年画笔记：《不叫鸡儿祸害粮》梁东方……

摘要：传统年画里儿童圆润如藕节的胳膊和圆圆的脑袋、大大的眼睛之类的喜性元素都还在，但呈现出来的动作不是一般传统儿童题材年画的无内容的奔跑、嬉戏，也不是一般性的纯粹玩耍，而是一种倾尽全力还不失童趣的赶鸡行为。这位那个时代不少乡村儿童还穿着的左纫的布衣裳、家做的黑布鞋的

年画笔记：《不叫鸡儿祸害粮》
梁东方
年画《不叫鸡儿祸害粮》，画面是一个孩子在赶走要去吃粮食的鸡，是在传统年画基础上进行了创新的著名作品。
传统年画里儿童圆润如藕节的胳膊和圆圆的脑袋、大大的眼睛之类的喜性元素都还在，但呈现出来的动作不是一般传统儿童题材年画的无内容的奔跑、嬉戏，也不是一般性的纯粹玩耍，而是一种倾尽全力还不失童趣的赶鸡行为。这位那个时代不少乡村儿童还穿着的左纫的布衣裳、家做的黑布鞋的小姑娘，在力所能及的范畴内帮助大人做事，帮助生产队做事，是儿童成长、儿童社会化的一种练习，一种准备。
在这样的意义上，赶鸡不仅是美的，还是善的。
为什么赶鸡，因为鸡去啄食了已经进入收割季节了的金灿灿的小麦，小麦属于生产队的丰产田，被鸡啄食了就会损害产量。这幅年画不言而喻的背景音是：粮食是重要的，是最重要的。这个道理是人人都承认的真理，不仅是政治正确，更是道德正确，是传统文化意义上的民族共同信念、人类共同信念。在经历过三年经济困难之后的社会恢复期中，人们在重新获得的足以充饥的粮食以后，对粮食的愈发珍惜之情油然显现。
这幅年画色彩丰富，搭配协调，充满了年画的喜庆色彩。公鸡是暖色加冷色，母鸡是暖色，小女孩则是标准的红绿蓝粉配色，麦子是黄的，柳条是亮绿的，蝴蝶是亮蓝和灰褐色的，小草是暗绿，花朵是明黄浅粉……特别属于年画的那种色彩和形象的饱满丰盈绘画语言，那种画得很满的构图方式之中，洋溢起了人间美好的色彩盛宴。
在由一只公鸡、一只母鸡和一个女童统一的左脚着地、右脚悬起的步伐样貌中所形成的传统的形式感谐趣里，在丰收在望的粮食和纷飞的蝴蝶、就地取材的柳条的传统年画构图丰盈性中，画家巧妙地给从色彩到构图都属于传统年画范畴的画面赋予了时代气息。
鸡来吃粮食是本能，不是搞破坏。孩子赶鸡是为了保护粮食，却也没有进一步的泛化斗争深意。这是特殊十年之前，相对宽松的文化状态之下的一种并不剑拔弩张的柔和语境。这种语境，在年画题目中的儿化韵中就已经显现无遗。被赶的鸡是“鸡儿”，就是对这个负面角色在定位上的一种宽容。鸡在吃麦子的问题上有源于本能的“错误”，但是在生蛋、供肉、造肥等事项上却都是于人有益的。
这样的语境，是年画作品立足现实生活之上所呈现的中和之美、理想之美。画面在传统年画的儿童稚拙可爱的单纯意义上被赋予了对和谐美满的理想生活的无限向往。
画家张春峰是武强人，从小就有传统武强年画的耳濡目染，在学习绘画之初的基本功训练中，传统年画的一招一式都已经深入骨髓。难能可贵的是其与时俱进的绘画探索与成功实践，为河北年画出版乃至河北出版做出了自己的贡献。

张春峰绘画，《不叫鸡儿祸害粮》，河北人民出版社1964年出版，对开。