【壁画那边是唐朝】这是可“触摸”的唐“潮”

摘要：9月8日，陕西历史博物馆与深圳元象信息科技有限公司联袂打造的《壁画那边是唐朝》VR大空间沉浸式数字体验项目，在陕历博秦汉馆举办点映会，标志着该项目正式与观众见面。

当《马球图》里的骑手挥杆疾驰
马蹄扬起的尘土仿佛拂面而来

9月8日，陕西历史博物馆与深圳元象信息科技有限公司联袂打造的《壁画那边是唐朝》VR大空间沉浸式数字体验项目，在陕历博秦汉馆举办点映会，标志着该项目正式与观众见面。

一步入画

“唐墓壁画是陕历博最具代表性的馆藏。出土于近30座唐代墓葬的675幅、面积约1200平方米的壁画，因数量多、等级高、序列完整享誉中外，但受材质和保存条件限制，真品难外出巡展。为此，陕历博联合元象科技打造首个沉浸式数字体验项目《壁画那边是唐朝》，以虚拟现实等技术让唐墓壁画变为“可进入、可交互、可感悟”的场景，为科技赋能文物活化、文化传播提供了创新范式。”陕西历史博物馆馆长庞雅妮在《壁画那边是唐朝》项目点映会上介绍道。

《壁画那边是唐朝》陕历博VR大空间沉浸式数字体验项目

马球图（局部）

《壁画那边是唐朝》项目集结了当前全球领先的数字技术：通过12K超清采样，精准捕捉壁画上矿物颜料的色泽肌理，让千年后依然鲜亮的朱砂、石青、石绿，在虚拟场景中还原盛唐 “浓丽而不艳俗” 的色彩美学；借助AI高精度三维重建，将平面壁画转化为立体空间——《狩猎出行图》中绵延的队伍不再是平面的排布，而是能看到骑手们前后错落的阵型，观众只需抬手、转身等简单动作，就能与画中人物“互动”：在《客使图》中 “走近” 外国使节感受外交场景，让 “旁观” 变为 “参与”。

该场景不再局限于固定屏幕的视野，而是打造出可活动的虚拟空间，观众仿佛真的踏入章怀太子墓室，转身即可遇见壁画中侍立的宫女，这种“身临其境” 的体验，让沉睡千年的壁画摆脱了 “文物标本” 的标签，成为能传递情感与场景的 “活的历史”。

一条主线

在这场VR沉浸之旅中，讲述者不是旁人，正是李贤唯一幸存的血脉——从扎着总角、攥着父亲衣角的幼童李光仁，到背负着家族伤痕与历史记忆的深沉邠王李守礼，观众将跟随他的脚步，从一个飞出壁画的马球开始，走过储君监国的意气风发，穿过夜色笼罩的深宫，亲历父子离别时的哀伤；随着成年李守礼的讲述，读懂章怀太子跌宕起伏的人生。

李贤（654年—684年），字明允，唐高宗与武则天次子，生于永徽五年，先后封潞王、沛王、雍王。史载其“容止端雅，天性聪敏，读书过目不忘”，深得高宗喜爱。上元二年（675年），21岁的李贤被立为皇太子，监国时“处事明审谨慎”，获君臣称赞，还召集学者注释《后汉书》（暗含对武则天干政的批评，埋下祸根），章怀太子墓壁画《狩猎出行图》中意气风发的队首之人，被认为是他此时的写照。

受武则天打压，李贤陷流言、明崇俨案，被废流放，31岁自尽，最终获睿宗追赠太子、谥 “章怀”。

李守礼作为李贤唯一幸存之子，幼年流放、幽禁宫中十余年。他历经四朝，背负家族伤痕，见证唐代权力更迭，最终寿终正寝，延续了李贤一脉。

在虚拟场景中，观众可以跟随 “幼年李守礼” 的脚步，亲历唐代贵族的宫廷日常：在球场中观看马球比赛，感受骑手们的骁勇与赛场的热烈；在花园里遇见正在观鸟捕蝉的宫女，体会宫廷生活中细腻的闲情逸致；走进章怀太子墓室，通过解读壁画中 “车马出行”“侍女侍奉” 的场景，理解唐代 “事死如事生” 的生死观。

一境复唐

当观众“乘坐”以陕历博馆藏 “鎏金飞廉纹六曲银盘” 为蓝本的虚拟飞盘，鸟瞰长安城 “11纵14横” 的棋盘式街道，移步换景间，古长安的宫城、皇城、市坊、东市西市的布局便清晰铺展眼前，场景宏大且充满沉浸感，仿佛置身盛唐都城的繁华之中。

前沿科技若脱离历史真实，便成了空洞的炫技。陕历博特别邀请了唐史研究专家、壁画研究专家和考古专家，对故事中的建筑形制、服饰纹样、礼仪规制等细节进行逐帧考证，力求为观众打造一场精彩震撼的视听盛宴。

比如还原唐长安城时，团队不仅依据《长安志》《唐六典》等文献记载，还参考了长安城遗址考古发掘报告，让虚拟场景中的坊市分布、宫殿格局真实还原历史；面对章怀太子墓墓道缺失的青龙白虎图，采用“历史考据+数字重建”双轨方案——先系统梳理同时期唐墓壁画四象元素纹样，再以自研高精度三维技术实现缺失部分的创作性还原，且复原图能与墓道原有空间严丝合缝。