摘要：当毛笔保持直立时，笔锋就会隐藏起来；当毛笔倾斜时，笔锋就会偏向一侧。书写草书时运用侧锋，就能产生神奇的艺术效果。

笔正则锋藏，笔偃则锋侧。草书时用侧锋而神奇出焉。

以上为清朝的宋曹在《书法约言》中的论述，其大意如下：

当毛笔保持直立时，笔锋就会隐藏起来；当毛笔倾斜时，笔锋就会偏向一侧。书写草书时运用侧锋，就能产生神奇的艺术效果。

以上书法理论是非常错误的。不客气的说，这是用画字的手段来想象写字的用笔。

书法到了清朝特别盛行五指竖执笔，而且讲究所谓的笔笔中锋。这个中锋，清朝人认为就是把笔竖着在纸上才能写出来的效果。

用五指竖执笔写个科举考试用的馆阁体还是可以的，但是如果要写唐朝以前的行草书那就犯难了，因为垂直于纸面的执笔方法根本写不出行草书点画的自然变化。

所以作为清朝人的宋曹就认为，古人肯定是把笔歪着写才能写出好草书来的。

实际上，传统书法不论什么书体都是斜着拿笔书写的，笔杆的方向基本上是不变的，只要把笔抵住纸用上劲儿了，就叫中锋行笔。

而到了元明清时代，由于传统用笔方法的失传，在完全不懂古人怎么用笔的情况下，想写出好的草书只能靠胡乱想象：

如果要写出劲道就把笔正着写一下，如果要写出变化就把笔歪着写一下，一会儿正，一会儿歪，手忙脚乱，看似很忙活，挺有技术含量，实际上什么真正的效果也写不出来，因为这根本就不是在写字，而是在画字。

本期共汇集《钟王书法》真书千字文四十四字

来源：钟王书法一点号