孙逖5首经典诗作：明日风回更好，今宵露宿何妨

摘要：孙逖（696～761），唐朝大臣、史学家，祖籍潞州涉县（今河北涉县），自幼文思敏捷，15岁时因作《土火炉赋》被雍州刺史崔日用赏识，结为忘年之交。

孙逖（696～761），唐朝大臣、史学家，祖籍潞州涉县（今河北涉县），自幼文思敏捷，15岁时因作《土火炉赋》被雍州刺史崔日用赏识，结为忘年之交。

开元十年（722年），经崔日用举荐，受唐玄宗接见并擢为左拾遗，后历任考功员外郎、中书舍人等职。他主持科举时以公正著称，选拔了颜真卿、李华、萧颖士等人才，颜真卿赞其“人文之宗师”，所录多为显官名士。

本文孙逖这五首诗，题材多样，包括送别、纪行、怀古感旧。它们共同展现了诗人作为唐代官员的生活轨迹和内心世界。诗歌语言典雅工整，继承了初唐宫廷诗的一些特点，但更注重写景状物和真情实感的流露。

无论是送别友人时对路途的想象，还是夜泊江城时的开阔景象，或是节日里对京城繁华的回忆，以及江行途中的孤寂乡愁，孙逖都善于捕捉特定场景下的气氛和细节，融情于景。

尤其后两首《江行有怀》和《夜宿浙江》，将旅途的艰辛、秋景的萧瑟与浓重的思乡（特别是对洛阳的思念）结合得尤为出色，情感真挚，意境深远，体现了盛唐诗歌在抒情和写景方面的成熟。

东海天台山，南方缙（jìn）云驿。

溪澄问人隐，岩险烦登陟（zhì）。

潭壑随星使，轩车绕春色。

傥（tǎng）寻琪树人，为报长相忆。

孙逖这首诗是写给一位姓杨的朋友。这位杨法曹（唐代官职名，负责司法事务）要去括州（今浙江丽水一带）巡察。诗歌开头就点明了目的地。括州地处东南，靠近东海，境内有著名的天台山。

杨法曹此行还要经过南方的缙云驿站。这两个地名，天台山和缙云，都带着一丝仙气和险峻感。天台山自古就有神仙传说，风景奇秀。缙云也是山名，地势不凡。开篇就给这次出行定下了一个基调：路途遥远，地方不一般。

接着诗人想象朋友路上的情景。“溪澄问人隐”，清澈的溪水边，也许适合探访隐居的高人。这句暗含了对朋友此行可能遇到的风雅之事的期待，也符合魏晋以来士人对隐逸生活的向往。

括州一带多山，所以“岩险烦登陟”。险峻的山岩，需要费力攀登。这既是写实，点出旅途的艰辛，也隐隐透出对朋友不畏艰难、履行职责的赞许。一个“烦”字，用得很口语化，却很传神，把那种需要不断攀爬的辛苦写了出来。

“潭壑随星使，轩车绕春色。”“星使”是对朝廷使者的美称，这里指杨法曹。他将深入潭水深谷，巡查民情。同时，他的车驾（轩车）又行进在明媚的春光里。艰险的公务和美好的春景交织在一起。这展现了杨法曹作为朝廷命官的威仪，也暗示了旅途中并非全是辛苦，亦有春色可赏。

孙逖作为宫廷诗人，写这类应酬赠别诗，很注重场面和身份的描绘。

最后两句是嘱托和思念。“傥寻琪树人，为报长相忆。”“琪树”是传说中仙境里的玉树。“琪树人”可以理解为仙人，或者引申为当地有才德的隐士、名流。

诗人说，如果你（杨法曹）在括州寻访到了像琪树下仙人那样的高士，请替我转告，我一直记挂着他们（或记挂着你）。这里用了典故，显得很雅致。

整首诗写得雍容典雅，既符合送别官员的场合，也融入了个人情谊和对远方风物的想象。它展现了盛唐诗人描写山水地理的兴趣，也体现了当时官场文人间的交往方式。

夜入丹阳郡，天高气象秋。

海隅云汉转，江畔火星流。

城郭传金柝（tuò），闾阎闭绿洲。

明日风回更好，今宵露宿何妨。

这首诗写的是诗人孙逖在秋天的夜晚抵达润州（今江苏镇江）的情景。润州在唐代又称丹阳郡，是江南重镇，地处长江下游。

一开篇就点明了时间和地点：“夜入丹阳郡”。紧接着一句“天高气象秋”，寥寥五字，就把秋夜的特征勾勒出来。秋天天空显得格外高远，空气清爽，有种开阔肃净的感觉。这为全诗奠定了基调。

接下来是壮阔的景象描写。“海隅云汉转”，润州靠近长江入海口，称为“海隅”。诗人抬头仰望，感觉星河（云汉）都在天边缓缓转动。这是大视野的观察，写出了宇宙的浩瀚和时间的流逝感。“江畔火星流”，目光转向江边，看到的或许是船上的渔火、岸边的灯火，星星点点，如同流动的火星。

这两句对仗工整，一写天上，一写地上（江面），动静结合，描绘出秋夜江城宏大而又有些神秘的景象。这种开阔的意境，很有盛唐气象。

视线再从远处拉近到城内。“城郭传金柝”，城市里传来了打更人敲打梆子（金柝）的声音。这声音在寂静的秋夜里显得格外清晰，点明了夜晚的深沉，也带来一种时间的节奏感。

“闾阎闭绿洲”，居民区（闾阎）的门户都已经关闭。这个“绿洲”用得很有意思，可能指城中树木葱茏的区域，也可能是对整个润州城的美称，如同沙漠中的绿洲。夜晚降临，城市安静下来，进入了休息的状态。这两句写的是近景和声音，与前面的远景形成对比，画面层次丰富。

最后两句是诗人的心境和打算。“明日风回更好，今宵露宿何妨。”诗人似乎因为某种原因（可能城门已关，或找不到住处），需要在城外或船上过夜。但他心态很坦然。他期待明天风向好转（“风回更好”），旅途会更顺利。

对于今晚在外面住宿（“露宿”），他觉得没什么大不了（“何妨”）。这体现了一种随遇而安的旷达胸襟，也暗示了旅途中的些许波折。这首诗描绘了抵达润州时的夜景，从天上的星河到江边的灯火，再到城内的更声和寂静的街巷，层次分明。它不仅写景，也写出了诗人在旅途中的感受和心态，既有对壮丽景色的欣赏，也有面对不便时的从容。

天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。

行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。

红妆楼下东郊道，青草洲边南渡桥。

坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。

这首诗的题目告诉我们，它是孙逖写的一首“和诗”，也就是应和别人的作品。时间是上巳节和寒食节相连的时候，内容是怀念京城洛阳（唐代东都）。孙逖当时可能不在洛阳，所以用诗来表达思念之情。

开头两句就描绘了洛阳的繁华景象。“天津御柳碧遥遥”，洛阳城里有座著名的天津桥，桥边的皇家柳树（御柳）一片碧绿，望不到头。“轩骑相从半下朝”，官员们的车马（轩骑）成群结队，刚从早朝（半下朝）回来。这画面，既有春天的色彩（碧柳），又有京城的威仪和忙碌（官员下朝）。“遥遥”二字，不仅写柳树之长，也可能带了诗人身在远方的距离感。

接下来两句写节日的盛况。“行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。”寒食节紧挨着清明，正是踏青游玩的好时节。人们出来游玩（行乐），处处一片光辉景象。这似乎是借了寒食节的名义，其实享受的是太平盛世下的晚春之乐。

当时社会安定，歌舞活动很多（饶）。这两句直接点出了盛世景象和节日气氛，洋溢着一种自豪感和欢乐。上巳节有临水祓禊（古代在水边洗濯以除不祥）的风俗，寒食、清明则是踏青、郊游的重要日子，这些在唐代都非常热闹。

然后诗人用更具体的意象来描绘洛阳春日的热闹。“红妆楼下东郊道，青草洲边南渡桥。”东郊的大路上，可以看到楼上有打扮漂亮的女子（红妆）在观看。南渡桥旁边，是青草茂盛的沙洲。这都是人们春游常去的地方。诗人选取了典型的地点和人物（红妆），画面感很强，色彩鲜明（红、青），充满了生活气息。这些都是他对洛阳春日风光的美好回忆。

最后两句，诗人将想象转回到他所“和”的那首诗的主人，或者说，转回到他所怀念的京洛故人身上。“坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。”“司空”是高级官职，这里可能指代某位具体人物。“第”是府邸。诗人仿佛看见那位司空正在打扫他西边的宅院（也许是准备节日待客）。

然后又想象看到“君”（指对方，或泛指在洛阳的朋友、同僚）带着随从（侍从），在落花时节的早晨（落花朝，也指暮春）出行或参加活动。这两句将宏大的京城景象落到了具体的人和事上，表达了对朋友的思念和关注，也再次点明了时节（落花朝）。

整首诗语言华丽，对仗工整，充满了对洛阳繁华春景的细致描绘和深情回忆，是典型的盛唐宫廷诗风格，既有对太平盛世的歌颂，也饱含着个人的怀念之情。

秋水明川路，轻舟转石圻（qí）。

霜多山橘熟，寒至浦禽稀。

飞席乘风势，回流荡日晖。

昼行疑海若，夕梦识江妃。

野霁看吴尽，天长望洛非。

不知何岁月，一似暮潮归。

孙逖这首《江行有怀》，抒发了在秋天乘船行于江上时的感受和思念。诗题点明了是“江行”途中的“有怀”，情感基调是带有思念和感怀的。

开头两句点明时节和行程。“秋水明川路”，秋天的江水清澈明亮，照亮了前行的水道。“轻舟转石圻”，乘坐的小船（轻舟）灵活地绕过江边的石滩（石圻）。“明”字写出秋水特点，“转”字描绘行船的动态，画面简洁生动。

接下来两句是写沿途所见，深化秋意。“霜多山橘熟”，秋深霜重，山上的橘子都成熟了。“寒至浦禽稀”，天气变冷，水边的鸟儿也变得稀少了。这两句通过具体的物候变化（橘熟、禽稀）和感官体验（霜多、寒至），渲染了深秋萧瑟的气氛，也暗示了旅途的季节背景。

中间四句集中描写行船的感受和想象。“飞席乘风势”，船行很快，感觉像在空中飞，是借助了风的力量。“回流荡日晖”，江上的回旋水流，摇荡着映在水面的日光。这一联写船行的迅疾和江水的动态，很有气势。

接着两句运用了神话典故：“昼行疑海若，夕梦识江妃。”白天在江上航行，恍惚间以为遇到了海神（海若）；晚上做梦，仿佛认识了传说中的江神洛神（江妃，也泛指江河女神）。这奇特的想象，一方面写出了江行体验的非同寻常，另一方面，“江妃”常与洛水联系，可能也暗含了诗人对洛阳的思念，或者是因为旅途寂寞而产生的幻梦之感。

最后四句转入抒情。“野霁看吴尽”，雨后天晴（野霁），放眼望去，似乎看尽了整个吴地（长江下游地区）。视野开阔，但更显自身渺小和远离故土。“天长望洛非”，天空辽阔无垠（天长），但向着洛阳的方向望去，却什么也看不到（望洛非）。

一个“尽”字，一个“非”字，表达了空间的广阔和距离的遥远，以及无法望见目标的失落感。这种失落感凝聚在最后两句：“不知何岁月，一似暮潮归。”不知道要到什么时候（何岁月），才能回去呢？自己就像傍晚时分的潮水一样，身不由己地向前流淌、离家越来越远，归期渺茫。用“暮潮归”作比，既切合江行的背景，又形象地表达了那种身不由己、前路茫茫、思归不得的愁绪。

全诗从写景到抒情，层次清晰，意境开阔而又情思绵邈，是唐代行旅诗中的佳作。