摘要：都说“是骡子是马拉出来溜溜”，相声界如今最现实的照妖镜就是票房！平时电视上露脸再多、头衔再高，一到商演卖票，观众连80块都不愿意掏，这问题究竟出在哪儿？自打郭德纲蹿红，相声圈就明晃晃分成了两大派：一边是主流，一边是非主流，今年10月，以曲协主席冯巩带队的正规军

都说“是骡子是马拉出来溜溜”，相声界如今最现实的照妖镜就是票房！平时电视上露脸再多、头衔再高，一到商演卖票，观众连80块都不愿意掏，这问题究竟出在哪儿？自打郭德纲蹿红，相声圈就明晃晃分成了两大派：一边是主流，一边是非主流，今年10月，以曲协主席冯巩带队的正规军，和郭德纲领头的民间班，先后宣布举办商演，结果票房对比惨烈到让人尴尬！到底谁行谁不行，票房数据可不会骗人。

十一期间正面对决，冯巩率12人阵容赴深圳演出。搭档李志强是国家一级演员，王彤、郭威等行业资深演员齐齐登场，董建春、李丁、窦晨光、常鹏旭等青年才俊亦参与其中，还有嘻哈包袱铺的金霏、晨曦，阵容不可谓不豪华。

12位演员仅准备6个节目，演出时长两小时。门票80元起，最高680元，怎么看都算良心价，然而截至9月13日，大麦网显示仅62人标记想看，深圳坐拥千万人口、强劲消费力，却无人问津，问题出在哪儿，不言也自明。

反观郭德纲于谦的乌鲁木齐专场，虽地处西北，同期却获8237人想看期待。不少人甚至千里迢迢赶去观看，与深圳家门口却无人问津形成残酷对比。

实打实的数据让冯巩不得不直面与郭德纲的差距。

虽被批“俗”，但他的俗是通俗而非庸俗。他以幽默方式讲述小人物梦想，贴近百姓生活，极其接地气。相声本非高大上艺术，硬要赋予教育意义，反而失了本色。

郭德纲在相声界地位毋庸多言。德云社长红不衰，至今无社团能与之比肩。几百元的商演票自不必说，即便上千元，观众也心甘情愿掏钱。

德云社年轻弟子纷纷崛起，吸引大量年轻观众。表演风格愈发活泼，互动性强。更重要的是，郭德纲自底层打拼而出，深谙观众喜好。若作品不受欢迎，饭碗难保。这与端铁饭碗的体制内演员截然不同。

即便如今功成名就，他仍不断创新，生怕被时代抛弃。不仅自身优秀，更为行业培养出岳云鹏、张鹤伦、孟鹤堂等一批优秀人才。

反观冯巩，似已被体制温养得不知外界残酷。

冯巩的困局：从春晚常客到曲协主席，为何反遭冷遇？平心而论，冯巩绝对是主流相声领军人物：曲协主席、春晚常客，国民度极高。作品以反讽见长，当年与牛群合作的《小偷公司》讽刺官僚主义，堪称经典。

他的相声风格正统，是典型春晚风格，相较德云社为吸引观众创作的作品，确实更有深度和内涵。作为马季爱徒、中国广播艺术团演员，身份正统无可指摘。

与郭德纲这般“野路子”相比，冯巩原本赢面极大，他获得的是国家认可。

但自他上任曲协主席，观众却未见其有何作为，甚至认为他与姜昆是一丘之貉。当年姜昆在位时，明里暗里打压郭德纲与德云社，高举反三俗被指针对德云社，已是公开秘密。

私人恩怨加业务竞争，让姜郭二人势同水火。体制内人士自带优越感，视草根班子低人一等。谁知如今是谁行谁上的时代，作品不行，纵是曲协主席，观众也不买账。

冯巩这两年当曲协主席，可真没少挨骂。大家都说他占着位子不干事，光忙着拍抖音短视频了。演来演去还是《小偷公司》那老几样，观众都背下来了，笑点比KPI还重复！最尴尬的是，线下卖票没人看，线上拍段子倒火了，网友都调侃：“这主席的绩效考核，怕不是按点赞数算的吧？”

再看郭德纲，人家走的完全是野路子。德云社哪是说相声，分明是搞娱乐产业：小岳岳上综艺、张云雷唱成偶像、秦霄贤也成综艺咖，全员破圈，相声变成粉丝经济。更绝的是老郭太懂拿捏年轻人，组CP玩人设、应援打卡一样不落，就是一个活泼，这波操作，体制内演员真学不来。

观众都用脚投票，谁能让我们笑，我们就给谁买单！数据说明一切。深圳62人想看，不是大伙不爱相声，是冯巩的段子太像教育课，乌鲁木齐八千多人抢票，也不是新疆突然人多，是郭德纲的相声真能让人笑出声。就像师胜杰先生当年说的：分什么主流非主流，谁能逗乐观众，谁就是主流！老百姓花钱不就图一乐吗，你让我笑痛快了，我才愿意掏钱啊！

来源：吉棠说电影