摘要：以上图片的铜像，就是本文的主人公沈曾植，该铜像安放在驾浮阁大堂内。只见上方的三个字，赫然写着“驾浮阁”，该字正是沈曾植所题写。驾浮阁是江南的一座名楼，有着深厚的历史文化底蕴。

在清代的书坛中，有这么一位书法家，生于浙江嘉兴。在他三十岁的那年，却高中进士，金榜荣耀！此人精通音律，且天文地理、诗书画文，无所不通！

他在艺术领域的突出成就，就是深耕魏碑，并能在此基础上，开拓创新，创造了一种新的笔法，赋予了魏碑的新的活力。

此人姓甚名谁？原来他就是当时的安徽的一位布政使，大名：沈曾植！

以上图片的铜像，就是本文的主人公沈曾植，该铜像安放在驾浮阁大堂内。只见上方的三个字，赫然写着“驾浮阁”，该字正是沈曾植所题写。驾浮阁是江南的一座名楼，有着深厚的历史文化底蕴。

沈曾植，尽管他在中华书坛的名气不如吴昌硕、于右任等人，但他对书坛的贡献，是不可小觑的！他的书法，效法北碑。其书法的显著特点，就是专用方笔，以此形成个人书法的鲜明特点。

沈曾植的书法，翻覆盘旋，奇趣横生，开一代书法之新风。难能可贵的是，沈曾植的笔墨，不落窠臼，古健奇崛，自成一体，风格呈现出古拙之趣。

沈曾植的书法，初看是看不出什么味道的，他的字形，初看非但不美，给人的印象就是稚拙憨厚，缺少秀丽，或许，这恰是沈曾植书法的寓巧于拙的特点吧！

沈曾植，他对后世的文化影响力，远远不只在书法上，而是对文传传承之综合考量上。鉴于他对传统文化的全面吸收，书法家不是他的职业，这个称谓只是后人给他添加的。他的本质，就是一位传统文化的继承人，因此赢得了“中国大儒”之赞誉！

沈曾植的书法，主张“中画圆满”，注重用笔方法。他的学书方法 ，对后人是有着广泛的借鉴作用的。在诸多的魏碑名帖中，他最为推崇的就是《张猛龙碑》，这也是很多魏碑大家的共识。

对书法史有了解的书友都知道，在字体的内在联系上，隶书、碑书和章草，是有着相互的关联的。沈曾植将这些书体进行整合，将碑书的方整与草书的圆润相互兼容，并与章草联姻，使其书体浑然天成。

沈曾植的过人之处，不只表现在他对书法的创作上，同时也体现在对书法传承人的影响上。“二十世纪十大书法家”中，就有两位大家的书法，受到过沈曾植的影响，他们分别是于右任、谢无量。

十大书法家之一的沙孟海先生，称沈曾植为“帖学之殿军”！除此之外，著名的书法家马一浮，也在一定程度上，深受沈曾植的影响。

优秀的文化，需要积极、有效的传播。这种传播，就离不开书法家的个人魅力及其影响力。而沈曾植之所以在书法的影响力有如此之大，归根结底，还是根植于传统文化及其深厚的文化底蕴。

作为名副其实的书法家，绝不会仅仅限于书法这一块，而是旁及多个领域，把自己打造为文化学者，这也是很多书法大家和文化学者的共识。

看看沈曾植，他在科举仕途上，高中进士，绝不仅仅在一手漂亮的书法和吟诗作对，而是把触角延伸到古今中西，甚至与律法、佛学、交通等学科领域，无不涉猎。

我们发现，沈曾植的书法作品，很少有他的大名，而是署名为“寐叟”，这是他晚年时的名号。意味着他的晚年之平淡与安详。然而，他对书法及其传统文化的探究，是没有停步的。

沈曾植的承上启下，还在于他对前人的学习上。比如说，那个著述《艺舟双楫》的包世臣，这位包拯的二十九世孙，沈曾植就从他那里，汲取了书法的养料。

从沈曾植的书法经历中，认识到的书法传承与变革的重要性。须博采众长，须将传统文化的根基，深深植入到生命中去，如此，书法方能走得更远！

来源：魏宝国书法