摘要：此诗是在点评黄庭坚的书法，黄庭坚强调写字字中须有笔，这个主张是应该继承的。而黄庭坚书法风格就是，他的笔画就像整夜下雨屋檐上垂挂的水滴一样细长。

启功论书诗67：

字中有笔意堪传，夜雨鸣廊到晓悬。

要识涪翁无秘密，舞筵长袖柳公权。

此诗是在点评黄庭坚的书法，黄庭坚强调写字字中须有笔，这个主张是应该继承的。而黄庭坚书法风格就是，他的笔画就像整夜下雨屋檐上垂挂的水滴一样细长。

那么黄庭坚这种书法风格是怎么形成的呢？或者说是怎么来的呢？启老认为这个秘密就来自柳公权，就是把柳公权书法的笔画再拉长一些，好像舞女甩动的长袖一样。

黄庭坚《松风阁诗》

【启功自注】：

黄庭坚书，以大字为妙，其寸内之字，多未能尽酣畅之效。行书若松风阁诗，阴长生诗；草书若忆旧游诗，廉蔺列传，青原法眼语录等，皆字大倍一寸，始各尽纵横挥洒之趣。

启老在自注中首先概述了一下黄庭坚的书法作品，认为黄庭坚的书法，大字最为绝妙，而寸内之字，因为太小，难以表达这种酣畅淋漓的书风。

黄庭坚《诸上座草书卷》

黄庭坚的书法作品中行书《松风阁诗》、《阴长生诗》等，草书《若忆旧游诗》、《廉蔺列传》、《青原法眼语录》等，这些作品上面的字都比寸字大上一倍还多，所以能表现出纵横挥洒的意趣。

【启功自注】：

涪翁论书谓字中须有笔，如禅家之句中有眼。又自谓其早岁之书，字尚无笔。安有有字而无笔画者？此盖机锋譬喻之语耳。仆尝习柳书，又习黄书，见其结字用笔，全无二致。用笔尽笔心之力，结字聚字心之势，此柳书之秘，亦黄书之秘也。

接下来的自注中，启老透露了黄庭坚的书法密码，同时也是柳公权的书法密码。

黄庭坚《诸上座草书卷》

黄庭坚的书论称，写字字中需要有笔，就如禅家说句中要有眼是一个道理。黄庭坚又说自己年轻时的书法，字中尚无笔。启老说怎么会有有字而无笔画的情况呢？这不过是禅家的机锋之语罢了。

启老说自己曾经学习柳公权的书法，又学习黄庭坚的书法，发现二者的书法，在结字和用笔方面几乎一样。用笔时要使用笔心的力量（窃以为就是中锋用笔），结字要中宫收紧，聚集字心之势，这是柳公权的书法密码，也是黄庭坚的书法密码。

柳公权《玄秘塔碑》

【启功自注】：

黄书用笔结字，既全用柳法，其中亦有微变者在。盖纵笔所极，不免伸延略过，譬如王濬下水楼船，风利不得泊。此其取势过于柳书处，亦其控引不及柳书处也。

传苏黄互嘲其书，有石压虾蟆，枯梢挂蛇之谑，余借松风阁诗“夜雨鸣廊到晓悬”句以喻黄书，亦枯梢挂蛇之意耳。

黄庭坚《花气熏人帖》

黄庭坚书法的用笔和结字全部用的是柳公权的技法，其中也有微妙变化的地方。就是黄庭坚长枪大戟的线条，有时未免有些太过了，放纵有余，收敛不足。

这里启老引用了一个典故“王濬下水楼船”，说的是《晋书·王濬传》：王濬率水军从长江上游顺流而下攻打吴国时，王浑嫉其功大，曾遣使令他“暂过论事，濬举帆直指，报曰：‘风利，不得泊也。’”

用这个典故借指黄庭坚的书法，这是黄庭坚书法体势纵横超越柳公权的地方，同时也是他笔画控制不如柳公权的地方。这应该就是物极必反的道理吧。

黄庭坚《砥柱铭》

史上流传苏东坡和黄庭坚互相嘲笑对方的书法，黄庭坚嘲笑苏轼书法笔画扁肥，像石头压扁了虾蟆；苏轼嘲笑黄庭坚书法笔画细长，像枯树枝上挂着蛇。

这个故事的出处是《独醒杂志》卷三：

“东坡曰：‘鲁直(黄庭坚字)近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。’山谷曰：‘公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。’二公大笑，以为深中其病。”。

黄庭坚《寒山子庞居士诗帖》

启老此首绝句就借用了黄庭坚《松风阁诗》中的句子“夜雨鸣廊到晓悬”，以此来比喻黄庭坚的书法，跟苏轼的“枯梢挂蛇”是一个意思。

世上无十全十美的书法，同时也没有十全十美的人，一个人的优势可能就是他的弱点，这大概就是中国阴阳哲学的精神吧。

来源：翰墨今香