摘要：夏目漱石写出《猫》，得益于神经衰弱？太宰治的成名作《斜阳》，剽窃了恋人太田静子的日记？写出《阴翳礼赞》的谷崎润一郎，竟然更喜欢住亮堂堂的大宅子？川端康成曾为付温泉旅馆的房费而匆匆写作？……那些我们熟知的日本文豪，到底有多少不为人知的故事？村上春树、三岛由纪夫、
夏目漱石写出《猫》，得益于神经衰弱？太宰治的成名作《斜阳》，剽窃了恋人太田静子的日记？写出《阴翳礼赞》的谷崎润一郎，竟然更喜欢住亮堂堂的大宅子？川端康成曾为付温泉旅馆的房费而匆匆写作？……那些我们熟知的日本文豪，到底有多少不为人知的故事？村上春树、三岛由纪夫、太宰治、东野圭吾、渡边淳一、芥川龙之介、夏目漱石、川端康成、谷崎润一郎……日本文坛巨匠们令人匪夷所思的人情纠葛、生活八卦，都能在《八重樱闲话》这本书中看到。《八重樱闲话》是旅日作家李长声的全新随笔集。李长声素有“当代知日第一人”之称，著有《日下书》《居酒屋闲话》等十数种随笔集，译有《黄昏清兵卫》《隐剑孤影抄》等小说。他早年主编《日本文学》杂志，对日本文学与作家的故事如数家珍。在新作《八重樱闲话》中，李长声以潇洒闲逸之姿漫谈日本文坛八卦。见解独到、落笔闲庭信步，而当这些文章排列在一起，则呈现出妙趣横生的日本文坛万象。我们谈到村上春树，似乎总也绕不过他和诺奖之间的纠葛，在《八重樱闲话中》，李长声有一篇文章专门谈村上春树与诺奖的关系，他说：关于村上春树，最有趣的话题就是他与诺贝尔文学奖，能不能得到，咋还没得到。这个话题既像文学的，又不像文学的。实际上，日本文学界不大关心村上与诺奖。诺奖评委会当然不是读日语作品，这个奖能够让作家走向世界，但归根结底，它就是个瑞典语或者英语的翻译奖罢了。在村上春树通往诺奖的路上可能还有一只拦路虎，那就是大江健三郎。作为诺奖得主，应该最有话语权，一言九鼎。1979年大江对村上的作品下过这样的评语：模仿当今美国小说很巧妙，但是没摆正方向。1994年大江获奖，说：安部公房如果多活几年，诺奖就是他的。还说：中国的莫言、韩国的金芝河都有资格得诺奖。总之，从来没提过村上。他还不乏戏谑地聊到三岛由纪夫对诺奖的态度：三岛由纪夫想得到诺奖，恨不能从喉咙里伸出手来，却矫情说：给我也不要。这当然是装。一旦诺奖真奖给村上，他不会不要吧。
三岛由纪夫 | 图片来源于网络聊到太宰治的作品、人品和情史，李长声更是入木三分：太宰治经常把自己写得很丑陋，一副“很对不起人”的样子。其实他对自己的那张脸相当有自信。太宰治既不是夏目漱石那种文豪类型的作家，也不是陀思妥耶夫斯基那样用普遍的思想震撼人类灵魂的作家，但超越时代，其作品至今仍然能抓住、打动年轻人的心，魅力或者魔力在于他处处表现的“软弱”。太宰治和三岛由纪夫都是很爱装的作家，太宰装弱，三岛装强。这是他们的文学策略，也是人生策略。两个人相映成趣，也表现了日本民族的两面性。太宰治暴露自己的软弱，把软弱变成小说家的强大。他其实是一个强者。太宰治这个人自私、任性，凡事只顾自己，又依赖别人。他亮出人性的弱点，却是当武器。实际上真正的弱者是那些女人，但社会上为了所谓文学，所谓文学家，往往无视弱者的牺牲。《斜阳》在杂志上连载时太田静子给太宰治写信，说：我一直担心那个日记没有一点用处，让您生气，但看了第一回，发现差不多用上了一半，真是高兴。与《斜阳日记》比较，便显现出作家的水平和手段，可当作写作的教材。人物被整编了，去掉了信子，聚焦于主要人物。时间也有所变化，冬变成秋。特别是增加对天皇陛下的议论，使内容更具有社会性和时代感。但即便如此，若放在当代，这属于剽窃无疑。《斜阳》那句名言，“人就是为恋爱和革命而出生的”，是《斜阳日记》的原话。在李长声看似信手拈来却不乏考据功夫的文章里，你会看到夏目漱石的神经衰弱与文学的重要关联：对于夏目漱石来说，神经衰弱与文学有重要的关联。他写道：“英国人视我为神经病，某日本人给国内写信，说我疯了。高明的人们所言，理当不虚，但鄙人不敏，唯遗憾不能向这等人众表示感谢之意。回国后我也依然被说成神经衰弱和疯子，好像连亲属也认同。既然连亲属也认同这种说法，可知当事人的我没有费口舌辩解的余地。不过，想到因为是神经衰弱而且疯癫，才得以写了《猫》，出了《漾虚集》，又把《鹑笼》公之于众，我相信对于这神经衰弱和疯癫深表感谢之意是至当的。只要我身边的状况不变化，我的神经衰弱和疯癫就与生命长存。长存就有望出版许多《猫》。”川端康城 | 图片来源于网络他还以娓娓道来的口吻聊起川端康成的大眼睛，一扫我们对川端康成的刻板印象：川端的大眼睛如果长在女人的漂亮脸蛋上一定很妩媚，但长在他瘦削的脸上，就有些鹰隼一般的锐利。偏偏他还有默不作声地凝视人的毛病，被那双大眼睛死死盯着看，拘谨的人不免一个劲儿擦冷汗。客人要告辞，他还挽留，于是再一起默坐几小时。有一个刚入行不久的女编辑第一次登门，不知是运气不好，还是运气太好，偏巧没有其他客人来，川端坐在那里一声不响，女编辑终于受不了，哇的一声哭倒在榻榻米上。这时川端才终于开口：那个，怎么啦？难怪三岛由纪夫说：给川端老师当编辑，必须能几个小时享受那种默默发呆的气氛。谈论谷琦润一郎与自己的文学主张并不吻合的生活方式，又不乏犀利地指出：不能拿文学过日子。谷崎写了《阴翳礼赞》，并不表示他讨厌甚而拒绝西方式生活，只是痛斥东京山寨得不到家罢了。文学上从西方回归日本，但现实生活中到死都喜爱年轻时就特别喜爱的美国式现代文明的奢华。谷崎要建造最后的栖身之所，建筑师说：拜读过大作《阴翳礼赞》，非常了解先生所好，一定设计得令您满意。夫人、小姨子、女秘书在一旁听了面面相觑，忍俊不禁，谷崎吃了一惊，断然拒绝那位建筑师的想法。他向来喜欢住亮堂堂的大宅子，喜欢吃中餐和西餐。人们说日餐不是吃的，而是给人看的，但谷崎觉得与其说是看的，不如说是冥想的。冥想便有了禅意，日本传统美一向拿禅当靠山，最终解释权归禅。阴翳的世界因其阴翳被嫌弃或者被改造，谷崎把它弄回到文学领域来，美不胜收。但文学就是文学，不能拿文学过日子。除了谈作家八卦，《八重樱闲话》也谈到翻译的问题，警察小说、武士小说、推理小说、宗教小说各自的特点，因此，在满足我们的八卦心之外，书中不乏关于日本文学、日本文化的真知灼见。比如他谈武士小说：武士不是侠，不是活在中国武侠的江湖上，而是平常过日子的人。他们附属于藩主，每天上下班，是上班族的原型。藤泽周平的短篇小说《黄昏清兵卫》描写一个低级武士为照顾病妻，不跟同僚交往，下班就回家。他身怀绝技，被主子选为杀手，断然拒绝，但主子答应帮他妻子治病，他就奉命拔刀了。无所谓义理，只有对妻子的那份感情动人心弦。……《八重樱闲话》不是一本需要正襟危坐攻读的大部头，而是适合放在包里，随身携带、随时翻阅的随笔集。读这样一本书，就像在一个樱花般轻盈的良夜里，和一个学识渊博却又风趣幽默的长者闲话家常，听到的似乎都是些让人捧腹一笑的故事，但故事里却蕴藏着人生的种种况味。作家本人谦虚地说：“这本小书好似一锅豆包，或许不算甜，读者大神们别拿豆包不当干粮哟。”但你只需翻开它，就会对其中蕴藏的妙趣心领神会。《八重樱闲话》李长声 著中信出版·大方 2025年9月本书为旅日作家李长声关于日本文学现象及作家逸事的随笔集。村上春树、三岛由纪夫、太宰治、东野圭吾、渡边淳一、芥川龙之介、夏目漱石、川端康成、谷崎润一郎……在这本随笔集中，李长声对一系列日本文坛巨匠的逸闻八卦信手拈来，对文学大奖渊源、名作背后的故事、作家间的纠葛了若指掌，对武士小说、推理小说等不同类型的特点见解独到，落笔闲庭信步，而当这些文章排列在一起，则呈现出妙趣横生的日本文坛万象。李长声随笔家，翻译家。旅日多年，著有《日下书》《居酒屋闲话》等十数种随笔集，译有《黄昏清兵卫》《隐剑孤影抄》等小说，被称为“当代知日第一人”。风格散淡幽默，有“小知堂”之称。原标题：《那些你熟知的日本文豪，有多少不为人知的八卦？》 来源：大熊猫的史分享
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