摘要：曲的前三句，作者首先用一联四字句，抓住乌木本身“乌黑铮亮，个头粗壮”的特点，恬淡描写。接下去，境界阔大“纵横千里长城样”，就更具浪漫色彩地写出了这件作品的雄浑气势，就更给人添加许多美妙的想象。

本期诗人：周文彰（北京） 郭顺敏 管恩锋 汪舒生（安徽） 张中山（江西） 张恩勤徐泮珍 李维东 庄兰香 高树贞 邢顺华 王建堂 陈万坤

本期诗评家： 冯恩科 刘作民 邹国庆 徐泮珍 单宝海 郭彦田 于志亮 袁卫霞 刘正齐

周文彰（北京）

乌黑铮亮，个头粗壮，纵横千米长城样。马牛羊，灶蚕桑。古今万象雕刀上，丝路连绵通四方。东，起阆江；西，抵外邦。

【冯恩科评】

这是一支小巧而有味的描写南充巨型乌木组雕《丝绸之路》的咏赞令曲。它好似一幅描摹的生动传神的巨幅历史画卷。

曲的前三句，作者首先用一联四字句，抓住乌木本身“乌黑铮亮，个头粗壮”的特点，恬淡描写。接下去，境界阔大“纵横千里长城样”，就更具浪漫色彩地写出了这件作品的雄浑气势，就更给人添加许多美妙的想象。

“马牛羊，灶蚕桑。古今万象雕刀上，丝路连绵通四方”。一组又一组的景物，密集而洗炼，这种写法上富于变化的突转，一下子吸引住了读者。景随行移，一个“上”字，一个“通”字，将笔墨细节落到了雕刻工艺精湛的极致追求。也将历史场景与艺术表现力完美结合，形成了具有叙事性的视觉呈现。叙发了作者对这一奇观无限的感叹。

“东起阆江；西抵外帮”，结句点出了整件作品的核心思想，它不仅是艺术品，更是历史文化的对话，通过艺术形式传递了中华文明，再现古代商贸繁荣的历史文化内涵，使读者能直观感受到丝绸之路的辉煌与沧桑。

此曲即景抒情的写作手法，颇有特点，从景物摄取看，它并未着眼大片和完整的景观，只拈取几点零星事物组接起来，从而包罗万象，构成了一幅壮美的全景画图。这样，在布局上层次丰富，错落有致，即有远景，也有近景；即有大景，也有小景，两者结合，便创造出艺术上的有序、和谐与统一。可见这种看似即景写生，信手拈来的作品，其炼字炼意之功，虽不显眼，细加品味，技巧之所在，仍是可见的。

郭顺敏 （潍坊）

书生白浪河边住，爱去赶集买红薯。买回来、洗洗切切，再放至粥中煮。 （幺）慢时光素简留白，胜过世间无数。不当家体胖心宽，定也有颇多好处。

【刘作民评】

最突出的特点是对平凡生活的诗意提炼。散曲以 “买红薯、煮红薯” 的日常小事为切入点，用 “慢时光素简留白” 点出生活真谛，“不当家体胖心宽” 的戏语更添随性之趣，于细微处见生活智慧，平淡中藏满足感。散曲语言通俗如话，又俗中带雅。幺篇与前篇衔接自然，以生活场景的延展深化主旨。通韵的运用使节奏轻快，读来朗朗上口。

管恩峰（潍坊）

气温骤冷亮冰川，白昼渐长三九天。

春意萌生纤草陨，金梅竞秀雪生烟。

【邹国庆评】

管恩峰所作《冬至》一诗，以凝练笔触勾勒冬至时节的物候特征与自然意趣，在时空交织中展现节气的独特韵味。首句“气温骤冷亮冰川”，以“骤冷”点明冬至严寒之态，“亮冰川”三字则以视觉冲击强化寒意，瞬间将读者带入银装素裹的冬日世界；次句“白昼渐长三九天”，精准捕捉冬至昼夜变化与数九起始的物候规律，以时间维度延展节气内涵。

后两句笔锋一转，于严寒中窥见生机。“春意萌生纤草陨”形成鲜明对比，既道出冬至后阳气暗涌的自然规律，又以“纤草陨”展现新旧交替的生命更迭，暗含时光流转的哲思；“金梅竞秀雪生烟”则以动态意象绘就冬日生机，金黄腊梅在皑皑白雪中绽放，氤氲雪雾似轻烟缭绕，视觉与朦胧意境交融，营造出寒中蕴暖的独特美感。

全诗起承转合自然流畅，通过冷暖意象的碰撞与虚实结合的手法，既展现冬至时节的严寒之景，又挖掘其蕴含的生命律动，在传统节气书写中融入新意，彰显出对自然时序的敏锐感知与深厚诗艺功底。

汪舒生（安徽）

挂根绳儿不敢攀，挂块布儿晾不干。跌宕游龙去，清狂难自拴。看他抖掉一身寒，跃起石头上掼，到了儿都成清籁翻。

【徐泮珍评】

此曲咏瀑，脱尽窠臼，以俗笔写雅景，愈见奇趣。

起句“挂根绳儿不敢攀，挂块布儿晾不干”，弃“银河落天”之熟喻，取“绳”“布”日常之物拟之。“绳”状瀑之垂峻，“布”摹水之铺展，“晾不干”显流之不息。语虽俚俗，却活画瀑之形神，恍见素练悬空，飞沫溅衣，妙在不假雕饰，“凤头”是也。承句“跌宕游龙去，清狂难自拴”，转喻为情。以“游龙”状水势奔涌，“跌宕”见其起伏；“清狂”赋瀑以性，“难自拴”写其无拘，山水顿生灵气，似见神龙跃涧，脱缰而去，生气灌注其间。转句“抖寒”“跃起”“上掼”，以拟人摹瀑撞石之态，可谓力透纸背、“猪肚”丰圆。“到了儿都成清籁翻”，结句雅俗兼容，既状声之澄澈，亦使观瀑之感由目视之惊悸转为耳聆之恬适，余韵悠悠，“豹尾”是也。

通篇由形入神，由动入静，俗中藏雅，浅中见深，观瀑之趣尽在其中，实乃精构。

张中山（江西）

行来苦或甜，不必挂眉尖。

是日无他事，闲听雨一帘。

【单宝海评】

张中山老师的这首诗以其简洁的语言，描绘了一种淡然的生活态度和闲适的心境。读到这首诗突然感觉好放松。

首句：“行来苦或甜，不必挂眉尖。”

“行来苦或甜”：这句诗概括了人生的百味。生活中既有艰辛的“苦”，也有愉悦的“甜”，这是每个人在人生旅途中都会经历的。

“不必挂眉尖”：诗人提出了一种超然的生活态度，即无论生活是苦是甜，都不必过分在意或忧虑。这里的“挂眉尖”形象地描绘了人们在面对困境时常常紧锁眉头的神情，而诗人则建议我们放下这些烦恼，以一种更轻松的心态去面对生活。

次句：“是日无他事，闲听雨一帘。”

“是日无他事”：这句诗表达了一种难得的闲适。在这一天，诗人没有被琐事所扰，没有繁忙的工作或压力，拥有了一段属于自己的宁静时光。

“闲听雨一帘”：诗人以一种极其悠闲的姿态，聆听着窗外的雨声。这里的“一帘”不仅指雨幕，也暗示了诗人与外界的隔绝，仿佛置身于一个只属于自己的小世界。雨声常常被人们用来形容宁静与平和，诗人通过聆听雨声，进一步强调了内心的宁静与满足。

这首诗通过对比和意象的运用，传达了一种超然物外、享受当下的生活哲学。所以无论生活如何起伏，我们都可以选择以一种平和的心态去面对，那么我想，那些曲折坎坷也就不重要了。

张恩勤 （高密）

炎风燥热心不定，夜短昼长宜醒。耳听着树上莺鸣，眼望早晨情景。 （幺）北公园郁郁葱葱，少有这般清静。若催眠脑里空白，再享受回笼好梦。

【刘作民评】

以感官体验勾勒夏日闲情是散曲的亮点。“炎风燥热”“莺鸣”“清静” 等词调动听觉与触觉，从 “心不定” 到享受 “回笼好梦”，细腻展现夏日清晨的情绪流转，将寻常晨起写得有慵懒闲逸之味。散曲在格律上贴合 “鹦鹉曲”的规制，句式长短交错，富有韵律感。语言清新晓畅，无雕琢之痕。幺篇由景入情，进一步强化了夏日清晨的静谧氛围。新韵的选用也让情感表达更贴近现代语境。

徐泮珍（临朐）

“蛟龙”探海环球慕，嫦娥揽月频赴。更“神舟”、笑傲天宫，“北斗”“彩虹”“航母”。 （幺）叹“东风”怒啸凌霄，迅矢破云驰骛。看今朝、科技争先，硬核在我手、谁还小觑！

注：曲中“蛟龙”等皆为现代化科技武器。

【刘作民评】

用硬核意象彰显强国底气最为夺目。“蛟龙”“嫦娥”“神舟” 等一系列科技符号密集铺陈，“东风怒啸” 更添气势，以豪迈笔触赞科技成就，字里行间满是民族自豪感。结构上，前篇列举科技成果，幺篇升华至民族自信，层次分明；语言铿锵有力，充满激情，符合颂赞题材的风格；通韵的运用使整首曲气韵贯通，增强了感染力。

李维东（潍坊）

金风驾到，玉米亭亭俏。绿叶层层青丝帽，富态穗儿含笑。

乡野韵味无穷，秸间地垄情浓。鸡鸭欢歌村口，晚霞明月辉融。

【邹国庆评】

《清平乐·回乡秋收》是一首洋溢着浓郁乡土气息与丰收喜悦的词作，作者李维东以精妙的笔触、丰富的意象和独特的情感表达，为读者勾勒出一幅鲜活生动的乡村秋收画卷。

上阕开篇“金风驾到”四字，如同一曲丰收乐章的前奏，既点明了时节的转换，又赋予秋风以灵动的姿态，仿佛秋风是一位远道而来的使者，为大地捎来丰收的讯息。“玉米亭亭俏”运用拟人化手法，将玉米描绘成身姿婀娜的佳人，尽显其挺拔之美。“绿叶层层青丝帽，富态穗儿含笑”，则通过比喻与拟人相结合的方式，把玉米叶子比作青丝帽，玉米穗赋予“富态”“含笑”的特征，生动地展现出玉米成熟饱满的形态，让人仿佛能看到田间那成片的玉米在风中摇曳生姿，丰收的喜悦跃然纸上。

下阕将视角从田间作物转向整个乡村场景。“乡野韵味无穷，秸间地垄情浓”，这两句承上启下，既总结了上文对乡村秋收景象的描写，又进一步深化了作者对乡土的深厚情感。田间的秸秆、地垄，承载着农民辛勤的汗水，蕴含着浓浓的乡情。“鸡鸭欢歌村口”，再次运用拟人手法，让村口的鸡鸭也仿佛参与到丰收的欢庆之中，增添了乡村生活的热闹氛围。结尾“晚霞明月辉融”，以极具诗意的笔触，将傍晚的晚霞与夜晚的明月巧妙融合，描绘出一幅光影交织、如梦如幻的乡村夜景，给整首词增添了一份静谧与悠远，余韵悠长，令人回味无穷。

全词语言质朴自然，却又不失雅致，通过多种修辞手法的运用，将乡村秋收的景象与作者的情感紧密相连，生动地展现了乡村丰收的美好图景，抒发了对故乡的眷恋与热爱之情，是一首颇具艺术感染力的词作。

庄兰香（青州）

稍有空白不舍扔，擦除字迹用还能。

如今提笔随时写，总少童年那半横。

【郭彦田评】

这首七绝，通过“空白本子”的微小窗口，折射出深沉的时代记忆与人性共鸣。节俭精神与时代烙印的镜像，“稍有空白不舍扔，擦除字迹用还能”直击物质紧缺年代将书本视为稀缺资源，印证了这种刻入一代人骨血的节俭意识。诗人以“不舍扔”三字，让旧本子成为承载集体记忆的时光标本。

尾句“总少童年那半横”是诗眼。“半横”既指孩童笨拙的笔画，更隐喻书写行为中消逝的庄重感。昔日因纸张珍贵而“慎落笔”，与如今“提笔随时写”的随意形成对比。这种对比恰如七绝文体“以不对称性表达诗意”的典型手法——前两句铺陈节俭的沉重，后两句抛出现代人的诘问。那残缺的笔画，实则是被碾碎的童真印记。

全诗以“本子”为容器，盛放了两代人的生存哲学：父辈的“空白”是资源短缺催生的智慧，子代的“随时写”却是丰裕中的无意识挥霍。这与毛宇居考少年毛泽东即兴作《井赞》时“小鱼囿中央”的意象异曲同工——皆借微小场景投射宏阔生命观。

高树贞 （青州）

雅会邹平珠玉磨，云开不再任蹉跎。

片言能破千层雾，一字犹生万顷波。

常为抒情空寂寞，亦因得句共婆娑。

清风吹过山如画，才有金秋果满坡。

【郭彦田评】

首起 “雅会”暗合山东诗词学会多次于邹平等地举办培训的史实。“珠玉磨”喻学员切磋如琢玉，呼应学会“以诗会友、弘扬真善美”的宗旨。“云开”则象征名师点拨驱散困惑——如学会特邀刘庆霖、赵义山等专家讲授诗词格律与创新，恰承颔联“片言能破千层雾，一字犹生万顷波”，凸显课堂醍醐灌顶之效。

颈联“常为抒情空寂寞，亦因得句共婆娑”道出创作心路转折。前句揭示孤吟常态，后句则转写培训中“同侪共雅”的感染力，呼应学员体会“诗心凝魂”的升华。句中“婆娑”以舞姿喻灵感迸发，暗指集体创作氛围激发诗情，恰如山东诗词学会倡导的“骚海扶携”。

尾联“清风吹过山如画，才有金秋果满坡”，以景结情，双关深远，“清风”既指齐鲁文风，亦喻课堂启迪；“山如画”契合山东采风传统，如学会组织登泰山、访青云山、九龙峪；“金秋果”则隐喻培训终得创作丰收，呼应“诗颂新时代”的实践目标。

此诗深得七律法度，中二联对仗工稳。理趣（破雾得句）与意象（金秋果坡）兼融。其价值不仅在于记录个人感怀，更缩影了山东诗词学会以培训形式培育诗人的成果。

邢顺华 （昌邑）

琼妃夜半下瑶台，玉片银花世外来。

素裹苍山情万种，冰封碧水梦一怀。

翩翩白絮三更舞，灿灿红梅一剪开。

晓看普天无二色，人间从此不尘埃。

【于志亮评】

写景状物，贵能尽相传神，邢老师的《夜雪》不惟如此，还借夜雪，写出了诗人内心美好的祈愿。

首联开门见山，写夜雪破空而来。再寻常不过的雪，在诗人眼里，却是“琼妃”下凡，世外飘来，这便赋予了夜雪美好婀娜、超然尘世的容态与品质。那玉片纷纷，那银花朵朵，趁着夜色，翩然而至，这是自然之美，这是造化的馈赠；所以，苍山负雪，是遍洒万种真情；碧水封冰，是笼盖悠然一梦。夜雪，让整个夜晚变得安静祥和，让人间满是柔情万种。

颈联的三更白絮舞，与一剪红梅开两相辉映，以白雪的多情，衬托着红梅的冷艳，营造出活泼灵动又艳雅无比的幽美意境，仿佛一幅绝美的画图，在脑海中洇染，在眼前慢慢展开，这的确是很巧妙的勾描。

尾联晓看人间，纯无二色，是绝美的银装的世界，素裹的人间，这就是这一场夜雪，在静静悄悄中带给人间的美好。这首诗，不但写出了夜雪之美，也赞美了雪的纯净可爱、博爱慷慨，更体现了诗人期望人间了无尘埃的美好愿望。这也反映了诗人对美好的期盼和追求，唯有爱生活，才会爱自然，唯有寄爱万物，才会让诗歌散发出动人心魄的光辉和真实可贵的魅力，这就是这首诗带来的美的愉悦和美的意义吧。

王建堂（青州）

地里高烧庄稼忧，时常日炙雨淋头。

一生挚友镰锄虑，只怕辛劳被贱收。

【袁卫霞评】

这首小诗以白描手法刻画农夫形象，质朴字句里满含对农人辛劳的共情，寥寥四句便将农夫的艰辛与忧虑写得真切动人。

前两句“地里高烧庄稼忧，时常日炙雨淋头”，以“高烧庄稼”点出旱情之急，“日炙雨淋”摹写农夫劳作时的恶劣环境——既要忧作物旱枯，又要忍烈日暴晒、暴雨淋头，短短十四字，将农人“靠天吃饭”的被动与日常劳作的艰辛具象化，无华丽辞藻，却如镜头般定格农忙实景，读来有画面感。

后两句“一生挚友镰锄虑，只怕辛劳被贱收”是全诗的魂。“挚友镰锄”以拟物写人，镰锄是农夫朝夕相伴的工具，更是其半生辛劳的见证，“虑”字暗合前句“忧”，将担忧从“庄稼长势”转向“劳动价值”；末句“只怕辛劳被贱收”直抒胸臆，道破农人最深的焦虑——不怕日晒雨淋的苦，只怕付出全部汗水后，收成却换不来应有的回报，把对农夫的同情落到实处，戳中农耕生活里“劳而忧获”的痛点，质朴中见深刻。

整首诗语言通俗如话，却无浅白之嫌，从庄稼、劳作、工具到心事，层层递进，既写农夫的“苦”，更写农夫的“忧”，字里行间满是对底层劳动者的理解与悲悯。

陈万坤（青州）

秋心初露。算清凉晚，炙热云缕。蝉依柳幕声懒，情留了寂，炎威环树。骤雨难消余暑，更笼蒸桑坞。闷闷恹、冰簟常从，爽气迟迟揽亭宇。

红鳞碧水柔情处。独凭栏、晚翠风荷举。一程好景曳续，临草甸、夜阑蛩语。暮霭晨烟，都是轮回，雁遥南浦。念念去、银汉依然，再把星罗布。

【郭彦田评】

此词一别咏狄颂凉的常规，选择了“骤雨难消余暑”，以“笼蒸桑坞”“冰簟常从”等工笔白描，强化闷热潮湿的体感，凸显秋老虎的滞重感；“蝉依柳幕声懒”则借蝉声倦怠暗喻生命在酷热中的疲惫，为下片情感转折埋下伏笔。

动静相生的意境营造，通过空间转换与视听交融，构建超脱烦暑的诗意栖居，自然意象的灵动组合，“红鳞碧水”与“晚翠风荷举”，化用周邦彦“水面清圆，风荷举”句形成明丽画卷，以水荷清凉之意消解上片的燥热。

时间维度的延伸，“暮霭晨烟”串联昼夜，“夜阑蛩语”引入秋虫低鸣，暗合古人“一叶报秋”的时序敏感；“雁遥南浦”，既实写候鸟南迁的物候现象，又隐喻对清凉远方的精神向往。

哲思与抒情的双重升华，结尾以宇宙视角收束全词，赋予节气流转永恒意味，“都是轮回”直指自然规律不可逆，呼应柳永词中“时序奔流”的苍茫感；“念念去、银汉依然”，将个人“念念”之情融入星河亘古的壮阔，近似“暮霭沉沉楚天阔”的时空张力；“星罗布”的意象，以星空秩序暗喻天道轮回，在炎凉交替中寄托豁达心绪，延续了宋词“以景结情”的经典笔法。

全词立足立秋的“矛盾性”，上片以密实笔触写滞重暑气，下片借清雅物象开宕然之境，最终在星汉轮回中完成对尘暑的超越。既承柳永《雨霖铃》的铺叙传统与时空意识，又融入个人对自然哲思的现代诠释，堪称节气词中“情理相生”的佳作。

【刘正齐评】

《雨霖铃 • 立秋随吟》以细腻灵动的笔触勾勒夏秋之交的物候变迁与人心的微澜，现尝试浅析其妙处。

上阕以“秋心初露”破题，将抽象节令具象为灵性存在。“算清凉晩"等三句巧用“算”字领起笔法，量化冷暖交替的渐变感一一晚风虽携凉意，云霞仍裹残暑，这种矛盾感正是立秋特有的混沌美。蝉声慵懒，炎威环树，动物与自然共构出倦怠的舞台，为后文人的情绪作铺垫。

“骤雨难消余暑”更进一层，揭破自然规律的幽默性：即便暴雨倾盆，天地仍如“笼蒸桑坞”，从蒸笼之闷触觉比喻，打通读者感官体验，冰簟徒卧，爽气迟来的细节，让等待成为具象化的焦灼。

下阕视觉从困顿转向超然。“红鳞碧水”与“晚翠风荷"组成立秋特有的瑰丽色谱，而“独凭栏”的介入陡然拉开了审美距离一一人成为天地画卷的凝视者，而非沉溺者。蛩语夜阑、暮霭晨烟的流转，暗合“轮回”之意，将节令更替升华为宇宙法则。

“雁遥南浦”化用古诗词意象，既承续离愁传统，又以“念念去"三字注入现代性顿悟，星汉横空亘在如斯，人类的怅惘不过是时空布景中的瞬息涟漪。结句“再把星罗布"以宏阔结束，仿若造物主轻拂袖摆，悲欢尽纳于天道循环。

作者避用“宋玉悲秋"之陈套，反而在蝉倦荷举中捕捉生命力的余响。“轮回”一词渗入佛理观念，却以“星罗布"的宇宙诗学收尾，使传统节令词迸发科幻感一一银河不过是诸神弈棋的楸枰，立秋仅是棋局的微响。

纵观此词动人之处，在于以微观肉身体验丈量宏观天道，在冰簟闷热与星汉璀璨间，揭示人类永恒的存在姿态，既是自然困局中的囚徒，亦是仰望星河的诗人。

本期评论家简介：

冯恩科，山东临朐人，生于1963年10月，大专学历，中国老年书画研究会会员，潍坊诗词学会会员，山东齐鲁书画家协会会员，临朐诗词楹联学会常务理事，冶泉诗社副社长，爱好诗词、散曲、散文及书画创作，作品在《风筝都》、《九州散曲》、《青年思想家》《山东工人报》、《潍坊日报》《潍坊诗词》、《潍州散曲》、《诗韵临朐》、《东镇诗词》等刊物及微信公众号刊发。

刘作民，男，山东临朐人，1965年6月出生，潍坊学院副教授、原图书馆副馆长。喜欢文学，爱好写作，散文、小说、诗歌、评论均有涉足。文学作品结集为《海边拾贝》。系中华诗词学会会员、中国校园作家协会会员、山东诗词学会会员、潍坊市作家协会会员，中国诗歌网认证诗人。潍坊诗词学会常务理事、副秘书长、学术部常务副主任、散曲专业委员会常务副主任，《潍州散曲》副主编。

邹国庆，笔名鲁强、东方，汉族，大学学历，山东省临朐县人。

系中国散文学会、中国诗歌学会、中国楹联学会、中华诗词学会、山东省作家协会、山东诗词学会会员。山东省写作学会理事、临朐县诗词楹联学会会长，临朐县作家协会副秘书长。《北方诗刊》主编、《东镇诗词》微刊主编。

曾获“中国文艺百花奖”“国家文艺突出贡献奖”荣誉称号。作品多见于《诗刊》《中华辞赋》《中华诗词》《神州》《散文百家》《鸭绿江》《中国诗歌作品选集》《中国楹联报》《作家报》等。

徐泮珍，女，山东沂水人，中华诗词学会会员，山东诗词学会会员兼省散曲专业委员会创作部部长，潍坊诗词学会常务理事、潍州散曲专委常务副主任、秘书长兼编辑部主任，作品常于《中华诗词》、《中华辞赋》《九州散曲》等刊物发表，作品多次获奖，潍坊第一届优秀诗人。

单宝海，系中华诗词学会会员，潍坊诗词学会会员，安丘作家协会会员。安丘诗词楹联协会常务理事。有作品发表于《中华诗词》，《中国诗词》，《诗词报》，《历山诗苑》，《山东诗歌》，《四川诗人》，《诗词百家》，《诗词月刊》等等各期刊杂志以及中华诗词学会等的各公众号。也有作品获得国内各级大赛的奖项。

郭彦田，安丘人， 政府机关退休。《文化山东》顾问，《尧王诗画》编辑。《海岱诗苑》编委。《中华郭氏文学》编委，青州市诗词学会常务副会长。潍坊市诗词学会会员，山东省诗词学会会员，中国楹联学会会员，中华诗词学会会员。

于志亮，中学高级教师，从事语文教学，潍坊诗词学会会员，有作品在《潍坊日报》《齐鲁文学》《潍坊诗词》《中华诗词》《中华辞赋》等报刊发表，有诸多诗词联赋在省市及全国获奖。

袁卫霞，笔名：梦里花落知多少，中华诗词学会会员，山东省诗词学会会员，山东省散文学会会员，潍坊诗词学会会员，青州市诗词学会副会长，青州市作协会员。

刘正齐，山东青州人，中学从教多年，现为青州书法家协会会员，老干部书画协会理事，界石书院常务副院长，山东老干部诗词学会会员，潍坊市作协会员，青州市诗词学会会员，青州诗词楹联学会会员。

潍坊诗词学会评论委员会

顾问：刘树亮 郭顺敏 管恩锋 李永明 丁诚忠 赵爱军 张恩勤 邹国庆 冯恩利 张玉欣 王立军 窦在章 杨泰 罗文霞 庄兰香 祁汝平 武际成

名誉主任：李万瑞

主任：李维东

副主任：范德忠，欧秋国

委员：（以姓氏笔画为序）于志亮，马士林，冯恩科，冯金宝，庄兰香，李万瑞，李宝翠，李维东，何远见，邹国庆，杨泰，单宝海，范德忠，欧秋国，徐泮珍，高树贞，郭彦田，刘正齐。

初审：李维东

终审：郭顺敏

来源：校园论语一点号