摘要：北京黄寺为达斡尔族领袖巴尔达奇所建的石碑，以及沙皇诏书中达斡尔族姑娘被押到莫斯科当人质的事迹，给了编剧叶楠创作灵感。同时，他还借鉴了达斡尔老妇人用有毒的穄子米饭与侵略者同归于尽的传说，将其融入到一兰母亲安达金的人物塑造中。

北京黄寺为达斡尔族领袖巴尔达奇所建的石碑，以及沙皇诏书中达斡尔族姑娘被押到莫斯科当人质的事迹，给了编剧叶楠创作灵感。同时，他还借鉴了达斡尔老妇人用有毒的穄子米饭与侵略者同归于尽的传说，将其融入到一兰母亲安达金的人物塑造中。

导演汤晓丹最初想邀请徐景新作曲，但在上影厂党委书记丁一的劝说下，最终同意由王云阶负责影片音乐。

片中唐太宗赐给达斡尔部落的宝刀是关键道具，因上海找不到人制作，剧组到江苏请老艺人手工打造，刀柄镂金飞龙花纹，刀面雪亮，刀内装弹簧，刀壳用鲨鱼皮制作，耗资一千多元。

1978年6月剧组赴黑龙江拍外景，在大兴安岭丹青河林场时，森林气温达39摄氏度且蚊虫满天飞，演职员只能长裤长袖、戴帽罩纱，每天工作十二三个小时。而当地适合拍摄的时间只有五个月，作为献礼片又需在1979年国庆节前上映，时间紧迫 。

为赶时间，汤晓丹将拍摄分成小块，每天两组同时拍摄，大场面两组合并双机拍摄，仅用五个月就完成了所有外景摄制工作 。

在拍摄哥萨克屠杀达斡尔人的场景时，汤晓丹将夜景改为阴天，加强抑郁悲愤效果，四十多个镜头用了半个多月拍完。拍摄时播放先期录好的音乐感染现场人员，摄影采用局部采光照明法，造成光比大、反差强的效果，画面由人物中景直接转换成大远景 。

主演张玉红是歌剧演员，初次拍电影，对环境不太适应。导演在拍摄其与奥布库久别重逢的戏时，特意把音乐拿到现场播放，触发演员情感，并在拍重头戏时保持现场安静，让其更好地进入角色。

王云阶两次到黑龙江和内蒙古体验生活，学习当地民族民歌，还学习具有战斗性的音调和达斡尔族妇女哭的音调，用于创作一兰痛哭双亲的音乐主题。在创作《一兰永远不变的心》时，他借鉴了自己20世纪30年代因教唱《国际歌》被关进牢狱的经历，并采纳达斡尔族音乐家的建议，将达斡尔族民歌《想娘家》的音调作为起句。

来源：陇东漫步者