摘要：在书法艺术的浩瀚星空中，文徵明的《行书赤壁赋册》无疑是一颗璀璨夺目的明星，静静珍藏于无锡博物院，散发着历久弥新的独特魅力。此作纵40厘米，横23厘米 ，创作于嘉靖三十七年（公元1558年），彼时的文徵明已至暮年，书法技艺炉火纯青，人书俱老。

在书法艺术的浩瀚星空中，文徵明的《行书赤壁赋册》无疑是一颗璀璨夺目的明星，静静珍藏于无锡博物院，散发着历久弥新的独特魅力。此作纵40厘米，横23厘米 ，创作于嘉靖三十七年（公元1558年），彼时的文徵明已至暮年，书法技艺炉火纯青，人书俱老。

文徵明一生痴迷于苏轼的《赤壁赋》，多次挥毫书写，而这件藏于无锡博物院的作品堪称其行书艺术成熟时期的扛鼎之作。他早年师从李应祯，后博采众长，对王羲之《圣教序》潜心钻研，同时融合苏轼、黄庭坚、米芾和赵孟頫等宋元名家的精髓，最终形成了温润秀劲、法度谨严又不失灵动的鲜明个人风格。

从笔法上细细品味，此册起笔多以尖锋顺入，灵动轻盈，仿佛清晨微风，自然流畅。行笔过程中，提按顿挫清晰分明，转折处常加入顿挫与棱角，增强线条力度，却又在光滑行笔中保持线条的爽利，刚健与灵动完美融合。笔画粗细变化丰富，粗笔如“大江东去”的“东”字，中竖粗壮有力，承载着厚重的历史感；细笔则如游丝般婉转，如“清风徐来”的“清”字首笔，增添了灵动与雅致。

结体方面，以中正平和为基调，却又在局部巧妙变化，于平稳中制造动态美感。字体大多规整端庄，如“白露横江”的“白”字，上宽下窄，微微向右倾斜；“横”字左低右高，右部“黄”的长横斜向上伸展，打破常规平衡，却与周围字相互呼应，使整行字充满生机。线条的粗细、刚柔对比，让字体富有强烈的节奏与韵律感。

在章法布局上，采用“纵有列而横无行”的方式，字与字之间虽无明显牵丝连带，但气脉贯通，顾盼生情。行与行之间疏密得当，尽显中庸平和的构图原则，体现出儒家思想对文徵明的深远影响。整体观之，整幅作品气韵流畅，充满浓郁的书卷之气和君子之风，将苏轼文中的豁达与超脱融入笔墨意韵之中。

文徵明对《赤壁赋》的偏爱，源于他与苏轼在精神上的高度契合。他曾以“贡生”身份入翰林院，却因非进士出身遭排挤，后辞官归田，与苏轼被贬黄州的心境相似。《赤壁赋》中寄情山水、超然物外的情怀，成为他抒发内心情感的最佳载体 。

这件《行书赤壁赋册》，是文徵明书法艺术的杰出代表，不仅展现了他高超的技艺，更蕴含着深厚的文化内涵和情感寄托。它让我们领略到明代书法的独特韵味，感受文徵明与苏轼跨越时空的精神对话，在书法欣赏中获得美的享受与心灵的启迪。

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来源：牧之堂弘众