黄庭坚的书法中的颤笔是对颜真卿“屋漏痕”笔法的创造性转化

摘要：颜真卿在与怀素讨论笔法时提出“何如屋漏痕”，将自然现象提炼为书法线条的审美标准。从字面意思上说，“屋漏痕”指雨水沿破败屋墙自然流淌形成的蜿蜒痕迹。因土墙吸水性强，水流受墙面阻力形成顿挫迂回、边缘不规则的肌理，这种痕迹既凝重又灵动。南宋姜夔《续书谱》进一步阐释：

颜真卿在与怀素讨论笔法时提出“何如屋漏痕”，将自然现象提炼为书法线条的审美标准。从字面意思上说，“屋漏痕”指雨水沿破败屋墙自然流淌形成的蜿蜒痕迹。因土墙吸水性强，水流受墙面阻力形成顿挫迂回、边缘不规则的肌理，这种痕迹既凝重又灵动。南宋姜夔《续书谱》进一步阐释：“屋漏痕者，欲其无起止之迹”，强调笔画应如自然流淌般浑然天成。

颜真卿“屋漏痕”笔法要求起收笔处不露锋芒，线条中段饱满浑厚，体现“无垂不缩，无往不收”的笔法原则。中锋行笔，笔锋始终保持在笔画中线，墨色向两侧均匀渗透，形成立体饱满的线条。而且行笔速度要缓慢，笔锋时左时右微微摆动，如水流遇阻迂回，产生“留得住笔”的遒劲感。

颜真卿《争座位帖》全帖以中锋用笔，笔力深厚，笔势纵横，行笔过程中用笔提按顿挫，线条跌宕起伏，生动地展现了“屋漏痕”的技法。如 “仆射” 二字的横画，中段略提，收尾重按，暗合 “漏痕” 的起伏规律。

《祭侄文稿》多处出现 “屋漏痕” 式的颤动线条。如“蒲州”“丹杨”等字，起笔处藏锋蓄力，线条如雨水渗墙般自然凝聚。

“父陷子死，巢倾卵覆” 句中 “死” 字的竖弯钩，笔锋在纸面摩擦生涩，墨色枯润相间，犹如漏痕的斑驳质感。

“屋漏痕”最基本的要求是避免刻意雕琢，追求“不工而工”的返璞归真之境。黄庭坚的颤笔与“屋漏痕”有一定的联系，但并不完全等同于“屋漏痕”。黄庭坚的颤笔亦称为“战笔”或“抖笔”，是其书法中一种独特的笔法。这种笔法使线条呈现出一种涩势，通过毛笔在运行过程中颤动前行，使线条边缘呈现不规则的锯齿状或波浪状，同时保持线条的连贯性和基本走向，使点画显得更加遒劲有力。长笔画通过颤笔产生一波三折的顿挫感，字势如惊蛇入草，节奏对比更强烈。颤笔的运用打破了传统草书线条节奏的单一性，增加了线条的涩滞感和波动效果，赋予作品独特的质感和韵律。

黄庭坚大字行书中经常用到颤笔，比如《经伏波神祠》，用笔清瘦劲健，竖、撇直而长，横、捺曲而重。横画提中有按，按中有提，尽显”屋漏痕“笔意。

《寒山子庞居士诗帖》，行笔顿挫，如“逆水撑舟”，线条起伏跌宕，力能扛鼎。颤笔与章法布局浑然一体，体现“无法之法”的自由境界。

颤笔在黄庭坚的草书中表现得尤为明显，如《诸上座帖》中，笔画顿挫强烈，节奏铿锵有力，线条如长枪大戟，硬朗生涩，森严劲健。

黄庭坚曾研习颜真卿书法，其颤笔可视为对颜体“屋漏痕”的笔法提炼。明代徐渭评其草书“破除牢笼”，正指其将“屋漏痕”的古意转化为个人风格。黄庭坚的颤笔在某种程度上与“屋漏痕”的效果相似，都追求一种笔画的涩感和力度感。例如，黄庭坚在《李白忆旧游草书卷》中，颤笔的运用使笔画裹锋逆势，对抗纸张的摩擦，这种效果与“屋漏痕”中笔画的迟涩感十分接近。