短剧编剧自白：批量制造狗血时，我们也觉得自己疯了

摘要：短剧爆火后，不少文字工作者转型成为短剧编剧。但短剧有着自己的故事逻辑和表达风格，与多数内容创作的风格不太一样。转型过程中，这些文字工作者们克服了自我怀疑与纠结、历经多次改稿，不断磨合挣扎，也可能面临创作成果被别人署名或是分文没有的结局。本文对话了一位短剧编剧，

编者按：短剧爆火后，不少文字工作者转型成为短剧编剧。但短剧有着自己的故事逻辑和表达风格，与多数内容创作的风格不太一样。转型过程中，这些文字工作者们克服了自我怀疑与纠结、历经多次改稿，不断磨合挣扎，也可能面临创作成果被别人署名或是分文没有的结局。本文对话了一位短剧编剧，聊了聊她转型的过程。本文经授权转自公众号“观廿”（ID：vigintidere），作者大米粒，编辑黄粟。文章所述观点不代表新榜立场，转载请联系原作者。“写短剧吗？”2023年8月，文友木木突然问我。那是我第一次听说短剧。网上一番搜索后，我才知道，这是一种在手机小程序播放的竖屏剧，一部剧长达80集到100集。不过一集只有一分多钟，每集结尾处都有“剧情钩子”，勾着你打开下一集，通常看完免费的前10集，早已“上钩”的观众，忍不住要付费解锁后面的剧情。和网文一样，短剧也分男频和女频。木木建议我选择女频赛道，更应该试试当时最火的甜宠赛道，毕竟我已婚已育，对爱情和亲密关系有一定心得。倍速刷完几部徐艺真和孙樾主演的甜宠爆款剧后，我发现甜宠短剧的题材设定和故事风格，类似于多年前流行的古早网文。这让本来还在忐忑会不会写剧本的我，稍稍放缓了一下畏难紧张的情绪。凭借自己多年阅读网文的经验，以及这几年在新媒体各大平台的写作经验，我自觉转型到短剧赛道不是很难。真正接触短剧编剧工作室以后，我才在不断地改稿建议中，发现这条转型之路，比我想象的要艰难许多。

初识短剧：狗血与钩子我接手挑战的第一个剧本，是改编某网站点击量前十的百万字甜宠小说，这家工作室已经买下了小说版权。编辑说，这种小说改编本最适合新人编辑练手，作为入行敲门砖。有原版的故事蓝本打底，编剧只要单独拎出来男女主的故事主线，在主线基础上，按短剧的节奏和语言风格改编剧情，把小说中最“精彩”的情节呈现出来就可以。这比起纯原创的剧本要简单许多。我一直有看网文的习惯，但大多是当做一个睡前放松的消遣来看，看的时候基本不带脑子，时间也很随意，一本书要看许久才能看完。但现在有了任务，放松的项目也平白多了几分紧张。花了几天时间，快速阅读完一百多万字的小说后，我开始整理、构思剧本的整体框架。要想在100分钟内，讲清楚一个故事，似乎不难。但要把时间分解到每集，就意味着编剧必须在每集一分钟的剧中，至少要给观众留下一个不想划走的剧情钩子。这就非常考验编剧的能力了。拿出当年毕业写论文的钻研劲，我开始边翻书，边在A4纸上用思维导图拉出了书中的大小事件，整理好书中角色的人物关系图，再添加自己新想的剧情。等故事大纲粗略成型清晰后，我才开始按照编辑的要求动笔——改写一千字以上的整体故事大纲、列主要角色的人物小传、前十集的分集细纲和结尾钩子、每集的一句话剧情总结。字斟句酌地修改好初稿后，我不放心，又发给几位交好的文友，追问她们的阅读感受和修改意见后，再一一修改完善，这才信心满满地把成稿交给编辑。我满以为大功告成——初稿已提前修改了几遍，编辑最多微调一下结构，应该就能过稿了。没想到，打脸来得如此之快。“不符合短剧情绪风格，整体显得很平” ，编辑回复。刷了编辑推荐的几部传统短剧后，我大致明白了她想要的剧情和风格：开局强冲突、快节奏、刺激点不断、结尾有钩子。总结下来，放到甜宠剧的套路中，一般用炸裂擦边来开局：男女主相遇，必定有一个方中了反派的陷阱，身中春药，阴差阳错地扑到另一方，然后留下某样能证明自己身份的物件，在另一方睡醒之前离开。中间剧情，因男主认不出女主身份，导致女主在配角的刻意引导下，被各班人马轮番上场虐待、被各种误会，刺激点不断。在这类剧情套路里，女主永远守不住男主留给她的信物；男主永远阴差阳错地错认抢了女主信物的女配。在女主被虐时，男主要不就助纣为虐地参与其中，要不就选择性眼瞎地看着女主承受的苦难。转折就在于男主突然在某次危机中，发现女主的与众不同。在自己都没发现情感游离时，被女配/男配发现他的动摇，再变本加厉地继续虐待女主。直到故事快结尾了，才有了各种经不起细节推敲的真相大白，男主终于不再睁眼瞎地认不出女主。然后女主也不管之前经历过多少伤害，在男主告白后，就欣喜若狂地接受这份不知从何时升起情愫的感情，然后两人愉快地在一起走向happyending。当然，和所有善恶有报的故事结尾一样，女配/男配在坏事做尽后，也得到了应有的惩罚。我醒悟过来，初稿里我花费心思打磨情节的合理性和逻辑性，在这样的“冲突”里显得有些多余。编辑专门提醒我，“徐艺真和孙樾的剧，不能作为你写作风格的参考。很多人追他俩的剧，不仅仅是因为剧情的吸引，还有他俩自带的粉丝流量、两人扎实的演技和在一起互动时营造的CP感。另外，还有导演的拍摄功底和成片质量的加持。”“大多数短剧，请不了那么大名气和演技好的演员、基本功扎实的导演。所以，必须要靠剧本本身的剧情设计来吸引观众看下去，并愿意付费。这样才能保证投资方愿意为剧本买单，你的剧本才有机会拍出来。”编辑说。说实话，编辑的这些建议，我一时间还真接受不了。就拿她让我参考的那几部短剧来说，情节狗血夸张，主角配角全员降智，毫不顾忌逻辑性，我是极其地不爱看。更重要的一点，身为女性，我实在无法忍受主创对女性的物化和侮辱。剧中所有的女性角色，全是为推动剧情而生的单面孔工具人，仿佛没有自己的思想和感情变化。女主、女配毫无道理又无脑地爱恋男主，不管受到什么样的恶劣对待，都不能动摇对男主莫名其妙的深情追求，仿佛她们所有的人生意义，就只是那个毫无人格魅力的男人。那些女性长辈的反派角色，同样是千人一面。对位高权重的男主、女配谄媚跪舔。对位卑人微的女主极尽欺辱与打压。即便女主一再展示不好惹的特征后，仍狂妄不识趣地一再上前招惹女主，成就剧中一次次被打脸的高光名场面。尤其让人生理不适的，是剧中各种对女性的辱骂，永远是侮辱性极重的“婊子”、“贱人”、“骚货”。对付女性的手段，永远是不入流的下药、强暴、拍摄被辱视频、暴力殴打......就连剧中同为女性的女主和反派女配，在对付对方时，也大多遵循这些让人诟病的雷点。相比而言，那些用烂了的老梗和重复出现的剧情设计，倒显得中规中矩了。狗血是每部短剧的必撒要素。虽说爱洒狗血的电视剧也不在少数，但看短剧时，你会发现自己的三观不断受到各种强冲击，总是怀疑编剧当时是在什么样的精神状态下，才写出那样逆天的剧情。比如：剧中人物各种游离于法律之外的嚣张行为（下药，囚禁，绑架，强暴，活体器官移植等等）；各种让人匪夷所思的生活常识雷点（近亲可以输血。女主被医生强制取出腹中胎儿后，揣着肚中的剩余的胚胎跑路，而专业的医生却对此一无所知）；各大反派、路人刚被主角打脸，立刻又强行降智，继续凑到主角身前去重复找虐；女配永远顶着绿茶的姿态在男主面前挑拨离间，在女主面前恶毒。即便男主反复拒绝女配，女配仍恋爱脑上头地非男主不可；即便是独立大女主人设的女主，在遇到困难时，也永远只会躲在男主身后，无能为力地看着他为自己冲锋陷阵......

性别规训下的男频与女频大女主所谓的独立，一定是依附于更强大的男性，这是女频剧和男频剧里，女主角与男主角最大的区别。在男频中，不管男主刚开始出场时多么弱小，但他的成长之路，就是一路爽到底的升级打怪之旅。所有出场的正反派人物，不管身份强弱，都会在剧情的推动下，被动或主动地为男主的工具。让男主得到提升自己能力的技能和资源，狂拽酷炸地走上全剧龙傲天的第一地位。而在女频剧中，不管女主出场时有多么无敌的身份，但都受限于女性的身份，只能靠出卖身体和至亲之人性命等巨大代价后，得到一个男性强者假意或真心的帮助，完成自己不择手段接近强者的最初目标。最后感慨自己已经面目全非。最明显的，就是同样背景下的古装复仇剧。同样是想借皇帝的手，报复有血缘关系的“家人”。男频剧里，男主引起皇帝注意的方式：有假装刺杀皇帝，借皇帝之手轻松诛光九族。有利用自己的聪明才智等“金手指”，让皇帝因“利”重视，出手打压报复男主的仇人。而女频剧里，不管宫斗剧情如何精彩，都脱不了女主只有出卖色相勾引皇帝这一条主线道路。就算是一些标榜大女主的剧，女主的成长之路也离不开一个更强大的男主。就是是哪些靠着自己努力已经取得一些成就的女主，也会在遇到更厉害的男主后，崩塌人设，开始走“娇妻”路线。我和不少文友探讨过，为什么会有这么双标的设定。大家的讨论五花八门，总结下来，就是男女思维的差异化。男性更偏理性，女性更偏感性；大多数女性观众就是喜欢“磕糖”，男性观众更喜欢打打杀杀。所以创作者们为了迎合市场，才会“投其所好”地去设计剧情。然后这些问世的作品，又进一步地影响着观众的审美。我不禁发散思维联想，这有点像“世上先有鸡，还是先有蛋”的哲理问题。男性所谓的“理性”，女性所谓的“感性”，究竟是先天的，还是被后天塑造的。我也很疑惑，到底是什么样的受众，愿意为这荒谬牵强的剧情充值？市面上那么多制作精良的影视剧，难道不比这香？更何况，付费看短剧也着实不便宜。后来，我向身边的短剧受众寻求答案，我问了好友、文友、身边的宝妈、我妈以及她身边的一群老闺蜜、相熟的邻居，还有小区里跳广场舞的叔叔阿姨。他们当中，大多数人是主动付费，只有少数老年人不熟悉手机操作，误点了充值按钮。大家的付费原因基本一致，都是被剧情勾住了，想要尽快知晓下一集的内容，又不想浪费时间去搜寻免费资源，充值金额又在承受范围之内，支付方式也方便快捷，看剧看到上头处就充值了。那些让我不适的性别歧视及辱女等情节，年轻一些的女性朋友与我看法相似，而老年人的看法，因生活条件和视野差异而呈多样性。生活富足、愿意敞开自己生活去外面世界看看的潮流型老人，大多会痛其不争地觉得女主窝囊，有嘴不会用，反击时机太晚……但她们很清醒地知道，这只是编剧塑造故事的一个手段。发泄完情绪后，大家该干嘛干嘛。而那些生活比较封闭、一辈子围着家庭奉献自己的传统型老人，大多会感同身受地表示对女性角色的同情，觉得“因为弱小，所以被欺凌”是一种正常的社会现象。甚至有人会站在反派角色的立场上，在谴责完她的恶毒后，为她的动机找补“洗白”，觉得女性一生的幸福指数都和嫁人有关，所以为了抢夺这个有限的资源（男主），使劲手段也能理解。有人甚至会举例，在她们那个法律还不健全的年代，某些炸裂情节就发生在身边。然后再讲了一两件记忆中的狗血事件后，感慨我们生在了一个好时代，比过去女性拥有更多的人生选择权。还有些则会对女主后面逆袭“打脸”的情节产生带入后的爽感，仿佛是对自己青年时期受限人生机遇的心理补偿。我想，这也许是因为她们长期接受"男尊女卑"、"贤妻良母"等性别规训，才会在认知惯性的驱使下，把这些情节解读为“生活常态”，而非刻意贬低。如果她们能有机会走出“围困”她们大半生的受限生活，可能也会像那些能走出时代局限性的老人一样，把原有的认知世界推翻重塑。

改到“全麻”，收入为零被编辑的改稿要求折磨得痛不欲生的时候，我忍不住在朋友圈吐槽那些荒谬牵强的剧情。发出去没多久，就收到了文友的留言，她提醒我要谦卑。作为观众，我可以任意吐槽剧中的槽点。但作为编剧，我更应该先去剖析剧中的专业技巧，才能写出市场愿意买单的商品。毕竟，编剧也要吃饭。文友的话不无道理。为了能够尽快“上桌吃饭”，我开始尽力剥离自己的喜好，尝试去拆解剧情的结构。比如：如何用字最少的台词，挑起剧中人物最强烈的情绪，好让观众代入进来。每一集结束时的剧情钩子、卡点设计为什么要放到这里……摒弃自己的个人喜好后，再改稿时就比之前顺畅很多。终于，在全本大纲和分集细纲重写了12版后，编辑终于松口说大纲没问题了，可以开始写正文前十集了。前十集的剧情改到整个人全麻了的第8版后，终于等来了好消息。编辑说我的本子（故事大纲+全集细纲+前10集正文），他这里已经通过了，现在要送去给甲方审核。如果审核通过，就可以签约收编剧费了。是的，花费了近两个月的时间和心血，我还没收到一分钱。编辑说这是短剧行业的行规，在前十集的剧本未过稿之前，没人有会给编剧签约并给付一分钱的稿费。只有在签约后，才能拿到整本稿费10%-20%的预定费，然后根据提交的剩余集数再次分2次给付，直到最后整本定稿，才能收到尾款（具体的给付标准比例不定）。在焦虑地等待审核结果过程中，陆续听到编辑告诉我好消息：本子被甲方看中，本子进入到拍摄方审核，本子进入到几方围读……就在我以为本子被投资方看中，签约已经十拿九稳时，编辑在10天后通知：甲方的第五轮终审没过，你重新换新本写吧。至于没通过的具体原因，他也不知道。得知消息的瞬间，我不知该怎么形容自己的感受，失望、挫败、不明真相的愤怒，将我原本就在强撑的热情烘烤到消失殆尽。放下手机平复了很久，才发现编辑又给我发来新的约稿选题，夸奖我已经算入行了。说剧本虽然没签下来，但最后的成稿质量还不错，可以尝试写原创本了，这样剧本卖出的价钱也会比改编本更高。但我已经被打击到快自闭，不想再尝试了。除了对自己能力的自我怀疑，还有对收入锐减的恐慌。因为甲方没过审，就意味着不能签合同，前期说好的稿费，作者也是拿不到一分钱的。这对于一个全职码字的中年人来说，花费那么大的心力和那么久的时间，写完的文字却不能变现，无疑是个噩耗。尤其是对比之前的写作经验，只要编辑提出修改意见，作者又认真按照要求修改，基本都能最终过审并收到稿费。即便有意外，作者还是可以收回稿子，重新改写另投，不会让心血成为废稿，最后颗粒无收。可是这种甲方定制的剧本，如果对方不收，即便是想改写后另投，几乎不太可能。一方面是因为我初入这个行业，信息不灵通，找不到更多收稿方的联系方式。另一方面，短剧剧本的保质期很短，短剧风格变化太快了，一个剧本搁置超过一个月，这个故事类型就差不多过时了。更别说改编本还有原著的小说在那做蓝本，一不小心就会构成侵权。我只能把前面的心血，当成自己转行的沉没成本。为了糊口，我婉拒了编辑的邀约，决定放弃这个赛道，回到熟悉的领域。

爆款的寿命文友木木在得知我的决定后，劝我不如再尝试一把，不能因为一时的没有收入，就让这两个月的努力打水漂。我解释不止是这个原因，还有自己心底对所写内容的不认同，写起来太痛苦了。她说自己也是这样，但她看中短剧的前景发展，还是想再坚持一下。就这样，我们各自在不同的赛道继续努力，偶尔聊上几句自己的近况。一个月后，木木几次和我聊天时，都在劝我重回这个赛道。她说现在短剧的风格一直在变，剧情和台词开始精良化，不再像过去那样粗糙乱制，让人各种不适。现在这个赛道正火，跟风早点进入，不说成为爆款编剧挣个盆满钵满，就算只是普通编剧，挣个温饱，也绝对不成问题。我被她说的有点心动，可若再次尝试，我也没有信心可以一本就能顺利签约，经济问题也不得不考虑。毕竟抠剧本期间，还要照看家庭，实在没心力再做其他的创作来营收。听完我的顾虑后，木木劝我换个思路，直接在家附近找个短剧公司入职，这样带薪学习加练手，没有后顾之忧，凭我们的基础，一定能很快签约。我有些动摇，一方面担心坐班后不如现在自由，耽误接送孩子。另一方面，担心自己人过中年，又职业断档多年，在很多年轻人都不好找工作的就业环境里，连一份面试邀请都收不到。木木说我是和社会失联太久，才会心底发怵。其实公司更在意的是你能带给公司多少价值。年龄大虽然是减分项，但在写作这行，却可能是加分项。我们作为全职妈妈，能单打独斗地在照顾家庭和实现自我的写作路上坚持这么久，何况还有过往那么多发表的作品可以佐证自己的专业能力，怕什么？被说服后，我开始下载招聘软件，编辑好个人简历后，开始在家附近搜索招聘短剧编辑的公司。在我生活的郑州，因微短剧制作公司数量位居全国前三，也被冠于“短剧之都”的称号。所以，招聘平台上与短剧相关的职业机会，还不算少。凭着这几年发表的作品集应聘，我很幸运地当场就收到了第一家面试公司的offer。这是一家从其它行业刚转型成立的初创公司，除了老板，只有1名男频的编剧，我有点迟疑，没有编辑带，自己能不能摸索着快速签约？得知我的顾虑后，老板解释公司是和平台方直接合作的，对方的审本编辑就是我们的主编，我们可以直接对接沟通，流程上更加方便快捷。听到这，我放下心来，虽然公司的薪资待遇并没什么竞争力，单休，不签入职合同不交社保（问就是等编剧队伍都到齐后，再统一签合同。等签本成功后才算转正，再交社保），但能直接对接平台编辑，肯定会比我之前隔着工作室联系要顺畅很多，也能更准确地知晓平台方的收本喜好。入职后，我没等到想象中的入职培训。上班第一天，工作群里主编只说句：“想好选题后，写完一千字以上的故事大纲和人设给我。通过后再写前十集的集纲，集纲通过后，再写正文。”这和之前我了解的模式一样。唯一不同的，是在公司写作的每一天，都有稳定的基本工资在打底。没有经济上的后顾之忧后，带薪写作更容易让人沉浸在写作本身上。打开电脑后，我开始专注于让自己脑中的故事转化为文字。哒哒哒的键盘敲击声，在寂静的公司里回荡，有种让人安心的沉浸感。因为公司是直接和收短剧的平台方对接，所以平台方的反馈很快。当天提交的选题大纲，基本2天之内都会有回复。几轮选题未过后，平台方编辑给出了一份业内总结的当周爆款短剧榜单，让跟着榜单上的爆款找选题，更容易过稿。当时，榜单上有几部末世文的类型，咨询过平台编辑，女频也可以写末世类型后，我很快写出并通过了故事大纲和前十集的剧情细纲。正准备写正文时，平台编辑却通知这个类型不能写了，因为刚出的短剧新规里不让写这种类型。也是在这个时候，我才知道，原来短剧的风格类型变化，比我原来以为的一个月还要短。专业的分析平台，会根据每部剧的充值量和播放量，统计每天排行前十的短剧榜单。最多两周，榜单上的同类型剧就会有翻新。更别说有时某一天，某个题材的短剧就会因新规而被集体下架。（比如24小时吸金2000万的《黑莲花上位手册》，因涉嫌宣扬极端复仇和宫斗，仅上架几天就被全网下架）所以想要能快速过稿签约，在没选题的情况下，先刷榜单找自己感兴趣的类型，是一条行业里公开的秘密捷径。当然，也有平台兵行险招，会冒险尝试最近刚被下架的爆款类型。能成为爆款，说明那个题材已经通过了市场的验证和认可。与其尝试不知会不会爆的新类型，不如直接“抄作业”，避开爆款剧被下架的敏感问题，这样哪怕剧本拍出来只上映一天，就因违规而下架，也能让想挣快钱的公司收回短剧的成本，甚至挣个盆满钵满。毕竟一部成型的短剧成本不会超过一百万。和动辄上百万甚至上亿的传统影视剧相比，这点投资简直是影视行业的拼多多。

编剧日常：边写，边骂自己公司陆续又招进来七八位编剧，都属于转行作者，前职业包括传统影视业从业者、网文作者、信息流广告投放优化师等。与有过短剧上架作品的成熟编剧相比，我们几个新转行的编剧，虽然在内容创作不输牌面，但受过去经验限制，我们都有相似的创作困扰：比如，剧情铺垫、伏笔过多，不够快和爽，情绪容易断层；习惯遵循逻辑性，导致冲突不够激烈；台词不够口语化，观众难有代入感；习惯让故事凸显社会意义，导致剧情太“正”，不够精彩……为了帮我们尽快地磨平不合时宜的习惯，适应新的规则，主编要求我们每人先拉片一周，不断去拆解爆款剧，从剧情到台词，从分析到总结......集体刷片时，我发现同事也会和我之前一样吐槽剧情的狗血低俗问题。跟主编在群里聊天说到这个问题时，总编一针见血地吐槽：“因为短剧对应的受众群体，根本就不是你们这种有女权意识的人！”（虽然我并不认为自己女权。）我这才知道，短剧面对的是下沉市场。它的主要受众群体，主流是30岁-60岁的“三保”人员（保安保洁保姆）。还有一些是利用工作间隙，打发时间的流水线工人、售货店店员和家庭主妇。这个结论，让我感受到了认知上的巨大冲突。在我的刻板印象中，这些靠体力劳动挣钱的人，是那种平时用钱比较仔细、生活上省吃俭用的形象。很难想象，他们会拿着沾满汗珠的辛苦钱，为一部对生活没什么实用功能的短剧去付费。尤其是有些短剧在上映后的短短数天，就突破充值的亿元关口。（如：《无双》上映8天，充值1亿。）主编说，那是因为他们认知有限，不像你们懂得如何在网上扒取免费资源，再加上有些人文化程度不高，手机都不怎么会用，不小心点错扣费系统自己不知道，或者纯粹被剧情勾着走冲动付费。听到这里，我心里有些不舒服，暗自感慨资本家冷血，谁的韭菜割起来都不手软。但转念一想，我有什么资格怜悯别人呢，自己又何尝不是一颗任人宰割的“韭菜”？伤感的小情绪很快被繁忙的工作量冲走，在沉浸式刷片过程中，我好像慢慢比之前更能明白为什么编剧要这样设置剧情了。拉片一周后，再开始动笔写剧时，能明显感觉到自己在剧情设置开始比以前放得开了，甚至有了以前不敢想象的大胆和癫狂，比如写寻亲虐剧时，狠下心写虐童剧情。写复仇剧时，让男配女配当着女主面大胆偷情……办公室里，在键盘敲击声中，不时传出同事们忍不住吐槽自己写的剧情离谱的声音，大家都笑着骂自己原来这么恶毒，怀疑自己是不是精神不太正常了，居然想到了那么狗血、炸裂、离谱的剧情和台词。这让我突然之间理解到，为什么公司招进来的已有作品傍身的同事，死也不肯透露自己写完上架的剧名是什么了。尴尬的是，为了集思广益，主编会在审完并通过我们的一卡剧情（一般是前10集正文）后，组织一次内部围读会。人手一份剧本内容，一人分饰一个角色，顺着剧本内容读台词演下去。剧本读完，编剧们要轮流对剧本提意见。说实话，第一次围听别人的剧本时，感觉还是很新奇兴奋的，像是去到了拍摄现场。但是自己的剧本被围读时，我还是有种被扒光公开处刑的羞耻感。好在一场围读下来，发现大家的精神状态都癫得很稳定，我一开始那点的小拘谨，就渐渐消融了。写到第三本时，我的原创剧本被对接的大平台方编辑看中了。被编辑通知改稿时，我有一种被天上掉下馅饼砸到的不真实眩晕感，不敢相信自己被（据说是）行业内最难签约的平台给看中。在同事的夸奖声中，我才从惊喜中回过神，赶紧和编辑沟通，再根据他的修改意见，改写前十集的正文。说实话，那几天我都是幸福到晕乎乎的状态，关掉电脑就不知道自己刚才写的是啥了。尤其是听到平台编辑说，这个剧本他们准备留给自己内部拍时，我的快乐像振翅高歌的百灵鸟，恨不得告诉我身边每一个亲近的人。直到被拉入影视组的对接群里，这种美梦般的不真实感还是紧紧萦绕着我。当晚，我们开了三方会议，影视方提出更具体的修改意见后，又私信与我聊了许久，让我在13天内写完剩下的80集。因为他们刚开机了一部新剧，想等拍完了马上就拍我那部。虽然很激动，但我还是很忐忑，因为我写文的速度不快。但想到自己的第一部剧就要和经常出爆款剧的大平台合作，顿时又觉得浑身充满了力气，心想，就算是连续熬上十几天的大夜，也要在月底前写完。没想到上午刚交完修改到二卡的剧本，下午平台编辑就在群里说和我们的公司暂不合作了。简直是晴天霹雳，白日噩耗。有那么几分钟，我脑子像被抽空了，眼神都不会聚焦视物了。好不容易回神找回大脑，问公司新招的主编，为什么对方突然取消合作了？主编也是一脸懵。事后，主编才隐晦地说两家的合作没谈拢，这个剧本公司会再另投给其他公司。我这才知道，原来剧本除了卖给那些常出现在短剧后面的平台方（每个可以付费观看短剧的小程序，如九州、点众、麦芽），还可以直接打包卖给各个影视公司。很快，这个剧本又被另一家公司看中，但是对方提出的修改意见，直接把整个人物设定和风格全改了。整个剧我要从第一集重写不说，故事线也要拉长，原本占不到一集的小事件，现在要拉长到五集，照这么拉长，整个故事线将被拉得七零八落。听完要求后，我整个人都是懵的，怀疑自己对短剧的理解完全不对。不是要拉快节奏吗？怎么还要放缓某个矛盾？虽然不明白，但我还是乖乖按甲方爸爸的要求改稿，毕竟改稿是作者的基操。没想到，甲方变卦的节奏比短剧还快：原本设定的大女主成长爽剧，甲方指出男主不该恋爱脑，一定要有隐藏身份，一定要比女主更强，才能让观众磕到糖分；原本一笔带过的感情戏，甲方要求扩写，走纯爱拉扯风；继而，甲方又要求剧情往女主打脸、配角撕逼的方向改；再接着，甲方要求剧情往女主升级打怪、被大佬扶持的方向改……改来改去，剧本的剧情风格，与我最初的设定南辕北辙。看着女主人设、剧情被肆意更改，我有种离婚后失去抚养权，只能眼睁睁看着孩子被人养废了的痛心和无奈。在甲方屡次提出前后意见相左的要求后，我找主编诉苦，我实在改不动了，这已经脱离了我的最初设定，我完全不知道后续剧情要怎么写。主编安慰我：“编剧是这行最没话语权的，让你改，就说明签约的可能性很大，再耐心改一次，没准这次就改到甲方的心巴上了呢？不改，就啥希望都没有了，就算你能忍心之前的心血白废，老板能愿意他白付你薪水？”没办法，那我只能继续绞尽脑汁地改呗。我自己都不敢想象，这个本我前后写了28遍不同的内容。如果不是甲方最后觉得前后风格太割裂不肯签约，我都要为自己点个大大的赞了。我问主编，既然甲方觉得前后风格太割裂，为什么不能一开始就按照我最开始的设定写？主编长叹一声后，委婉表示：“市场一直嚷嚷着要创新本，但是谁也不敢完全拿着创新本去拍。毕竟没有经过市场的检验，万一扑了，损失算谁的？所以最安全的方法，就是在那些爆款的套路里微创新。” 我前后改了28遍，剧本还是没能签约，可能甲方也摸不准“微创新”的脉吧。

离开经过这次的挫败后，我对自己的专业性产生了严重的怀疑，我甚至怀疑自己年纪大了，思维固化，不如年轻编剧脑洞大，不适合这样“颠”的短剧行业。我想提离职，这时距我入职已经快两个月了，埋头干了这么久，一个剧本没卖出去，太丢脸了。想到这儿，我咬牙提醒自己，只要公司不开除我，我就往死里写，一定要写出一个签约剧本。还好，两周后新写的新本成功签约，我终于突破“挂蛋”的尴尬。想到自己写作这么多年，作品如今集齐了文字、音频和视频的三大主流方式，隐秘的虚荣感也得到了满足。每天想到上班，都有一种要去赴心动对象约会的甜蜜感。接下来，用了三周半，我赶完了剩下的七十集剧情。敲完“全剧终”后，我有了前所未有的满足感。忍不住对着文档想象，片方选中的男女主会是哪种类型，剧中某个让我脸红心跳的剧情，成片后的效果会是怎样？心猿意马地等了许久，却迟迟没有等到公司通知后续的相关信息，甚至于这本签给谁了，什么时候上架上映……我没有收到任何反馈。我私下问比我早两周完成签约剧本的同事，他跟我一样，剧本交出去后，完全不清楚之后的动向。这也就意味着，公司屏蔽了编剧和平台的沟通渠道，我们不知道甲方的任何信息。公司这么做，可能是担心编剧跳槽或者自立门户。又过了一周多，同事说他在网上用男女主的名字，终于搜到自己已经上架的剧了，只是原本说好会给他署名的编剧位置，署的是别人的名字。当月发工资时，我们发现之前面试时说有的充值分成，直接变成剧本买断，我只收到了几千块钱的编剧提成费。我找总编理论，总编托词说公司之前没有经验，所以才会允诺我们这些福利，其实所有的影视公司，都没有分成，尤其是我这样的新手编剧，很多公司连培养的门槛都给，很多爆款编剧，也只是领数额略高一点的剧本提成而已。虽然到手的工资已经翻倍，但入职前吸引我的“培训”没了，“诱惑”我转型的充值分成也没了，加上不断有专业的传统影剧公司“下海”短剧市场，导致内容创作越来越卷，平台和公司规定的成稿时间越来越短……除了工作，我还要操持孩子的生活和学习。每日上班，面对着愈加内卷的行业环境，我感觉力不从心。摇摆不定时，因为拒绝（在剧本未签约阶段）继续加班，惹怒了“新官上任三把火”的总编，他“劝”我薪资减半居家办公。没有犹豫，2024年6月我提出离职，入行不到一年，我彻底告别了短剧行业。这个卷到起飞的行业，确实不适合我。

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