摘要：打开埃及电视剧，映入眼帘的画面总让人眼花缭乱，水晶吊灯折射出璀璨光芒，大理石地板光可鉴人，旋转楼梯如同童话城堡，金丝绒窗帘垂落在落地窗前。

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打开埃及电视剧，映入眼帘的画面总让人眼花缭乱，水晶吊灯折射出璀璨光芒，大理石地板光可鉴人，旋转楼梯如同童话城堡，金丝绒窗帘垂落在落地窗前。

这样的场景在埃及荧幕上司空见惯，仿佛每个埃及人都住在这样的宫殿里。

可现实呢？这个拥有一亿多人口的国家，大部分人挤在狭小的公寓里，很多地方连基础设施都不完善。

埃及电视剧里有个奇怪的现象，不管剧中人物是什么身份，住的地方都豪华得离谱。

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2022年播出的《谁说的？！》讲的是一个中产家庭的故事，剧情主线是他们付不起孩子的私立大学学费，为此愁眉苦脸。

可镜头一转，这家人住的别墅让人瞠目结舌，客厅大得能开舞会，装修精美得像五星级酒店大堂。

观众看了直挠头：住这种房子的人，会为学费发愁？

更离谱的是2025年的新剧《卡梅尔·埃尔阿达德++》，剧里有个家庭养了八个孩子，按常理说，这么多人口的家庭经济压力肯定不小。

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可他们住哪儿呢？谢赫扎耶德城的一栋豪宅，市价5000万埃及镑，这个价格在当地能买下一整条街的普通住宅了。

八个孩子的家庭住这种房子，编剧是把观众当傻子吗？

雅斯敏·阿贝拉齐兹主演的斋月剧《我们遇见爱人》也是如此，剧中角色住在吉萨区一栋巨型别墅里，价值高达1亿埃及镑。

这种价位的房产，在埃及属于顶级富豪才能负担的水平，可剧中人物的设定并非巨富，他们的日常烦恼也都是些鸡毛蒜皮的小事。

这种设定和场景的巨大反差，让整个故事变得不伦不类。

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埃及中央动员与统计署的数据显示，埃及超过70%的城市居民住在面积不足100平方米的公寓里，很多家庭三代同堂挤在两三个房间里。

农村地区的情况更糟，不少人住在简陋的平房里，有些地方连自来水都没通，可在电视剧里，这些真实的居住状况完全消失了。

电视剧里的住宅分配有个潜规则，只有极度贫困的角色才会住公寓，而且必须是那种破破烂烂、墙皮脱落的老房子。

稍微体面一点的角色，哪怕设定是普通职员或教师，也都住在带花园的独栋别墅里，这种安排让人哭笑不得，好像在埃及，不住豪宅就不配当主角。

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有个有趣的细节值得注意，剧中人物的职业和收入往往与住所严重不匹配。

一个公立学校的老师，月薪可能只有几千埃及镑，却住在装修豪华的复式公寓里，一个刚毕业的大学生，还在为找工作发愁，家里却有游泳池和私人花园。

这种设定不仅违背常识，还让剧情失去了应有的张力，当一个失业青年在价值千万的豪宅里为生计发愁时，观众很难产生共鸣。

为什么埃及电视剧如此热衷于展示豪宅？这背后有着复杂的原因。

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上世纪90年代是个分水岭，在此之前，埃及电视产业主要由国家控制，内容相对朴实。

90年代后，私营制作公司大量涌入，商业化运作成为主流，制片方发现，豪华的场景能吸引更多观众，尤其是那些渴望逃离现实的普通人。

于是，豪宅成了标配，越来越奢华的布景成了竞争的筹码。

广告商在其中扮演了重要角色，电视剧的主要收入来源是广告，而广告商希望自己的产品出现在光鲜亮丽的环境里。

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试想，如果剧中人物住在破旧的公寓里，谁还愿意买剧中出现的家具、电器或装饰品？

豪华的场景不仅是视觉享受，更是一个巨大的展示橱窗，刺激着观众的消费欲望。

制作成本的考量也不容忽视，搭建一个豪华场景的成本确实不低，但一旦建成，可以反复使用。

很多制作公司都有固定的拍摄基地，里面搭建了各种豪宅场景。

相比之下，要真实还原普通人的生活环境，反而需要更多心思，既要显得真实，又不能太寒酸影响观感，这种平衡很难把握。

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社会心理因素同样重要，埃及社会近年来贫富差距不断扩大，普通人的生活压力越来越大。

电视剧提供了一个梦幻的出口，让人们暂时忘记现实的困顿，制作方深谙此道，他们知道观众想看什么，不是自己狭小拥挤的家，而是梦想中的生活。

这种“造梦”功能让豪宅场景大行其道。

还有一个容易被忽视的原因，创作者自身的局限，很多编剧、导演本身就生活在相对优越的环境里，他们对普通人的生活缺乏真实体验。

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在他们的想象中，“正常”的生活就应该是宽敞明亮的房子、精致的装修，这种认知偏差直接反映在作品里，造成了与现实的脱节。

国际市场的影响也不可小觑，埃及电视剧不仅在本土播出，还大量出口到其他阿拉伯国家。

为了迎合更广泛的受众，制作方倾向于展示更“国际化”的生活方式，在他们看来，破旧的公寓会让埃及的形象受损，豪华的场景才能彰显国家的“现代化”水平。

长期观看这种理想化的生活场景，会扭曲观众对成功和幸福的定义，当豪宅成为“标准配置”，普通人会对自己的生活产生不满，甚至产生自卑感。

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年轻人可能会形成不切实际的期望，认为只有住进豪宅才算成功，这种心理影响是潜移默化的，却可能带来严重的社会后果。

电视剧作为大众文化的重要载体，本应反映社会的多样性。

改变并非不可能，埃及不乏优秀的创作者，他们有能力讲述更贴近现实的故事。

关键在于整个产业链条，从投资方到制作方，从编剧到导演，都需要重新思考：电视剧的价值究竟在哪里？

是提供一个虚幻的梦境，还是成为连接不同阶层、促进社会理解的桥梁？

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当埃及电视剧继续在豪宅里上演各种悲欢离合时，真实的埃及人依然在自己的小公寓里过着平凡的生活。

这种割裂不仅是艺术创作的遗憾，更是整个社会需要正视的问题。

毕竟，一个健康的文化生态，应该让每个人都能在其中找到自己的位置，而不是只为少数人造梦。

来源：不可史意一点号