水旱盆景《坐忘云壑》创作回顾

摘要：张志刚，1975年生于山东寿光，现居安徽黄山，中国盆景艺术大师、BCI国际盆景大师。现任中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副秘书长、专家组副组长及北方菩提园林顾问。

水旱盆景《坐忘云壑》创作回顾

张志刚

张志刚，1975年生于山东寿光，现居安徽黄山，中国盆景艺术大师、BCI国际盆景大师。现任中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副秘书长、专家组副组长及北方菩提园林顾问。

1994年，他始追随中国盆景艺术大师贺涂苏系统学习动势盆景，对松柏盆景、杂木盆景、树石盆景、山水盆景及庭院景观均有深入研究，并于2006年在安徽歉县营建励志园。在创作上，张志刚注重立意，因材施艺，见机取势，以“动”为魂，组合多变，作品饱含情趣与意境，富于民族特色，且形式多样，不拘一格，神形兼备，意趣悠远，多次在国内、国际展览中获大奖，代表作有《春潮澎湃》《高山流水》《舞动的山林》《苍松迎客》等。他在《花木盆景》《中国盆景赏石》等刊物发表专业文章30余篇，2016年出版专著《中国树石盆景》（中国林业出版社）。

近年张志刚多次参与国内及国际盆景展会的评比工作，并多次参与全国盆景培训班的教学工作，历任“2019年国际盆景赏，大会”“2019中国北京世界园艺博览会”“2020年第十届全国盆景展览”“2021年第三届中国杯盆景大赛”“2024年第十一届全国盆景展览”评委及“2020年第一届全国盆景职业技能竞赛”“2023年第二届全国盆景师职业技能竞赛”裁判员。

时间：2025年6月26日

地点：盆景乐园直播间

创作：张志刚

直播：“南京古林盆景园”抖音号

主播：和小琦

2025年6月26日，笔者应《盆景学苑》栏目之邀，来到南京古林盆景园，做了一场水旱盆景直播演示。这次示范不同以往，素材现场而定，属即兴创作，又同步直播，这对我来说，无疑是一次大考。回顾过往，心中难免还是有些紧张忐忑。

水旱盆景主材的准备包括树木、石头和盆器。三者息息相关，紧密联系，一方不就手，就很难出效果。其中最主要的是树材，其树种、数量、体量、格调、成熟度等都是关键因素，它们决定着选用多大规格、何种款式的盆，以及选什么样（包括体量、颜色、皴理等）的石种。进一步说，树材的优劣决定着未来走向，决定着完成后的效果，决定着作品的形式与内容表现。

图1直播现场，本文作者张志刚向在线观众讲解水旱盆景制作要点

这次活动，古林盆景园准备得很充分。主树选用的是一棵高95cm、一本多干的纪州真柏（见图2),事前郑志林老师已与我沟通过。在亲眼感受到树材的身高、冠幅、体量后，因材赋意，我方能确定所用的桐圆形汉白玉浅盆的尺寸：长150cm,宽80cm(见图3)。

图2 此柏一本多干，取势向右，五干虽多弯曲却不显造作，自然舒展，走势统一，动感强烈。美中不足的是，主干偏细，稍显纤弱

图3依据主树的栽植位置，事先在盆内打了4个孔，既便于穿丝固定，也利于日后排水

图4 挑选色质、鼓理相对统一的英德石备用

王维在《山水论》中言：“凡画山水，意在先”。盆景创作同绘画一般，需立意为先。根据主树的冠体走势，以及所选石材样貌，脑海中基本上已呈现画面的雏形——高士立于岸边树下、巨石之巅，远眺对岸，沉醉其中，流连忘返。唯有意象在胸，创作时方能“下笔有神”。当然，要将这份心中美景付诸形态，离不开精心的艺术加工与匠心营造。

水旱盆景的创作是将原本零散的树、石素材加以整合组装，通过穿插、拼合，将其有机组织于盆中，使树石相依造景、交融共生，最终呈现出水域与陆地相映成趣的景观。这种“造园”式创作更贴近自然本真，富有天趣，饱含诗情画意。其创作程序相对复杂，大致分为以下五个部分。

一、树木的修剪与布局

树木是画面的主体与核心。首先，需确立主树的正面与走势：所选柏树一本三干，两聚一散——聚者分枝开冠，活泼多姿，动势明显；散者斜飘右展，出尘灵动，适合临水表现，据此树枝冠走向，确立作品取势向右。

随后，在助手们的帮助下，对树木作进一步修整，包括主干的挺立调校、远处配干的舍利瘦身、飘枝的角度牵拉及各枝片的露白梳理等，使其结构清晰、张弛有度、层次鲜明、自然精神（见图5-10)。

图5 疏枝理片。去掉内膛枝及重叠枝，露出后面的树干，助手张奎用铝丝对部分枝片予以调整

图6根据空间需求，对树干原有的部分神枝作进一步短化处理

图7在助手协助下，对枝片做精修处理，别去多余小枝，使片层通透、露出小骨架，力求枝叶同赏

图8后干偏粗，勾去部分树皮，露出“白骨”以在视觉上弱化其粗度

图9主干细弱且向右倾斜，致使重心右移，故通过缠绕两根粗铝丝调整其角度

图10在张保军协助下，将主干向左调校，使其更显高昂挺拔

去掉土球底层及表层部分土壤，确定土球当前高度，作为将来坡地高程，并以此作为布石为岸的参照标高（见图11)。

图11 剔去表层土壤，露出根基，进行地表梳理

接下来确定主树在盆中的位置，调整好角度，使左侧四干竞相展露，做到聚散有序(见图12)。因仅一棵主树略显单薄、单调，故在左侧添加一棵左向衬树，以弥补下层空间的空洞，使整个画面更具张力（见图13)。

图12将整理好的主树置于盆左侧黄金分割点（约1/3处）,调整好角度并固定

图13 在左下方补植一棵小柏树作为衬树，以丰富画面、烘托主体

二、石头的试布局

石头的布设是造景的关键。布石妙在自然，巧在多趣，既可连接树林以显生境美感，又能接水连天，勾画空间层次，拓展景深。

主树冠大舒展，下层空间开阔，故在选石、配时体量需大气，不能拘谨。因为心中有“意”，选石时便不会过于盲从，当然也少不了反复调换，以寻求内心契合的感觉。若石头体量感不足，可考虑拼或垫高，这块主石即由三块拼搭而成（见图14),拼接时需进行剪裁锯截。主石定位后，按前后顺序、依跳跃节奏依次挑选相协调的石头（见图15),共同构成驳岸景观。

图14 依照心中构想，在树下设置一处平台。所选景石体量不够，故另拼两块石头以满足空间需求。石头下侧留空布虚，是刻意为之

图15在平台前方另设一块相对较矮、下虚上平的石头，与前者共同构成驳岸主体

图16同步调整坡地点石和水中点石

图17 驳岸石顺接时，要考虑到起伏变化和水岸线的迁回流转

用石头配置地貌时，根据所处位置通常分为三部分：一是主体驳岸（分隔水面与陆地）,二是陆地点石，三是水面点石。驳岸石的布局非常关键，要回多变，起伏有致；水里的点石和陆地部分的点石也非常重要，它们不仅是艺术处理的需要，更是画面生境美的体现，三位一体，方显自然生动。试布局时可根据手里的石头同时兼顾各个部分，灵活调试，只要感觉适合，就可划线切割摆试（见图16-19)。这是整个创作中最伤神费力的环节，同时也是最考验匠心和能力的地方。

图18 盆面左下角设一小水域，其“气”与右侧大水域相接，形断意连

图19试布局完成后的效果。通常在水旱盆景中，近石为石，远石为山，水中点石为诸。这种空间安排对于景深的延展和水陆的衔接，兼具生境的真实感与自然属性

石头的布设不仅要有主次、大小、远近、高低之别，还需注意透视处理，更重要的是气脉的贯通与韵律的变化。这种变化并非独立存在，而是与地形、树林交织共生的。

三、石头的胶合

试布局完成后，接着进行石头的胶合固定，即用水泥、堵漏王等材料，将用作坡岸的石块及水中点石固定于盆中。

胶合前，先用铅笔在盆面上给石头的位置做记号。注意将水岸线的位置尽量精确地画在盆面上（见图20);有些石块还可编上号码避免胶合时弄错；石头之间连接的关键点也需做好标注。

图20主石胶合之前，先用铅笔将石头的位置描在盆面上

水泥宜选用凝固速度较快、标号高的品种，用801等外墙胶水调和，且必须现调现用，若用量较大可分几次调和。英德石与水泥颜色接近，因此无须外加颜料。堵漏王属于防水材料，具有凝固快、强度高的特性，适用于短时间固定场景。

胶合宜从主石开始进行，因主石由三块石头拼凑而成，故先用堵漏王黏结固定，再从两侧依次推进。胶合时石块必须贴合紧密，既要与盆面结合牢固，也要确保石：

之间衔接完好，做到不漏水且无多余水泥外露。粘在石块表面的水泥，可用油画笔或小刷子蘸水刷净(见图21-24)。胶合水中点石时，若石头太小，可直接用AB胶固(见图25)。

图21将石头拿开，清洁盆面，所画铅笔线不要涂抹掉

图22按照画线区域在盆面放一薄层堵漏王

图23将石头放在原区域内按压固定，后清理掉露出的堵漏王

图24胶合的顺序是先主后次，先驳岸后点石。左侧主石固定后，将衬树暂时移开，从后方检查石头坑洼处，力求严密，不漏水

图25 水面处的小点石可用AB胶固定

四、地形的塑造

水旱盆景中，地貌处理对整体造型而言极其重要。石头胶合完毕后，便可固定栽植树木，并在坡地部分继续填土塑形，使坡岸石与土面浑然一体；同时通过堆土和添加点石做出起伏有致的地形（见图26)。点石下部切不可悬出土面，必须埋于土中，做到“有根”（见图27、28)。

作品反面石头也要进行结构处理，尽可能做到多面可观。

图26 石头胶合完毕，将主树用铝丝固定

图27左侧衬树还原栽种，主树周边的空隙用小粒土壤填实

图28 地形须塑造得饱满，土中亦可点缀石块，以丰富地形

五、空间的美化

点缀与布苔是最后的工序，也是作品美化提升的关键一步，包含对石头的软化、坡地的趣化、空间的深化处理及摆件的点题等环节。

石头旁适当添加蒲草或小植物，对野趣的烘托和石头的软化作用显著；坡地面积过大时，需点植一些矮小型花草以增加趣味性；盆景远处后方可添加小叶灌木状丛树作远景衬托，以丰富景深（见图29、30)。青苔的铺种须自然交错，小缝对接到位，切忌上下重叠（见图31)。

图29 坡面经小植物点缀后，既显自然，又不失野趣

图30 小植物点植时，需结合方位讲究章法，做到前后有序、主次分明、藏露得体、聚散合理

图31青苔铺设完成后，与坡石融为一体，空间更显深远

盆面清洁完成后，远观整体效果，发现右侧斜干飘枝角度不理想，且枝片繁密，需进一步缩剪梳理，调整空间留白（见图32、33)。

图32在助手张奎、陈子龙的协助下，将斜干飘枝向后下方下拉，使其飘展跨度更大

图33 从整体画面的空间处理角度，对过长的枝片进行缩剪，使枝间通透疏朗

最后添置摆件以增加情趣。在树下平台之上放置一高10cm口吹竹笛的白衣书生摆件，画面立时鲜活起来，可谓声情并茂、画意立现（见图33)。此处的摆件已非简单装饰品，而是与天地辉映，被赋予了生命与灵魂——独处于天水之间，受周边美景感染，坐忘云整，笛声悠扬。他同时也是作者的情感化身，堪称“天人合一，物我交融”（见图34)。

图34“风声、浪声、笛声”交织，天地人和，情景交融

图35作品完成后，题名《坐忘云塞》——典出《庄子》，暗含天人合一之境。云水瀑潺、笛声悠悠，相谐相生，观之如临其境，坐而忘忧

后记

水旱盆景创作的核心在于情境与意境的营造，塑造一方自然灵动而饶有情趣的生境，乃是作品成功的关键。

好的盆景作品要做到“二神（自然之神作者之神）一体”“两美（自然美与艺术美）交融”，这需要作者由情入景，立意为先，进而巧于布设，树石交融，辉映成景。“造景抒情，以物达意”是盆景创作的目的，只有“情透于景、神高于形”，情景交融的作品方能具备艺术感染力，真正打动人心。也就是说，盆景不仅具天趣之美，更需有情趣之韵，而水旱盆景尤能彰显这一特质。

画面的情趣呈现，除用材因素外，关键在于章法布局——需使树林、驳岸、水体、地交融一体、相互映衬，方能让天趣与情趣共生，进而表现高深的意境与神韵。

盆景的艺术手法在于“缩龙成寸、小中见大”，水旱盆景如何去体现“林远景阔”“林，相大”的意趣？其核心便在于借由石头与水域的空间经营来烘托主体：树小则显林远，石小则显水阔，水低则显林高，水曲则显景深，而水的动感，正是通过驳岸布石的迁回变化来营造的。

以黑（石头）计白（水面）,以实（点石）破虚（水面）是水旱盆景的典型布局手法（见图36),而在实际观赏中，画面呈现则是“以白显黑，以虚映实”，从而虚实相生，生动有致。画面中的留白和线条的变化是作品生动多趣的关键（见图37)。因此在创作中，树木、石头小植物的大小比例控制和空间布局是其关键，情趣皆由此生。