金山矗其南，五亭桥镇其中，而白塔一区，雄伟古朴。往往夕阳返照，如入汉宫图画。”扬州自清后期遇战火，几经战乱，园林数量锐减，但精品尚存，且其疏朗，散淡，悠远的风水格局未变。瘦西湖一带至今仍保留着南派园林的典雅精致与北派园林湖光山泽的秀丽灵动，形成了独具特色的湖上园林风光。扬州的园林是流动的，是连缀成片的。从水路进入瘦西湖应该是与扬州园林相遇的最佳途径。仲春时节，两岸花柳全依水，遇二十四景，访十余家园亭。可体会一路楼台直到山的蔚为壮观。

扬州御码头

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2018年

码头前的龙顶游船温暖明丽，周遭草木黄绿参半，春风拂动船舷，船头时聚时散。以笔慢绘，试将这四月春风一并收入画来。一小时遂成小品《扬州御码头》这便是我画第二故乡的开始。

以御码头为起点，一路所见皆为名苑。十步一景，皆可入画。距码头最近的名胜是古刹天宁寺。其前身为东晋太傅谢安的别墅，后来司空舍宅为寺。直至北宋徽宗赐名才改叫天宁寺。清朝又遇康、乾二帝驾临，一时间名声大噪。如今做了古玩市场，是买旧书的好地方，庭内大堂时有书画展览，或陈列金农、罗聘的书画复制品，册页开本，虽非真迹，但因不是应酬之作，读来也极古拙动人。

冶春因其茗茶、细点誉满天下，其前身是清代诗人王渔洋的私园，位列扬州八大名园。主持“虹桥修禊”的他一连写了十二首绝句赞叹冶春之美。求学扬州时，沿护城河访冶春、是件快乐事。因为太喜欢了，2019年的春天，画完御码头就直奔冶春西水榭——“香影廊”。抢在夕阳落下前一睹西榭“香影”。“红桥飞跨水当中,一字栏杆九曲红。日午画船桥下过,衣香人影太匆匆。庭廊砖瓦在余晖的照射下蓝里泛红。岸边偶有游船划过，留下层层微波。我迅速以墨笔勾画水波写下这依水而修，动中取静，静而不寂之地。

冶春茶社

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

西水榭幽静，东水榭丰富。前有曲水流觞，后有为山丘倚靠。说是山实乃一段丘阜。楼阁倚势而筑，逐渐高起。有了层次，便非山亦似山。拾阶而上，坐在其对岸盐阜路边的花园草地里。眼前有太湖石一片与香樟两株。夏日未至，叶冠未丰，疏疏朗朗，带点嫩绿很是好看。古木姿态生动，可遮阳也极入画。于是，将其作为前景细细描绘。一水相隔，隐现于樟木后的便是这东水榭的“草庐水绘阁”。先以枯墨勾写其质，再以以赭石铺染润色。暖色茅盖与其后水连廊蓝紫色砖瓦形成冷暖、材质的对比，分外有趣。比连廊再高一层的便是冶春的主楼，该是这园中最高处了。与周遭楼宇不同，主楼除立柱呈棕红色，其墙体与正面围栏洁白不染。远处起伏错落的水杉林或墨绿或棕黄，层层高起，犹如屏障。映衬下的白墙主楼似乎略带银光。因此画视角是从盐阜路隔岸相望，遂取名《盐阜路写生》。画写生全凭感觉，写此文时才知这冶春园最具特色的就数这东西二榭。东榭——草庐水绘阁是取自明末如皋名士冒辟疆“水绘园”之称。知道典故后更无法拒绝这冶春的可爱了。

盐阜路写生

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

别问月桥，过绿扬村（后作花鸟鱼虫市场就，现已搬离），行至盆景园（古陨园、洪园）。方知它名声显赫，与上海龙华植物园、四川杜甫草堂、苏州万景山庄齐名。本以“卷石洞天”、“西园曲水”闻名，现于“琵琶岛”对岸又设大小盆景点缀其中，可谓园中有园，景中见景，在中国园林中也是别具一格。

见到“琵琶岛”就离瘦西湖的开篇——“虹桥修禊”不远了。历史上在此聚会文人墨客盛时达七千余人，留下诗文三百余卷，其盛名无须再言。进入瘦西湖，一路舟行绿水间，便会感知它以水为带，将风格不同的园林串联成集锦式滨水群落的高妙所在。景区内保留、修复了当年的二十四景：长堤春柳、荷浦薰风、碧玉交流、四桥烟雨、梅岭春深、春台明月、白塔晴云、三过留踪、蜀冈晚照......徐园、趣园、静观、湖上草堂、凫庄、静香书屋、万花园、各园依水而建，独立成园。隔院楼台，延展成卷。廿四桥景区处在湖区的地理中心。湖从桥下分南北。一句二十四桥明月夜让廿四桥景区成为了瘦西湖的核心，众说纷纭的千年古迷也让她承载了丰富遐想。熙春台作为该区的主体，流传着“春台明月”、“春台祝寿”的佳话。他典型的皇家建制：碧瓦飞甍，富丽堂皇，也让它成为了在江南园林中极为罕见的经典代表。

瘦西湖

138cm×69cm ║ 纸本设色 ║ 2021年

今年春末夏初，我参加了李慧处长带队的水韵江苏写生团，有幸再访瘦西湖，一行成员直奔廿四桥景区，大家于熙春台脚下近千平米的平台上散开来，各自取景作画。毕老师坐在松树下，画了对岸的小李将军画本与望春楼，我就画了老师身边的太湖石、长松和他身后的熙春台。正值晌午，烈日当头，不宜久留，遂画钢笔速写一幅。时间紧任务急，反而画得轻松洒脱。40分钟左右熙春台与其旁的长廊、凉亭、假山石、逐一呈现来，细看还挺满意。回宁后，依照片与速写为粉本，重画了《瘦西湖廿四桥景区》，

呈现出赤栏碧瓦古意浓，春草嫩叶翠色新的气象。此画作为插图收录于《文学家心中的水韵江苏》（江苏凤凰文艺出版社）一书。能用画笔记录下熙春台的春色满园，也算是不枉此行了。

扬州蜀岗

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

离开熙春楼，再别万花园，即可见近年来在原址上复建的万松叠翠、双峰云栈、蜀冈夕照等景点。说到经典复建，一要感谢当今的科技昌明，二要感谢古人认真作画没有半点欺瞒的传世之作。可以让今人依图筑造。双峰云栈，本为清二十四景，位于蜀冈三峰中、东二峰之间的天然峡谷处。旧有听泉楼、露香亭、环绿阁等名胜。古人巧借南高北低的落差，做出了瀑布跌水之景。名为“云栈”是因此景的主建筑为悬于半空的栈道。从山下仰观栈道，瀑布奔流直下。飞琼溅雪。密集的水花形成气团，好似祥云雾萦绕。古时，瀑布依赖其北侧水域中的大型水车向池内输水，耗费巨大人力。如今，水道疏通，新坝筑成，上游水源自然排泄。既复现了当年的三叠瀑胜境，又兼具上游水系的泄洪任务，为南侧的瘦西湖供应源头活水，也算一个小型水利系统了。若于蜀岗东峰（观音山）观之，真如李斗在《扬州画舫录》中所述“猿扳蛇折，百步百降，如龙游千里，双角昂霄。”灵气尽现。2019年我在此地写生。绘楼阁、溪水、假山、长松诸物于一平尺内。取名《扬州蜀岗》。现在看看虽不差，然受画幅所限，未能将“双峰云栈”的气势展现出来。待重新绘制才算不负此胜境。

小盘古

至此，瘦西湖之行极尽尾声，然扬州园林的故事才徐徐展开。别离湖上园林，还有数不胜数的市井佳苑。个园、何园、怡庐、逸圃、九峰园（荷花池公园）、小盘古，珍园、翠园、汪氏小苑、冰瓯仙馆、史公祠、棣园、匏庐、二分明月楼......说来惭愧，这些大大小小的园林我从未画过。今年春，母校美术馆邀我参加全国名家美术作品邀请展，这才问收藏家孔祥东先生要了小盘古的照片，然后认认真真的画了张《小盘古》。至于其他的园林，一定要得空慢慢游走，细细品味，定定神神的描绘。

晓月坠后宿云微，巷弄古井边的晨起者，可知这弯弯月影，亦曾隐现于太白的金樽里。遥想当年，让李太白散尽千金，低头思乡的古扬州会是何等繁华天下。以至于明月的三分光华竟被她占去了两分。而今迈步从头越，扬州还得您亲自来，来时当挑三月天。

2021.12.21

魅力湘西·王村

68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2020年

魅力湘西·芙蓉镇

寻梦香格里拉

34cm×46cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

高淳写生

34cm×44cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

青岛肥城路7号

文源楼

高淳垄上村凡涧民宿

34cm×46cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

垄上村里食堂南眺

青岛小鱼山公园

69cm×46cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

泉城老教堂

46cm×49cm ║ 纸本设色 ║ 2020年

丛·待月

46cm×49cm ║ 纸本设色 ║ 2020年

松山市区的华灯初上

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2022年

落基山中的小屋

米拉蒙蒂之秋

二十四节气·春分

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

二十四节气·立春

二十四节气·立夏

二十四节气·清明

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2023年

二十四节气·谷雨

二十四节气·雨水

二十四节气·惊蛰

33cm×33cm ║ 纸本设色 ║ 2019年

橙色树屋

山谷里的河

密西西比河

芬兰群岛

阿尔卑斯山下

琉森小屋

临泉

水精灵湖

魅力湘西·芙蓉翠色

138cm×48cm×4 ║ 纸本水墨 ║ 2020年

关于王顾宇

2013 年毕业于南京师范大学美术学院，获文学硕士学位。现为国家二级美术师，江苏省书画院专职画家，扬州大学美术与设计学院客座教授。江苏省徐悲鸿研究会理事，江苏省当代书画院理事，中国美术家协会会员。江苏省第六期“333”高层次人才，江苏省“紫金文化艺术英才”、江苏省“紫金文化艺术优青”，江苏十佳优秀青年美术家。

来源：七零后水墨