摘要：幽深的别院中，夏日的竹席格外清凉，石榴花盛开，红艳之色透过帘栊显得分外明艳。正值午时，满地都是树荫，从梦中醒来，只听得黄莺儿偶尔传来一声流转的啼鸣。此诗写夏日幽居的静趣。院“深”，席“清”，树“阴”，共同构筑了一个清凉宁谧的世界。而那“时一声”的莺啼，非但未打
01
《夏意》
宋·苏舜钦
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
幽深的别院中，夏日的竹席格外清凉，石榴花盛开，红艳之色透过帘栊显得分外明艳。正值午时，满地都是树荫，从梦中醒来，只听得黄莺儿偶尔传来一声流转的啼鸣。
此诗写夏日幽居的静趣。院“深”，席“清”，树“阴”，共同构筑了一个清凉宁谧的世界。而那“时一声”的莺啼，非但未打破宁静，反而以声衬静，更显小院之清幽，诗人心境之闲适，犹如一幅工笔小品。
02
《和宿硖石寺下》
宋·赵抃
淮岸浮屠半倚天，山僧应已离尘缘。
松关暮锁无人迹，惟放钟声入画船。
淮河岸边的佛塔高耸，仿佛半倚着天空，山中的高僧想必早已远离了尘世纷扰。暮色中，山寺的松门紧锁，不见人迹，只允许那悠扬的钟声，一声声传入我这画船之中。
旅途夜宿，遥望山寺，心生向往。寺门暮锁，隔绝尘缘，只闻钟声，悠远空灵。这钟声是尘世与方外唯一的联结，洗涤着旅人的心灵，也带来一种超然物外的静谧感，令人俗虑顿消。
03
《微雨登城二首·其一》
宋·刘敞
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
细雨映照寒空，似有似无，我悠闲地登上城隅的高楼，凭栏远眺。那浅深不一的山色，高低错落的树木，浑然天成，仿佛一幅水墨淋漓的江南画卷。
诗人以画家之眼观景。微雨迷蒙，山树参差，这本是寻常景致，在他眼中却自动晕染成一幅淡雅的水墨画。登楼之“闲”与景色之“淡”相契合，体现出一种疏朗、闲适而又富有艺术情趣的心境。
04
《西楼》
宋·曾巩
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
海浪如云堆叠，奔涌而去又复回，北风呼啸，卷起阵阵雷鸣。我却将朱楼四面的帘子全都挂起，安然躺卧，准备欣赏那千山急雨奔腾而来的壮阔景象。
此诗展现了一位勇者的豪情与胸襟。在海涛汹涌、雷声震天的狂暴自然面前，诗人非但不惧，反而高挂疏帘，卧看雨来。这种主动迎接、甚至欣赏风雨的态度，充满了豪迈气概和开阔的审美趣味。
05
《雨后池上》
宋·刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
一场春雨过后，池塘里的水面上涨，平静无波，如同轻轻磨拭过的明镜，映照着檐下的楹柱。东风忽然吹起，垂杨翩翩起舞，叶上积存的雨点洒向池中荷叶，发出万点清脆的声响。
诗人精准地捕捉了雨后池塘的瞬间变化。前两句是极致的静，水面如镜，万物倒映；后两句是灵动的动，风起杨舞，雨点作声。这一静一动的转换，绘声绘色，让雨后清新的池塘充满了生趣与美妙的韵律。
06
《村居》
宋·张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
流水环绕着坡田，翠竹环绕着篱笆，榆钱早已落尽，木槿花也日渐稀疏。夕阳西下，牛儿自行归来，背上并无牧童横卧，只驮着三两只寒鸦，一同缓缓归家。
这是一幅宁静到近乎孤寂的乡村晚景图。一切仿佛都慢了下来，牛识归路，鸦栖牛背，万物安然自得。没有人的喧扰，只有自然界的默契与宁静，一种淡淡的野逸闲愁弥漫在夕阳的余晖里。
07
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
宋·苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
晴日下，湖水波光荡漾，正是美好；雨幕中，山色空灵迷蒙，也别具风韵。若要把西湖比作那位绝代佳人西施，无论是淡扫蛾眉还是浓施粉黛，她总是那般恰到好处，风姿天成。
这是对西湖之美的最高礼赞。诗人以绝世佳人作比，一下子抓住了西湖的神韵，那种无论晴雨、无论浓淡都无可挑剔的天然美与内在美。这个比喻如此贴切，以致于西湖从此拥有了“西子湖”的雅称。
08
《秋江》
宋·道潜
赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚阳已微。
数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归？
红叶片片的枫林间，酒旗缓缓落下，白沙点点的洲渚上，夕阳的余晖已渐渐微弱。苍茫暮色之外，传来几声轻柔的橹声，是那江村中的人，在夜色里归来？
全诗宛如一幅淡雅的秋江晚归图。诗人静观景物由明转暗，在万籁渐寂之时，那数声“柔橹”和未知的“人归”，为画面注入了生活的气息与温暖的遐想，一种淡淡的、无需言表的闲适之情流淌其间。
09
《春游湖》
宋·徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
那双飞的燕子是几时回来的？两岸的桃花蘸着春水盛开。春雨涨满了湖面，淹没了小桥，行人正无法渡河之时，一条小船从柳荫深处缓缓撑了出来。
这首诗充满了发现的惊喜和盎然生趣。燕子双飞，桃花蘸水，已是明媚春景。最妙的是后两句，断桥阻路本是小烦恼，而柳荫中撑出的小舟立刻化解了这点困窘，为春游增添了一份意外之喜和动态的美感，清新逼人，妙趣横生。
10
《三衢道中》
宋·曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
梅子黄熟的时节，反而天天都是晴朗天气，乘船到了小溪尽头，便改走山路继续前行。山路上苍翠的树荫，与来时的水路相比丝毫不减其幽深，更添上了黄莺儿四五声清脆的鸣叫。
这是一次愉悦的夏日旅途。诗人心情如天气般明媚，水路陆路交替，充满探索的乐趣。“添得黄鹂四五声”是点睛之笔，以声衬静，不仅打破了山行的寂静，更平添了无限生机与趣味，将诗人山行时轻松惬意的心境表露无遗。
11
《襄邑道中》
宋·陈与义
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
两岸飞落的鲜花映红了行船，沿着栽满榆树的长堤，顺风行船半日已百里。躺卧船中，看满天白云似乎凝然不动，却不知是云彩正与我一同向东而行。
诗人以灵动之笔写出舟行江上的快意与错觉。顺风半日百里，是行船之快，卧看云不动，是视觉之趣。当醒悟到“云与我俱东”时，一种与自然同步、物我相谐的奇妙感觉油然而生，旅途的闲适与喜悦尽在其中。
12
《四时田园杂兴·其三十一》
宋·范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
白天出门锄草，夜晚在家搓麻，村里的男男女女都各自担当着家里的活计。就连还不懂得如何耕田织布的小孙儿，也傍着桑树的阴凉，模仿着大人的样子，在学习种瓜呢。
此诗生动描绘了农村夏日忙碌而充满生趣的场景。大人“各当家”，一片繁忙；孩童“学种瓜”，天真烂漫。一幅真实的田园生活画卷跃然纸上，充满了浓郁的乡土气息和劳动带来的朴拙乐趣。
13
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
泉眼仿佛珍惜泉水，让它无声地渗出细流，树影眷恋着晴日的柔和风光，映照在水面上。嫩绿的小荷叶刚从水面露出一个尖尖的角，早有一只调皮的蜻蜓立在了它的上头。
诗人以无比细腻的笔触，捕捉自然万物间微小而动人的情趣。他用“惜”、“爱”二字，赋予泉眼、树阴以人的情感。而“小荷”与“蜻蜓”一静一动，相映成趣，构成了一个生机勃勃、玲珑可爱的世界，充分体现了诗人对自然的热爱和敏锐的观察力。
14
《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
到底是六月中旬的西湖风光，此时的景色与其他时节大不相同。那碧绿的莲叶无穷无尽，仿佛与天相接，阳光下亭亭玉立的荷花，映照得格外红艳。
这是一首色彩绚丽的西湖赞歌。诗人开门见山，赞叹六月西湖的独一无二。后两句用工笔重彩，描绘出“接天”的无穷碧色和“映日”的别样红色，形成强烈的视觉冲击，将夏日西湖的壮美、绚烂和蓬勃生命力展现得淋漓尽致。
15
《平甫见招不欲往》
宋·姜夔
老去无心听管弦，病来杯酒不相便。
人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
年纪渐老，已没了听歌赏曲的心绪，身体抱恙，连饮酒也不再方便。人生最难得的，是这夏末秋初的凉雨，不如就让我在这空寂的厅堂里，自在安眠。
这是一首婉拒友人邀约的诗。诗人坦言自己因年老多病，无心于管弦杯酒之乐。后两句笔锋一转，将秋前雨视为难得的享受，只乞求一份“自在眠”的清静。在慵懒疏淡的语气下，流露出的是历经世情后的一种淡泊与自适。
16
《新凉》
宋·徐玑
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
田畴水满，稻叶整齐，晨曦穿过树梢，晓雾低垂。连那黄莺也格外喜爱这新秋的凉爽，欢快地飞过青山的阴影，不住地啼鸣。
诗人以清新明快的笔触描绘初秋清晨的田园景象。水满、日穿、烟低，勾勒出静谧的背景。而黄莺的“飞”与“啼”，则为画面注入了灵动与生机，将其拟人化，说它“爱新凉”，巧妙传达出诗人自身对新凉时节的喜悦之情。
17
《野望》
宋·翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
无边秋色浸染了晴日的水湾，带来些许寒意，无数峰峦在远近间叠现。我闲来登上山峦本想观赏野水，却忽然在澄澈的水中，看见了青山的倒影。
此诗妙在结局的意外发现。上山是为看水，却于水中见山。这“忽见”的惊喜，展现了山水相映成趣的美景，也体现了诗人闲适自得、乐于探索自然之趣的心境。语言简淡，意境幽远。
18
《山雨》
宋·翁卷
一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
整个夜晚，林间都洒满星月皎洁的光辉，既无云朵，也无雷声。待到天明时，忽见溪流变得湍急，这才知道是别的山上下过了大雨。
诗人巧妙地从侧面描写山雨。前两句极写夜间晴空，为后文埋下伏笔。后两句通过“溪流急”这一结果，推断出“他山雨”的原因，构思新颖独特。写出了山间气候的局部性特点，充满了自然的情趣和理趣。
19
《游园不值》
宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
大概是园主人爱惜这青翠的苔藓，怕被我的木屐齿踩出印痕吧，我轻轻叩击柴门，许久也无人应答。满园的盎然春色终究是关不住的，你看，有一枝娇艳的红杏，早已探出墙头来了。
此诗妙在由失望转为惊喜，富有哲理趣味。久叩不开的扫兴，被一枝出墙的红杏完全补偿。这“关不住”的“春色”，既是自然景色的蓬勃生机，也象征着一切美好、向上、充满生命力的事物，是禁锢不住的。
20
《秋日行村路》
宋·乐雷发
儿童篱落带斜阳，豆荚姜芽社肉香。
一路稻花谁是主，红蜻蛉伴绿螳螂。
孩童们在篱笆旁嬉戏，沐浴着夕阳，空气中弥漫着煮豆荚、姜芽和社肉的香气。一路稻花盛开，这美景仿佛没有主人，只有红蜻蜓伴着绿螳螂，自在徜徉。
诗歌生动描绘了秋日乡村路上所见，充满了浓郁的生活气息和丰收的喜悦。儿童、斜阳、篱落、香气，构成温馨的画面。“红蜻蛉伴绿螳螂”色彩明丽，动静结合，将乡村秋日描绘得生机盎然，野趣十足。
21
《春思》
宋·方岳
春风多可太忙生，长共花边柳外行；
与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。
春风啊，你多么随和，也太忙碌了，总是与鲜花和翠柳相伴而行。你帮燕子衔泥做窝，助蜜蜂采花酿蜜，刚吹来一场小雨滋润万物，又得赶紧放晴。
诗人采用拟人手法，将春风描绘成一位勤劳忙碌、可爱可亲的形象。“太忙生”概括其特点，“长共”、“与”、“才”、“又”等词，具体罗列其“业绩”，语言活泼风趣，充满了对春风、对春天的无限喜爱与赞美。
来源：荔枝姑娘诗词赋一点号
