摘要：2025年9月，豆瓣阅读第7届长篇拉力赛刚收官，18部原创作品拿了奖，算上总冠军、新人奖这些，一共发了19个奖项。

2025年9月，豆瓣阅读第7届长篇拉力赛刚收官，18部原创作品拿了奖，算上总冠军、新人奖这些，一共发了19个奖项。

这比赛从2019年开始办，到现在整整7年，累计收了超过31000部投稿。

有意思的是，豆瓣阅读本身不算网文圈的“大平台”，跟起点、晋江比差远了，可这拉力赛却成了行业里最红火的征文项目之一，说它“矛盾”真没毛病。

豆瓣阅读给自己的定位是“类型小说平台”，打开它的网页，核心频道就言情、悬疑、女性、幻想、同人5个，比其他平台少很多。

读者基数也小，人家起点的头部小说，平均订阅量都能到30万了，豆瓣这边好多作品“加入书架”的数量还停留在几千，就连这次获奖的《独木》《过家家》也这样。

但它的拉力赛赛制，偏偏跟其他网文赛事反过来。

2019年第一届的时候，比赛分7个赛段，每两周选20部作品进“关注名单”，这里面有读者投票多的，有更新字数多的，还有编辑部推荐的。

更特别的是，还拉了影视公司和出版方组成观察团，观察团看好的作品，最后评奖能加分，等于把影视改编的需求提前放进了创作里。

到了今年第7届，赛制改得更明显了，之前看字数给名额的通道没了，“关注名单”里读者和编辑各占10个名额，编辑推荐的比例直接到了一半。

编辑部还多了个“复活权”，复选完了能再选2部作品进决选。

最关键的是评奖，观察团给的分数占比有40%，比读者投票和销售额都高，这种不看“人气”看“影视需求”的赛制，在网文圈真挺少见的，一般平台都盯着读者喜欢什么，它倒好，直接让影视公司当了“关键评委”。

豆瓣阅读官网写着，想把平台上的小说改成电影、电视剧。

这话不是空话，到现在为止，已经有超过180部作品卖了影视改编权，其中不少都来自这个拉力赛。

2023年的《装腔启示录》你们可能看过，那部剧在芒果TV播得不错，豆瓣评分7.8，播放量破了5亿。

它原著就是第二届拉力赛的总冠军，比赛的时候就被芒果TV看中了。

今年8月爱奇艺迷雾剧场的《目之所及》，也是从拉力赛出来的，原著叫《盲目》，作者当初还拿过正午阳光的“观察团选择”奖。

还有今年5月，正午阳光拍的谍战剧《谍报上不封顶》，主角是肖战，原著也是第五届拉力赛的决选作品。

本来想觉得，小众平台的IP很难火，后来发现人家刚好踩中了影视圈的“空窗期”。

前几年影视圈都靠老网文IP，像2019年播的《东宫》《庆余年》，原著都是十几年前的作品，内容跟现在观众喜欢的“现实感”差太远。

而豆瓣拉力赛的作品，大多是现实题材，写职场、写女性视角都很细腻，刚好补了这个缺口。

拉力赛办了7年，火是火了，但争议也越来越多。

最明显的就是“熟面孔太多”，有个叫Asteria的小红书用户统计过，从第二届开始，进决选的作者里，好多都是之前入围过的，到了今年第七届，18个决选作者居然全是熟面孔。

为啥会这样，一是赛制里编辑和观察团的权重太高，熟面孔作者更懂平台喜欢什么、影视方要什么，新人很难挤进来。

二是豆瓣阅读的付费订阅实在不行，中腰部作品“入V”后，一个月收入大多不到500块，新人写着没奔头，自然留不住。

还有个更有意思的现象，好多内娱编剧也来参加比赛，按说编剧该直接写剧本，可他们偏偏要先写小说，再靠小说卖IP。

搞不清的是，为啥要绕这么一圈，后来才明白，现在影视圈里，原创剧本卖出去的概率不到15%，反而“小说IP+豆瓣背书”更容易被资方看上，比如这次拿新人奖的《副业》，作者之前是编剧，作品因为“像剧本”，3个月就卖了影视权。

这也引来了质疑，有人说这种写法太“功利”，少了点小说该有的文学性。

这拉力赛的“矛盾”，其实就是网文和影视行业的矛盾。

它靠偏向影视的赛制，让小众平台的IP火了起来，这是它的厉害之处，可也因为太看重商业化，把新人挡在了门外，还让创作变得越来越“同质化”。

7年下来，它确实给行业提供了新思路，但以后想接着走下去，怕是得好好平衡平衡，既要让IP能落地，也得给原创留条路，不然再火的赛事，也会慢慢失去味道。

来源：墨史浅吟