摘要：成毅、娜扎主演的《赴山海》和热依扎、杨祐宁主演的《灼灼韶华》同日开播，隔空打擂台，不管哪边播放数据更好，丁勇岱总是赢家，两边他都演“爹”。

成毅、娜扎主演的《赴山海》和热依扎、杨祐宁主演的《灼灼韶华》同日开播，隔空打擂台，不管哪边播放数据更好，丁勇岱总是赢家，两边他都演“爹”。

这边是女主公公，那边是男主爹，戏份举足轻重，两种截然不同的形象，表演功底可见一斑。

就前几集的剧情来看，《灼灼韶华》比较接地气，细节也拉满，更能留住看客。

像热依扎扮演的褚韶华刚出场时穿的衣衫残旧，没有因为她是女主就格外给高光，而是符合她的穷苦人设的造型配置。

陈大顺来提亲，镜头一路跟到了女主家，房屋、院子、院里物品的陈设，都有生活气息，非一堆道具堆砌出来的一眼假的置景。

女主热依扎、女二柴碧云扮演的角色都十分“大女主”，被生活摧残也从不妥协，谁欺负自己当场就怼回去，有自己的聪颖，也足够果敢。

虽然前面的情节多少有点让人一秒带入《那年花开月正圆》，但这种让人乳腺畅通的剧情很符合当下观众的观剧意愿。

唯有一个角色，从开播以来备受吐槽，她便是扮演陈大顺母亲、女主婆婆的李勤勤。

刚出场是在女主与陈大顺大婚之日，陈家是当地家境殷实的大富人家，娶亲自然也是要大操大办的，后厨一众家丁忙碌着，作为陈家当家主母的她闪亮登场。

穿得倒是很贵气，墨绿色的印花对襟衫看起来就很精致，头上戴着满头珠翠、手指上戴戒指，鼻梁上还架着一副时髦的眼镜。

但她的神态举止太浮夸了，走路的时候张着手臂，胯一左一右乱扭一通，不像是高门贵妇，倒像进了大观园的刘姥姥，一副小家子气的模样。

跟家丁们说话也是，呲牙咧嘴、五官乱飞，不是手指二里地，就是大巴掌一拍，身体左一扭右一颤的，像个小丑一样。

照理讲，这个时代有这样地位的老太太，应该也是大家闺秀出身，咋演得这么咋呼、市侩？

两个儿子同时娶亲，儿子儿媳妇们拜高堂，她坐那嘴巴撅着，眼睛狂眨，此时虽还不知道这个角色的人设是好是坏，但已经隐约感觉陈老太有点不正常。

谁好人家娶媳妇，在婚礼上撅着个嘴啊，再怎么着表面功夫也要做一做啊，高朋满座的。

随着剧情的推进，她的人设已经鲜明了，抠门，心思多，心肠坏的恶婆婆无疑。

演起来就更加外放了，眼睛瞪得老大，嘴巴没有合上过，手指一直指着别人，从表情到肢体语言都写满了“用力过猛”，随时随地都是一副很狰狞的状态。

每次导演的镜头一推进，其他入镜的人表情都是松弛自然的，唯有陈老太像在表演川剧变脸。

给她镜头特写的时候更是没有一个五官归位的表情。

不少人观众看了这部剧都被陈夫人的演技劝退，纷纷表示她演的一惊一乍，不符合人物身份。

李勤勤从1984年演首部电影《北京故事》开始作品一直没有断过，现在算算也是有四十多年戏龄了，虽然她并非科班出身，但同一个工作干了大半辈子怎么着也应该积累了一些经验了。

而且她一直以来演得最多的角色就是“恶婆婆”，曾经也有不少出圈的作品，被奉为“老戏骨”，如此说明，老戏骨演戏也不能飘，一飘反倒成了剧中最拖后腿的。

同样是配角，同样是演母亲角色，比她大四岁的迟蓬口碑与之天差地别，刚收官的《生万物》里迟蓬演大脚娘，是一个无角色名，无个人海报，前期无宣传的边缘角色。

但迟蓬硬生生凭着入木三分的演技，把这个角色演成了高光，演成了观众心中明年“最佳女配”奖的第一人选。

细看迟蓬的表演，细腻到每一个神态、每一句台词都经得起推敲，她出场短短几场戏就把人物立住了。

有人可能会说是因为大脚娘的人设讨喜，其实不然，在《小巷人家》里迟蓬演的庄老太是一个让人恨得牙痒痒的坏婆婆，但有几万观众骂角色，没有一个人骂她演得不好。

演好人时是让人一眼看上去就和蔼可亲的模样，演坏人时说出台词都让人恨得直咬后槽牙，不管反差多大的角色她都能驾驭。

反观李勤勤，接角色的本来就同质化严重，演法又单一，每次都是张牙舞爪的，实在让人出戏。

都说没有对比就没有伤害，不光年轻的演员怕被比较，有几十年工作经验的老戏骨们同样是一比较高下立见。

来源：大铁猫娱乐