陈佩斯守艺朱时茂务实，从春晚《吃面条》到维权离开

摘要：1984年对春晚来说是个分水岭，对陈佩斯和朱时茂更像一扇改变命运的门。那年导演黄一鹤慧眼识珠，找来了这对默契搭档。他们一周废寝忘食把小品《吃面条》打磨到极致——一开始被导演组以“没有教育意义”否决，两人不服，反复推敲，终于把这个既危险又大胆的段子端上了亿万观众

1984年对春晚来说是个分水岭，对陈佩斯和朱时茂更像一扇改变命运的门。那年导演黄一鹤慧眼识珠，找来了这对默契搭档。他们一周废寝忘食把小品《吃面条》打磨到极致——一开始被导演组以“没有教育意义”否决，两人不服，反复推敲，终于把这个既危险又大胆的段子端上了亿万观众的电视机。陈佩斯狼吞虎咽的一段，把现场笑声推到顶点，“吃面条”也一夜把他们推成全国喜剧明星，把小品这一表演样式正式写进春晚史册。

从1984到1998，他们连续登上春晚11次，贡献了一串让人记忆深刻的经典。台上造型反差就是他们的天然笑点：朱时茂一张正气脸儿，适合扮正统角色；陈佩斯剃个光头，把那种“贼眉鼠眼”的角色演得骨子里都是戏。他俩抢戏你来我往，笑料不断。就算在《王爷与邮差》里道具失灵、音效走调，靠即兴把“灾难现场”变成更大的笑点，这种功力甚至成就了更多段子。

好景难长。1999年，一场版权纠纷像冷水泼下来：央视下属单位未经允许把春晚小品做成光盘贩卖。职业尊严和著作权摆在台面上，陈佩斯和朱时茂把事儿捅到了法庭。经过三年打磨，他们胜诉，法院判央视赔偿并公开道歉。这场胜利来得沉重：从此两人再无春晚舞台可登。陈佩斯曾说“必须有人发声，否则后人会为我们的沉默愤怒”，那句既是为自己维权，也在提醒行业建立更公平的规则。

分道扬镳后，两人走向不同的生活轨迹。朱时茂把视线投向更广的世界：出国进修导演、折腾电影，近年又进军商业领域，靠个人影响力做起直播带货。有人会觉得“老艺术家带货”有违气质，也有人理解这是顺应时代、为艺术家谋生的现实选择。前不久他被骗子骗了2000元，好在识破及时，这事也让人看到名声和生活都不保险。朱时茂的态度带着务实：艺术家也得生活，机会来了就得会抓。

陈佩斯则回到最爱的舞台上。离开春晚后，他把全部能量投进话剧，作品从《托儿》《阳台》到新片《戏台》，每一出都反复打磨。为艺术他经历过窘迫，连房租都难以为继，却没有妥协。如今71岁，他依然在台上用匠心说故事。倪萍那句“我心里陈佩斯那样的，才是真正的C位”不只是恭维，是公众对一种不为名利、只为作品态度的敬意。

职业选择不同，并不意味着感情破裂。两人的私交一直温暖，常联系常相聚。今年三月一段重聚视频里，陈佩斯进门就捧住朱时茂的脸，网友直呼“爷青回”。四月两家人带着孩子亮相北影节闭幕式，社交媒体又是一阵笑声与怀旧。7月14日《戏台》北京首映礼上，朱时茂到场为老友打call，看片后竟第一次为陈佩斯落泪——那一幕，既治愈也真实。