摘要：古人写秋，最绝的是「不著一字，尽得风流」。他们将秋意藏在时序流转的物候里、藏在天地变色的意象中，用凝练的文字编织出万千气象，让读者在字里行间感受到秋的脉搏。以下从六个维度解析古人如何用意象写诗，句句不提秋，却句句秋意浓：
古人写秋，最绝的是「不著一字，尽得风流」。他们将秋意藏在时序流转的物候里、藏在天地变色的意象中，用凝练的文字编织出万千气象，让读者在字里行间感受到秋的脉搏。以下从六个维度解析古人如何用意象写诗，句句不提秋，却句句秋意浓：
一、借「物候变迁」暗喻秋光流转
案例1：王维《山居秋暝》
「空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。」
诗人用「新雨」「晚来」暗示暑气消退，「清泉石上流」的清冽质感与「明月松间照」的冷色调，共同勾勒出秋雨初霁后的秋凉意境。虽无「秋」字，却通过雨后空山的清新与夜晚气温的微妙变化，将初秋的神韵写得入木三分。
案例2：王建《十五夜望月》
「中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。」
「地白」是月光如霜的秋夜特征，「冷露」「湿桂花」则通过露水凝结的触觉与桂花凋零的视觉，暗合「白露」节气的物候。诗人不写「秋」，却让读者从夜露沾衣、桂香渐消中，感受到秋夜的清寂与寒凉。
二、以「色彩符号」唤醒秋日记忆
案例1：杜牧《山行》
「停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。」
「枫林晚」「霜叶红」是秋日专属色彩：枫叶经霜变红，比春日繁花更艳丽夺目。诗人用「红于」二字，将秋的萧瑟转化为热烈的生命力，以色彩的张力唤醒读者对秋的视觉记忆。
案例2：白居易《暮江吟》
「一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。」
「残阳」「红」「露似真珠」「月似弓」构成秋日黄昏的色彩交响：江面波光与夕阳余晖交织，露珠与新月相映，通过冷暖色调的对比，将深秋暮色的瑰丽与清寒融为一体。
三、用「时空意象」营造秋之氛围
案例1：张继《枫桥夜泊》
「月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。」
「月落」「霜满天」点明秋夜的时间节点，「江枫」「渔火」则是江南秋江的典型意象。诗人通过「夜半钟声」的时空穿透力，将羁旅之愁与秋夜的孤寂无限放大，虽无「秋」字，却让读者置身于寒江独夜的秋意之中。
案例2：马致远《天净沙·秋思》
「枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。」
「枯藤」「老树」「昏鸦」「西风」「瘦马」「夕阳」构成秋日黄昏的蒙太奇画面：藤蔓枯萎、老树萧瑟、乌鸦归巢，西风裹挟着游子的身影。这些意象的组合无需「秋」字，却将深秋的苍凉与漂泊的悲怆推向极致。
四、借「气候特征」传递秋之神韵
案例1：柳永《八声甘州》
「渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。」
「霜风凄紧」「红衰翠减」通过秋风渐紧、草木凋零的气候特征，暗写秋的肃杀；「残照当楼」的光影变化，则将秋日的苍凉具象化。词人以「渐」字串联起时序的递进，让读者在字里行间感受到秋意的步步逼近。
案例2：纳兰性德《浣溪沙》
「谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。」
「西风」「黄叶」是秋日的气候符号，「独自凉」「闭疏窗」则通过触觉与动作描写，将秋的寒凉与孤独渗透到骨子里。词人不写「秋」，却让读者从西风穿窗、黄叶纷飞中，体会到深秋的寂寞与怅惘。
五、以「动植物态」诉说秋之况味
案例1：黄巢《不第后赋菊》
「冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。」
「黄金甲」既是菊花的形态，也是秋日的色彩象征。诗人借菊花的傲霜绽放，暗喻秋的凛然风骨，「冲天香阵」更将秋的生命力推向极致，虽无「秋」字，却让读者感受到秋日的磅礴气势。
案例2：晏几道《蝶恋花》
「重见金英人未见。相思一夜天涯远。」
「金英」代指菊花，「重见」暗示时序更迭。词人借菊花的重逢与故人的离散形成对比，「相思一夜天涯远」的时空跨越，将秋日的思念与孤独写得荡气回肠。
六、用「人文意象」寄托秋之情怀
案例1：苏轼《赠刘景文》
「荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。」
「荷尽」「菊残」点明秋末冬初的时令，「橙黄橘绿」则是丰收的象征。诗人通过自然物候的变化，暗喻人生的兴衰，在萧瑟中见生机，于寒凉处寄豪情，将秋日的哲思融入意象之中。
案例2：杜牧《秋夕》
「天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。」
「天阶」「夜色凉」暗示秋夜的清冷，「牵牛织女星」则是秋日星空的典型意象。诗人借宫女仰望星空的动作，将深宫的寂寞与秋日的怅惘交织在一起，虽无「秋」字，却让读者感受到秋夜的幽思与无奈。
古人写秋，是一场关于意象的炼金术：他们将秋的色、声、香、味、触拆解为具体可感的物象，再通过精妙的组合与隐喻，将抽象的秋意转化为具象的审美体验。这种「不著一字」的留白艺术，不仅展现了汉语言的凝练之美，更让读者在想象的空间中，与诗人达成跨越千年的情感共鸣——原来秋意不必言说，它早已藏在松间明月里、落在寒山寺的钟声中、飘在东篱的菊香中，永恒地流淌在中国人的文化血脉里。
来源：让梦想起飞42730806