摘要：杨天才（中国书协书法评论与传播委员会委员）：学古人，趋稳适蕴藉，得蕴藉则求气魄骨力。吴丙忠的行书“行到坐看”对联，线性丰富而凝练，注意字与字意气贯注，有节奏和清新之感。写行草，落笔处要有力量，作书用笔在使尽笔势，结字在得其真态。行草书用笔关捩在起笔、行笔与收笔

吴丙忠 1967年出生。湖北省书画家协会沙洲分会副会长兼秘书长。作品获第十七届中国重阳书画摄影展“中国重阳奖”。

吴丙忠书法作品名家集评

杨天才（中国书协书法评论与传播委员会委员）：学古人，趋稳适蕴藉，得蕴藉则求气魄骨力。吴丙忠的行书“行到坐看”对联，线性丰富而凝练，注意字与字意气贯注，有节奏和清新之感。写行草，落笔处要有力量，作书用笔在使尽笔势，结字在得其真态。行草书用笔关捩在起笔、行笔与收笔这三个环节。观其行书条幅作品，乍徐还疾，注下牵上，一正一偃，一藏一露，力求笔笔送到。作行草贵虚实并见，笔不虚，则欠圆脱；笔不实，则欠沉着。专用虚笔，似近油滑；仅用实笔，又形滞笨。虚实并见，即虚实相生。希望创作中刚柔相济，避怒张之弊。

杨吉平（中国书协书法评论与传播委员会委员、山西师范大学教授）：吴丙忠书法具有一种阳刚之气，不像是江南人的笔墨，这说明其天性豪爽。而米芾书法恰有这种气象，吴丙忠可谓得米芾之一面。

与前面提到的作者范振斌不同，吴丙忠书法是以北碑笔法写帖，或者说以碑法写米芾，这就形成风格上的差异。其行书“行到坐看”对联，方笔顿挫，大笔挥洒，厚重而刚劲，气象非凡，观之令人振奋。这种气象不仅在正文中表现明显，在落款中也表现得淋漓尽致，有小中见大的审美效果。难能可贵的是，这件对联又能做到放中有收，可谓张弛有度。唯一不足之处在于“行”字的左右间距过大，使该字显得有些松散。

相对而言，另一件草书条幅则显得有些粗糙，水平无法和行书对联相提并论。这件作品的结字大部分都有问题，只有个别字比较严谨到位，这恐怕与作者对草书的理解有关。草书其实是一种笔法最讲究、结字最严谨的书体，这需要先从单字开始练习，逐字临帖，毫不懈怠，否则只能是一种粗疏的书写。当然，其草书的风格依然是大气，这一点不可否认，但大气应该建立在精到的基础上，否则，这种大气便没有什么价值可言了。

吴丙忠书法作品选刊

吴丙忠 行书行到坐看联

吴丙忠 草书条幅 我与春风皆过客，你携秋水揽星河。愿有岁月可回首，且以深情共白头。

来源：书法报一点号