摘要：阿巴斯·基亚罗斯塔米的《樱桃的滋味》就这样悄无声息地开场了，却在接下来的90分钟里，一点点地撬开了我内心深处对生死的思考。
文|吃瓜不吐娱圈籽
编辑|吃瓜不吐娱圈籽
黄尘漫天的荒原上，一辆陈旧的汽车孤独地行驶着。
这是我第一次见到巴迪先生，眼神空洞，面容枯槁，仿佛已经与这个世界彻底告别。
阿巴斯·基亚罗斯塔米的《樱桃的滋味》就这样悄无声息地开场了，却在接下来的90分钟里，一点点地撬开了我内心深处对生死的思考。
巴迪先生打定主意要结束自己的生命，但他有个奇怪的要求——他需要找一个人，在他自S后将他埋葬。
这个看似荒谬的起点，却让整个故事有了一种独特的张力。
影片没有刻意煽情地描述巴迪的痛苦，而是通过他的行动和对话，让观众感受到那种深入骨髓的绝望。
他就像一个执着的旅人，在伊朗郊外的山路上不停地寻找着自己的"掘墓人"。
第一个被他搭讪的是个阿富汗士兵。
巴迪提出请求时，年轻士兵的反应从惊诧到犹豫，最终还是选择了拒绝。
这段戏里没有多余的煽情，只有两个陌生人之间关于生死的简短交锋，却显得格外真实。
随后，巴迪找到了一位神学院学生。
年轻的学生试图用宗教教义来开导他，却只换来巴迪不耐烦的反应。
这种生硬的说教无法触及绝望者的内心，反而更加凸显了巴迪内心的孤独。
影片的转折点出现在巴迪遇见那位土耳其老者之后。
老人没有像前两个人那样急于离开或说教，而是坐下来，平静地讲述了自己曾经的经历。
老者也曾想过自杀，但在一次意外中，他尝到了一颗樱桃的滋味，那种甘甜让他重新找回了生活的勇气。
这个简单的故事听起来几乎有些童话般的天真，但却因为老者的真诚而显得格外有力量。
"樱桃"在这里不仅是一种水果，更是一种象征——它代表着生命中那些被我们忽略的细小美好，那些在痛苦中依然存在的甜蜜瞬间。
基亚罗斯塔米用这样一个简单的意象，传达出了对生命的深刻思考。
尽管听了老者的故事，巴迪依然坚持自己的决定。老者无奈之下答应了他的请求，并约定第二天在指定地点见面。
第二天，当巴迪躺在自己挖好的坟墓里，等待老者将土填埋时，内心深处突然涌现出一种强烈的反悔。
第三天，或许是老者的故事在他心中留下了印记，又或许是面对真正的死亡时那种本能的生存意志被唤醒，他开始大声呼喊，请求老者停下。
这一刻是整部电影的高潮，也是巴迪心灵转变的关键。
导演没有给出他突然改变主意的具体原因，而是留给观众去思考和解读。
这种开放式的处理，让电影的主题更加丰富和深远。
影片的结尾，巴迪离开了那个本该成为他葬身之地的地方，重新坐进车里，驶向未知的前方。
镜头缓缓拉远，将他的身影与广袤的大地融为一体。
这个结局没有刻意的煽情，却蕴含着对生命的深刻肯定。
基亚罗斯塔米通过这个简单的故事，向观众抛出了一个关于生命意义的深刻命题。我们都会在生活中遭遇各种挫折和痛苦，有时甚至会像巴迪一样感到绝望。
但正如老者所说，生命中总有那些被我们忽略的美好瞬间，就像那颗樱桃，只要我们愿意去发现，就能感受到它的甘甜。
电影的美学风格极为克制，长镜头、实景拍摄和自然光线的运用，让整部电影充满了真实感。
镜头语言简洁而有力，没有多余的修饰和技巧，却能直击观众的心灵。
霍玛永·厄沙迪的表演堪称完美。他通过细微的表情变化和肢体语言，将巴迪内心的绝望、犹疑和最终的觉醒都诠释得恰到好处。
而阿卜杜拉曼·巴赫里饰演的老者则如同一位智者，他那平静而又充满智慧的形象，给观众留下了深刻的印象。
伊朗电影向来以其人文关怀和哲学思考闻名于世，而《樱桃的滋味》无疑是其中的代表作之一。
它没有繁复的情节，没有华丽的特效，却通过一个简单的故事，触及了人类最为本质的生存困境。
罗曼·罗兰曾说："世上只有一种英雄主义，就是在认清生活的真相之后依然热爱生活。"巴迪最终选择了这种英雄主义，他在死亡的边缘回头，重新拥抱了生命的可能性。
《樱桃的滋味》并不是一部容易消化的电影。
它的节奏缓慢，台词简洁，情节也不够跌宕起伏。但正是这种近乎朴素的表达方式，让电影中的每一个瞬间都显得弥足珍贵。
巴迪的故事告诉我们，即使处于最绝望的境地，我们也应该给自己一次机会，去发现生命中那些被忽略的美好。
生活中总会有困难和痛苦，但也总会有那颗等待被发现的"樱桃"，只要我们愿意去寻找，去品尝，就能感受到生命真正的滋味。
这部电影留给我最深刻的印象不是那些场景或对白，而是它让我思考的问题：我们在生活中是否也错过了许多"樱桃"？是否也曾因为专注于痛苦而忽略了那些微小却美好的瞬间？
当我们下次面临绝望时，也许可以想想巴迪和那颗改变老者命运的樱桃，给自己多一点时间和机会，去发现生命真正的滋味。
毕竟，正如电影所展示的，在绝望的尽头，往往就是希望的开始。
你对这些有什么看法？
来源：海员铁锤
