摘要：在巴西艺术家席尔多·梅雷莱斯（Cildo Meireles）的创作生涯中，“巴别塔”（Babel）堪称一部耗时悠久的“收音机交响曲”，它不仅是一件艺术品，更像是一场对人类沟通与信息时代的幽默而深刻的讽刺。

在巴西艺术家席尔多·梅雷莱斯（Cildo Meireles）的创作生涯中，“巴别塔”（Babel）堪称一部耗时悠久的“收音机交响曲”，它不仅是一件艺术品，更像是一场对人类沟通与信息时代的幽默而深刻的讽刺。

早在1983年，梅雷莱斯便萌生了这个大胆构想：建造一座由数百台二手收音机堆砌而成的圆形高塔，象征圣经中巴别塔的语言混乱与人类沟通的永恒困境，他将这座塔戏称为“incomprehension的塔”（即“不理解之塔”），意在突出在噪音洪流中，人们如何难以真正交流。

这位出生于1948年的巴西概念艺术家，早年深受达达主义（Dadaist）艺术的影响，这种艺术形式以颠覆性和隐晦方式挑战权威，让他能在巴西军政府统治时期创作出既激进又不易被禁的作品。 从1968年开始，他从绘画转向互动式安装艺术，强调观众的感官参与，而“巴别塔”正是这一理念的巅峰之作。

梅雷莱斯花了整整11年时间，四处搜罗这些“时光机器”——从1920年代的笨重阀门老式收音机，到更现代的袖珍型号，总计约800台。他将这些收音机视作“radio的考古学”，有意将最古老、体积最大的古董机置于塔底，仿佛承载着历史的尘埃和回音，而顶部则堆叠着较新、较小的机型，渐趋轻盈，隐喻着科技进步下沟通的脆弱与断裂。

每台收音机都被精心调至不同的电台频率，让塔身在安装后嗡嗡作响，交织出全球百余种语言的喧闹合唱——从新闻播报到音乐，从政治辩论到广告推销，形成一种压倒性的“噪音诗篇”。有趣的是，梅雷莱斯在搜集过程中，曾亲自走访旧货市场和二手店，甚至从朋友和陌生人手中收购这些“被遗忘的宝贝”，有些收音机还带着原主人的使用痕迹，如划痕或贴纸，增添了个人历史的趣味层。

2001年，这座高达7米、直径3.5米的巨作终于在伦敦泰特现代美术馆落成：底部层层叠加着那些沉甸甸的古董收音机，而顶部则渐趋轻盈。

梅雷莱斯亲手监督组装过程，确保每台收音机如活物般连接电源和天线，避免任何一丝静默打断这永不休止的对话狂欢——据说，在首次组装时，他甚至测试了每台机器的音量平衡，以模拟真实世界的“信息过载”。 这座塔的灵感直接源于《创世纪》中的巴别塔故事，那里的人们因语言分裂而无法合作，但梅雷莱斯强调，即便不了解圣经背景，观众也能从这件作品中感受到现代社会的荒谬：手机、社交媒体和广播的泛滥，让真相常常淹没在杂音里。

如今，这座塔不仅是视觉奇观，更是听觉的迷宫，邀请观者驻足聆听——走近时，你可能听到英语、法语、葡萄牙语甚至更偏僻的方言交织成一片，偶尔还会捕捉到突发新闻或流行歌曲的片段，让人既兴奋又困惑。正如梅雷莱斯所言，它提醒我们，在信息洪流中，真相往往淹没在杂音里。更酷的是，这件作品在泰特美术馆的维护也成了一项“艺术”：馆方团队需定期除尘和检查，而在疫情闭馆期间，他们终于有机会在空荡荡的展厅中“倾听”这份难得的寂静。 2013年，泰特美术馆与私人收藏家合作永久收购了这件作品，确保它继续“广播”着对当代世界的批判与幽默。

来源：Tonyecc65