摘要：何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。何氏精通金石书画，以书法著称于世，而且他用异于常人的回腕法（掌心向内）写出了很有个性的字，被誉为“清代第一”。当代引碑入草大家李志敏评价说：

何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟，湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。何氏精通金石书画，以书法著称于世，而且他用异于常人的回腕法（掌心向内）写出了很有个性的字，被誉为“清代第一”。当代引碑入草大家李志敏评价说：“何绍基自成一家，从魏碑得力不少。”

何绍基书法成就很高，各体书熔铸古人，自成一家，草书尤为擅长。其楷书取颜字结体宽博之特点，毫无疏阔之气，同时还掺入了北朝碑刻以及欧阳询、欧阳通父子书法险峻茂密的特点，兼具《张黑女墓志》和《道因碑》之神采，从而使他的书法不同凡响。

其小楷兼取晋代书法传统，笔意含蕴；行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌；其篆书中锋用笔，常掺隶笔，带行草笔势，自成一格。

何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于颜真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；何绍基晚年书法已臻炉火纯青。

何绍基书法以“熔铸百家，自成机杼”著称，其风格大概可以概括为三大特征：

①碑帖合流的集大成者。他初学颜真卿，中年遍临汉魏碑刻，晚年以篆隶笔法革新行草。如楷书取颜体宽博骨架，却以碑刻方折笔法破除圆熟，形成“宽而不散，险而能稳”的独特气象。

②回腕悬臂的笔法革命。独创“回腕法”，执笔时手腕回勾如挽弓，以全身之力运笔，线条如屋漏痕般浑厚凝重。此法虽自嘲“猿叟病臂”，却造就了其书法“笔未至而意到”的苍茫意境。

③金石书卷的完美交融。篆隶作品中常见“以行草笔势写金石”，往往用颤笔表现石刻风化质感，墨色斑驳如拓片，却流动着文人书写的诗意节奏。其篆书往往掺入行草意趣，横画波磔如浪，竖画则如松干苍劲。

正因为何绍基书法的独特性和价值，其书法对后世产生了巨大影响。

理论奠基上，他继承阮元碑学思想，提出“楷法由北朝求篆分入真楷”的理论，为碑学体系化奠定基础。

艺术传承上，他“以碑入帖”的创作模式，启发了赵之谦、吴昌硕等大家，甚至远播日本书道。

当代价值上，近年“独有千古·何绍基书法作品展”三次在湖南举办，其作品集收录近百件代表作，展现了其从“传统巨匠”到“现代艺术灵感源泉”的永恒魅力。

历届国展中，出现大量何绍基书风的书法作品，也足以证明其对后世影响之大，对当代书法影响之深远。

▼《何绍基书法100例》内页欣赏（前30页）

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来源：一品姑苏城