摘要：黄巢笔下的秋天带着一股肃杀之气。这首诗写于他科举落第之后，看似咏菊，实则抒怀。诗中"我花"指菊花，九月八重阳节前夕，菊花盛开而百花凋零，暗示着一种力量的更替。黄巢以菊花自喻，表达了自己不甘失败的雄心壮志。一个"杀"字用得极妙，既点明了秋日的萧瑟，又暗含了推翻旧

"待到秋来九月八，我花开后百花杀。"

黄巢笔下的秋天带着一股肃杀之气。这首诗写于他科举落第之后，看似咏菊，实则抒怀。诗中"我花"指菊花，九月八重阳节前夕，菊花盛开而百花凋零，暗示着一种力量的更替。黄巢以菊花自喻，表达了自己不甘失败的雄心壮志。一个"杀"字用得极妙，既点明了秋日的萧瑟，又暗含了推翻旧秩序的决绝。这哪里是在写花，分明是一个失意书生发出的变革宣言。

"秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。"

李商隐的秋日则弥漫着淡淡的忧伤。阴沉的秋日久久不散，霜期来得晚，只剩下枯败的荷叶在雨中发出声响。诗人寄宿在骆氏亭，怀念远方的崔雍、崔衮两位友人，枯荷听雨的意象既写实又抒情。那雨声敲打的何止是荷叶，更是诗人思念友人的心弦。秋阴不散，如同离愁别绪萦绕不去；留得枯荷，恰似世间唯有残缺美最动人。这句诗写出了秋日的静谧与孤独，让人在衰败中感受到别样的诗意。

"落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。"

王勃在《滕王阁序》中描绘的秋景绚丽壮阔。夕阳西下，霞光满天，一只野鸭振翅高飞，秋水与长天融为一体，呈现出一望无际的蔚蓝。这幅秋日图景既有动感又具宁静，色彩斑斓却又和谐统一。王勃当时年少得意，笔下的秋天也格外明丽开阔，没有丝毫悲凉之感。这十六个字对仗工整，意境深远，成为了描写秋景的千古名句。

"空山新雨后，天气晚来秋。"

王维的秋日则是清新幽静的。新雨洗过的空山，傍晚时分的秋意，简洁十字就勾勒出一幅山水画卷。王维擅长在诗中营造禅意，这里的"空"既是山林的空旷，也是心境的空灵。雨后的清新，晚来的凉爽，都让人感受到秋日的宁静美好。没有繁华喧嚣，只有自然本身的韵味，这正体现了王维"诗中有画"的创作特点和追求淡泊的精神世界。

"自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。"

刘禹锡一反传统悲秋主题，唱出了秋日的昂扬赞歌。古人见到秋天萧条往往感到悲伤，诗人却认为秋日远胜春天。这首诗写于刘禹锡被贬朗州期间，尽管身处逆境，他却依然保持乐观精神。秋高气爽，晴空万里，鹤群凌云，这些意象都展现了他豁达的胸襟和不屈的意志。这种反传统的秋日讴歌，不仅创新了诗歌意境，更展现了中国文人逆境中坚守信念的精神风貌。

"秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。"

王勃的《秋夜长》描绘了秋夜的漫长与美丽。秋夜漫漫似乎没有尽头，明月皎洁，露水晶莹，高城华阁在夜色中遥遥相望。这首诗原本写的是闺中女子秋夜怀人，但抛开具体背景，单看这几句对秋夜的描写，已经足够动人。月白露清的光辉，层层叠叠的楼阁，构成了一幅宁静而略带忧郁的秋夜图，让人仿佛置身于那个凉意渐浓的夜晚。

"一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。"

苏轼笔下的秋日充满生机与色彩。诗人提醒友人刘景文记住一年中最美好的景色，正是橙黄橘绿的秋末冬初时节。别人写秋多写萧条，苏轼却看到了成熟与丰收的美。橙子黄了，橘子还绿着，色彩斑斓的果实挂满枝头，这是大自然在寒冷来临前的最后盛宴。苏轼一生屡遭贬谪，却总能保持乐观心态，这句诗正是他热爱生活、善于发现美的精神体现。

"青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。"

杜牧描绘的是江南秋末的景色。青山隐约，绿水长流，秋天即将过去而江南的草木尚未枯萎。诗人时任扬州掌书记，怀念江南美景，写下这首诗寄给友人韩绰。江南的秋日本就来得晚，加之气候温和，所以秋尽而草未凋。这两句诗写出了江南秋日的朦胧美和持久生机，青山绿水间透着淡淡的乡愁和友谊的温暖。

"孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。"

白朴的《天净沙·秋》用极简的笔法勾勒出深秋景象。孤独的村庄，西下的落日，残存的晚霞，袅袅轻烟，苍老树木，寒风中乌鸦，还有一只飞雁的影子。这些意象密集排列，没有任何修饰语，却共同构成了一幅凄美的秋日黄昏图。这支小令语言精练意境深远，通过一个个画面的叠加，传达出浓郁的秋意和孤寂情感，展现了元曲小令独特的艺术魅力。

九首诗，九个秋天。有的豪迈，有的忧伤；有的明丽，有的宁静。同样的事物，在不同的人眼中呈现出完全不同的模样。诗人通过自己的笔，为我们留下了丰富多彩的秋日记忆。当我们在这个秋天驻足，或许也能从这些千古名句中，找到与自己心境共鸣的那一片秋色。

来源：东方红红色文化资讯