摘要：韩倚云：四句绝句，句句有千金之重，生前辛勤劳动，死后余情仍化春草，保佑儿辈，把诗写绝！已出古人之右也！此首定可传世，以为后人传唱！
横道子 本名高咏志。居辽西。
悼 父
种瓜种豆不曾休，俯首田园五十秋。
已尽生前垄间草，春来又绿到坟头。
韩倚云：四句绝句，句句有千金之重，生前辛勤劳动，死后余情仍化春草，保佑儿辈，把诗写绝！已出古人之右也！此首定可传世，以为后人传唱！
郎晓梅：以“草”为线索将父亲的生前身后贯穿起来，无尽感喟怀思，句短情长是所谓也。今人诗常不善言语逻辑，或可拿去借鉴。
宋玉秋：野草春又生，老父去不归。语言平实，寄意悠远。悼父之情无声泪下。
段维：一二句概写父亲生涯，不过是五十年的种瓜种豆；第三句铺垫得相当巧妙，既表达父亲生前“面朝黄土背朝天”的艰辛，又为结句提供“翻转”的契机。人由生到死，草却由“尽”到“绿”。小诗就在这种相反相成的对举中完成了构思，胜却那种撕心裂肺的描写何止千万矣。
坐 忆
花返东风人已非，水云昨夜照星回。
纸烟烧尽何曾落，犹看相思一寸灰。
苏俊 : 义山遗响，小杜深情。空灵幽窈，一片神行。
车过北岭一瞥
地迥云低山水滋，斜风吹雨乱春旗。
群羊俯就无边草，一只抬头有所思。
格那丁 : 善抓细节。
伏尔加河的纤夫
伏尔加河背上流，浮生磨难几曾休。
弓身用尽洪荒力，欲拉下游回上游。
归樵: 首句震撼，极具临场感。转结联想，于文字之外蕴藏无限含义，让读者各有会心。
刘鲁宁：错位的意象，表达更具力道。诗句完美地还原了画作的精气神。
王十二：“欲拉下游回上游”，无理而妙，将力量美学写到极致。
曾继全：起句相当有气势，伏尔加河居然能在背上流，用此来形容纤夫的脊背宽阔有力。尾句也是深含韵味，“欲拉下游回上游”说的是纤夫拉船，把下游的船拉倒上游，何尝不是，想把自己从社会的底层拉到上层呢？此诗通过对纤夫的生活和工作，讽刺了社会的不平等。
树
不是风吹即雨淋，年年玉立锁芳心。
有时真想穿云去，无奈根须陷太深。
孙群：借咏“树”以写人或抒怀，古来多有，然多以能扎根方能更好成长之类题旨，翻新不易。而此绝反传统以咏之：不能“穿云去”者，”陷太深”也。一个”陷”字留白太大，尽可脑补其缘由，结合个体可得出不同体会哦。
题白石老人蜻蜓图
蜻蜓何故不轻停，最怕花尖露滴惊。
浮世太深唯点水，莫将贪意作多情。
王聪颖：题画之作，最见文人之心。盖缘其既须得画内之意，又须得画外之意也。画内之意，须一眼而得之；画外之意，须百思而不得。咏志兄此绝得之。
立 春
星斗阑珊月欲沉，无眠枕畔响清音。
壁钟答答听春履，犹待东风绿秒针。
刘鲁宁：绿字活，秒针细。写心写意，清澈可人。
梦烟霏：颇为写实，比拟亦是可喜。绿字诗眼之意。
山 寺
人影参差佛影孤，云封山寺渐模糊。
念经弟子烧钱客，都把禅珠作算珠。
归樵：山寺亦红尘，扰扰名利客，“禅珠”“算珠”翻叠，韵味、讽味、思辨味尽出。
夜 听
疏林近水豁然清，迥客遥山梦不成。
满耳幽窗消夜雨，半池落叶湿秋声。
苏俊：情景清虚幽窈，造语亦新颖悦目。转结用消、湿二字尤见锻炼之功。可传之作。
晚 村
清风满架豆开花，碧瓦笼晴凃晚霞。
溪畔谁端一盆水，欲将新月娶回家。
张明新：亮点在娶字，盆水端月，本来就有趣，着一娶，更是无限风情。古有李贺嫁春风，今有横道子先生娶新月，可见在炼字上，今人不让古人。
炊 烟
一片白云烟火生，人间摇曳漫多情。
风来袅袅真如画，凑近才知辣眼睛。
韦散木：末句以俗破雅，可谓妙理横生。
雷海基：前三句极力写炊烟颜容、形态、风姿之美，与结句的辣眼睛成巨大反差，张力十足，事理耐品。此作尾句转折和结束合一处，难得一见的另类布局。
坐 到
寸心酸尽与谁同，坐到云消夜未终。
雨后清空那轮月，新鲜得像颗柠檬。
刘鲁宁：结句很俗，很有味，很有新意。酸尽与夜未终前起后承，柠檬与酸字遥相呼应。皆很得体。
祭 母
为哺儿孙晓夜忙，人间寒苦酿成香。
唯馀坡上一堆土，犹向草花隆乳房。
唐颢宇：这首七绝整体用了一个比喻，以体现母亲的辛苦和伟大。将坟茔比作乳房，不可谓不新，却又十分形象朴实。古今那么多诗人没有想到，而横公此诗竟想到了。母亲的乳房哺育了儿孙，如今化作黄土，犹能哺育草花蓬勃茂盛，就像鲸鱼化作的鲸落一样生死奉献，怎能不令人感动呢。
雾中登庐山
何奈迷濛亦细尘，云中草木雾中身。
依山白日即红日，入史好人兼坏人。
雨逐空枝消寂寞，风随落叶剩逡巡。
烟霏纵作萧萧雪，大白宁看世相真。
梦烟霏：起处清疏，颔联佳句。颈联以景入情，结有感喟之处。整体颇有乐天风味。淡然雅致。
晚 望
回头往事渺如烟，放眼苍茫日已偏。
文字癖深堪入骨，稻粱谋拙岂论钱。
虚垂白发三千丈，消损丹心四十年。
半世浮云不成雨，满襟风好喜晴天。
王聪颖：“文字癖”与“稻粱谋”，皆人生之寄托也；“白发”与“丹心”，乃人生之表里也。人生往往陷于矛盾的合围之中，而结尾犹能以“满襟风好喜晴天”七字振起，足见襟抱。
漫 读
秋来高卧北窗孤，漫读一天星斗书。
青简流光犹可鉴，玉阶瑶草不堪除。
还原历史疑真似，回放此生无假如。
绿植荣枯明镜里，清风耿耿绕吾庐。
江合友：读书妙境，一一画出。颈联尤佳。
秋 水
初晴朔雨夜光鲜，又读南华秋水篇。
一地苔钱堪赎月，半湖星斗待沽船。
风来帆腹自由满，云散天心孤独圆。
老去逍遥余井底，人间世作小周旋。
王靖 : 本诗借庄子的《秋水》之意层层展开，中二联尤其工巧，颈联仔细揣摩寓意颇深。全诗运用多种修辞手法，使得诗意轻灵中带着丰满，尾联更是耐人寻味。
此 夕
正值彼城弦月低，偏逢此日是佳期。
辽西梦觉莺啼后，濠上心谙鱼乐时。
晓果霜侵红玛瑙，秋波雨涨碧琉璃。
新来止酒聊中岁，老去忘言赋小诗。
刘泽宇：此诗意境优美，情致悠然。可见诗人于生活之感悟与超脱。其中，颔联用典甚妙，辽西之梦与濠上鱼乐，增诗意之深度，富文化之底蕴，呈如梦似幻之心境。颈联描写细腻，晓果为霜所侵，如红玛瑙焉；秋波因雨而涨，似碧琉璃也。画面感极强。
归樵：颔联紧承“佳期”却抛开牛女窠臼，以“辽西梦觉”“濠上”“鱼乐”典事别写离情故事，颇具妙思。颈联“晓果”既宕开写景，更有时间上的延续，“霜侵红玛瑙”“雨涨碧琉璃”侧写经过时间的淘洗，情感的愈发纯真。而尾联的“止酒”“忘言”则见出人到中年情感的深沉。诗亦如情一般深沉，耐品。
新年杂感
万绪纷来感岁迁，旧狂孤痛赋新篇。
凤歌楚地倚樽老，鸾舞异乡唯镜怜。
世相白于初雪后，流云红到夕阳前。
独行已负书生气，犹向东风种梦田。
韦散木：此诗感慨甚深，佳句频出，如“鸾舞异乡唯镜怜”“世相白于初雪后”末二句亦有气象，允称新年佳作。
郑力：颈联颇佳，尾联含蓄有味。
刘能英：喜欢颈联上下句两个双关语，两句皆既可直接取本义来用，亦可联想引伸义来用，且对仗工稳，殊为难得。个人稍觉尾联的“种梦田”这种表达有点俗套。
侧 身
侧身羁旅逐飘萍，倒影浮波易变形。
水际横烟犹可望，蝉边斜日那堪听。
清霜满树披金甲，皓雪盈头立白丁。
老去吟风心未息，秋来病骨酒新停。
段维：最喜欢颈联“清霜满树披金甲，皓雪盈头立白丁”，对仗玄妙，意境沉郁。全诗有老杜风味。
杨雪窗：第二句“倒影浮波易变形”，体物细致，摹写倒影生动。颈联“清霜满树披金甲，皓雪盈头立白丁”，用“金甲”对“白丁”可谓妙对。“金”对“白”，色彩对色彩；“甲”对“丁”，字面上是天干对天干。上下句合看，虽只是客观描述，却自饶感慨。秋树与诗人放置一联，既有类比，又有对比。类比之处，清霜满树如皓雪满头之人，皆已垂垂老矣。唐人有“雨中黄叶树，灯下白头人”之句，亦是此意。对比之处，树披金甲的画面，与人立白丁的画面，形成鲜明对照，似有“人不如树”的感叹。
听蝉有感
幽忧入骨信难除，水火煎身岂自如。
浊世已抛蝉蜕后，清音犹拔月弦初。
成灰香篆仍心字，竭泪零珠继血书。
累劫未消余哽咽，寸丹不死剩踌躇。
江合友：蝉声即心声，有深沉之感慨。
夜 茶
灯前论世苦茶新，槐下何争假与真。
万事沸腾浮一叶，半生沉淀鉴孤轮。
出山入盏泉犹澈，易缺难圆梦未驯。
欲待回甘凭刷夜，人间凉热到微身。
苏俊：全诗开阖有度，结构缜密。首联以苦茶点题，以论世为主旨，世味即茶味也。中二联皆以此展开，不粘不脱。一结徐徐收束，不离主题，堪称浑成之力作也。
金圣叹
金郎月旦擅才情，偶赴刀前亦不惊。
论死无名叹白死，书生有泪哭苍生。
犹思黄豆腌供酒，更忆朱批著细评。
大好头颅成痛快，明清一落到清明。
潘泓：论人须知人，知人方能出语中的，此作是知人之作。尤赞中二联的阐发议论，颔联是写意，颈联是工笔，人物有了形象，作者的情绪也能让读者领会。收结出句似是与“偶赴刀前”呼应，可作赴死者自语解，然“明清一落到清明”死者不可能道出，这里“明清、清明”稍觉取巧与前面的沉重不协，尚可再酌。
秋 梦
故乡松菊异乡滋，已惯烟波小别离。
雨散晚云闻雁信，风横秋草见狐疑。
病翁犹乏三年艾，星子将残半局棋。
浊世不如随磨蚁，浮生何必醒南枝。
梦烟霏：从容气度。娓娓道来之感，人世浮沉，心事如斯。后节四句，尤见功力。
来源：小楼听雨诗轩
