摘要：上海博物馆藏的文嘉《行书致钱榖札》，纵28厘米、横23厘米，虽为尺牍小品，却藏着明代文人书法的雅致风骨。这帧手札是文嘉致友人钱榖的书信，字里行间既有私交间的随性，又显露出深厚的书法功底与金石见识。

上海博物馆藏的文嘉《行书致钱榖札》，纵28厘米、横23厘米，虽为尺牍小品，却藏着明代文人书法的雅致风骨。这帧手札是文嘉致友人钱榖的书信，字里行间既有私交间的随性，又显露出深厚的书法功底与金石见识。

文嘉作为“吴门画派”领袖文徵明之子，书法承家学却不囿于成规。此札行书笔意灵动，起笔收锋温润内敛，无刻意顿挫却见力道。笔画间牵丝自然，如“慢去”“殊为”等字，连带处轻盈不滞，尽显行书“流动而不浮滑”的妙境。字形上，他不追求规整对称，如“颜碑”二字略扁，“难得”二字稍纵，疏密错落间，透着文人即兴书写的自在感。

更难得的是，手札内容兼具生活气息与学术见地。文嘉与钱榖谈及“颜碑”真伪，点出“四面写者字体不同”“碑阴细书”的细节，又提及碑刻收藏“篆额、足跋为难得”，可见二人不仅是书友，更是金石同道。这种“以书载道”的方式，让尺牍超越了普通书信，成为明代文人学术交流与书法艺术结合的鲜活样本。

如今再观这帧手札，纸页间的墨色虽历经岁月，却仍能让人感受到文嘉落笔时的从容——没有刻意炫技，只有对书法的敬畏、对友人的坦诚。它或许没有碑刻的雄浑，却以“小而精”的特质，成为了解明代文人书法与生活的一扇小巧窗口。

释文

向日慢去，殊为怏怏，近日舍弟处如何不同孔加一行也？颜碑原是四面写者，故字体不同，后面细书乃碑阴也。此碑今极易得，但前有篆额，后有足跋为难得，一两之价亦当收之。嘉顿首复。

叔宝老兄足下。

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来源：牧之堂弘众