摘要：诸暨市越剧团演出的越剧《西施断缆》和《天道正义》，堪称越剧的精品剧目，代表着诸暨专业文化的最高成就和荣誉。《西施断缆》荣获了1996年中国文化部“文华新剧目”奖和1997年中宣部“五个一工程”奖，《天道正义》则获得了2006年首届中国越剧艺术节金奖。

潮新闻客户端 吴五六

诸暨市越剧团演出的越剧《西施断缆》和《天道正义》，堪称越剧的精品剧目，代表着诸暨专业文化的最高成就和荣誉。《西施断缆》荣获了1996年中国文化部“文华新剧目”奖和1997年中宣部“五个一工程”奖，《天道正义》则获得了2006年首届中国越剧艺术节金奖。

一个县级小剧团能获此殊荣，实属不易，令人瞩目，这与一名诸暨籍大导演杨小青的倾心相助密不可分。

第一次见到杨导，是在1995年11月举行的浙江省第六届戏剧节上。初次相见，她就给我留下了极为深刻的印象：她，身材娇小，面容娟秀，一双眼睛清澈传神，脸上始终带着微笑。她告诉我：“我的老家在诸暨城南杨蔡村，浦阳江绕村而过，景色秀美迷人，一派江南水乡风光。我虽然长期在外工作，不管走到哪里，永远忘不了家乡的山山水水和乡亲乡情，永远忘不了我是一个诸暨人。”

“我以自己是一个诸暨人而感到骄傲和自豪。如果家乡有什么地方用得着我的时候，我定全力以赴、在所不辞。只可惜，我既无权，也没钱，帮不了大忙。我是一个搞艺术的，只会排排戏，不知何时有为家乡服务的机会。”杨导说话坦诚直率，这种典型诸暨人的性格脾气让我感到特别亲切。

1996年，当诸暨越剧团的越剧《西施断缆》创排遇到困难时，市文化局领导找到了杨小青导演。当时，杨导正担任着浙江小百花越剧团的副团长和导演的职务，工作十分繁忙，但她二话没说，便接下了这一艰巨的任务。

做了几天准备工作之后，杨导便急匆匆地赶到诸暨。得知杨导来给剧团排戏的消息后，剧团的演职员既高兴又有点担忧和害怕。高兴的是，剧团请来了杨小青这么高水平的大导演，这是大家多年来梦寐以求的，杨导一来剧团就有希望。担忧和害怕的是，听说杨导排戏要求严格，她是个拼命三郎，工作起来不要命，中饭到下午一点多钟吃，晚上排戏到半夜，大家担心受不了。

剧团演职员的这种担忧和害怕，果然得到了证实。

在诸暨剧院排戏的一个星期时间里，杨导每天都是上午8时开始直到晚上10时才结束，有几天甚至到12点。她工作认真严肃，从舞美、灯光、音响到乐队、演员等等，每一个环节都不马虎了事，一发现问题立即指出、马上纠正。诸暨市越剧团毕竟只是一个县级小剧团，整体基础较差，根本不能与浙江省小百花越剧团相比，有些问题，在水平高的剧团只要导演一点，演职员就立刻领会并改正了，但在诸暨越剧团却完全是另一番景象，这给导演的工作增加了不小的难度。戏剧界的人都知道，戏是靠抠出来的。杨导把《西施断缆》的戏一场一场地细细抠过去，每每遇到问题时，她总是耐心地向大家讲解，一遍又一遍地给予示范指导，直至达到要求为止。短短的一个礼拜，通过杨小青的指导，越剧《西施断缆》在各个方面都有了明显的提升，为晋京演出奠定了良好的基础。

时任团长的姚玉山说：“虽然杨导这次给我们排戏的时间短暂，仅仅只有7天时间，但却使剧团的艺术水平有了普遍提高，同时演职员的精神面貌和工作作风也发生了较大的变化。”

大家对杨导十分敬佩，对她赞声一片：“杨导真好，她没有大导演的架子，与我们同甘共苦，我们还有什么话可说呢！哪怕工作再苦再累，我们也心甘情愿。”

1996年12月下旬，诸暨越剧团赴北京演出越剧《西施断缆》。这是剧团有史以来的第一次，大家从未经历过这样的大场面，从市文化局领导到剧团演职员的心里都难免有些紧张。为确保演出圆满成功，杨导专程从杭州赶到北京。她经历过各种大场面，大家看到了杨导像见到了救星，都聚集到她的身旁。

面对如此情况，杨导劝导大家：“不必过于紧张，精神要尽量放松，把它看作一次平常的演出，一切都按原来的要求做好就行了。”

像这样规格的演出，尽管杨导亲历了不知多少次，可她仍是一丝不苟。排景，对光，她手握话筒指挥舞美队装台，一站就是数个小时。一根吊杆，一片布景，一盏灯光，包括音响效果等，每一个细节她都严格要求、不轻易放过。接着，安排演员走台。走完台，杨导对大家的表现大大表扬了一番，仅对几个细微之处再稍稍强调了一下，并对演职员讲了许多鼓励性的话。

12月24日、25日晚，《西施断缆》在北京人民剧场顺利演出。两场演出取得了出人意外的效果，引起京城媒体的一片轰动。中央电视台对越剧《西施断缆》的第一场演出进行了现场直播，《人民日报》也在文艺副刊上发表了剧评，《北京日报》《文艺报》及《中国戏剧》等报刊也登载了演出报道和剧照。

在文化部和中国剧协举行的两场专家座谈会上，郭汉城、薛若琳、康式昭、龚和德等与会专家一致对越剧《西施断缆》给予了极高的评价，其中多位专家多次提到了杨小青的名字。专家中，有一位中国戏曲学院的教授叫金桐，他是杨导1979年在中国戏曲学院导演系进修时的老师。

至今，我还十分清楚地记得金教授在座谈会上的发言。“小青是我的学生。在戏曲学院学习时，她是全班中最勤奋最优秀的学员。毕业后回到浙江小百花越剧团，几年来，成绩斐然，屡获大奖。由她导演的越剧《陆游与唐琬》《西厢记》等剧目来京演出，她每次都邀请我去观看，并虚心征求我对演出的意见，或向我了解别人的一些反映。据我所知，仅仅10多年时间，小青已成长为当今中国戏曲界为数不多的优秀导演之一。”金教授的表情激动兴奋，“她导的戏，次次有新亮点，出出让人叫绝。我早就听到许多戏剧专家在说，凡杨小青导的戏，出出都是优秀的，像这次的《西施断缆》也果真如此。她把一个县级小剧团的这批年轻演员调教成这样的水平，可见其导演功力非同一般啊！”

1999年，我兼任了诸暨市越剧团书记一职。为了做好参加浙江省第八届戏剧节的准备工作，正当剧团为物色不到一个好剧本而犯愁之际，我们又一次找到了杨导。

杨导对我们的情况了如指掌。她分析说：“一个县级小剧团连一个主创人员也没有，要创排一台新戏很不容易。不要每遇戏剧节，就一定要搞大制作、大投入，就一定要获大奖，这既不现实也无必要。可排一些投入较少、群众喜欢、适合市场的戏，在一时找不到新剧本的时候，还不如找个好一点的老剧本，根据时代和剧团等的实际再进行改编，这样省时省力省钱，操作起来比较方便。当然，如有好的剧本，我们也是不能轻易放过的。这事我会时刻关注的，我有一个心愿，一定要给家乡的剧团再排一个好戏。”

她给我们建议：“是否可将我省著名剧作家胡小孩的越剧《三篙恨》（浙江越剧团演出时改为《龙凤怨》，拍成电影时改为《花烛泪》）剧本找来，再请胡老师对原剧本作些改编。等剧本改好了，我再给你们安排导演、唱腔、舞美、服装等二度创作人员。”

杨导给我们在浙江越剧团的档案室中找来了《三篙恨》的剧本，并给我们介绍了胡小孩老师。她一直参与了剧本修改的全过程，并提出了修改意见。

剧本经胡小孩和阮逊两位老师改编后，各方面都有了较大的提升，剧名也改成了《花烛恨》。接着，杨导又给我们物色了二度主创人员，并时时给予指导。

让我们惊喜的是，越剧《花烛恨》在省第八届戏剧节上取得了令人满意的成功，获得了多项大奖，得到了专家和观众的一致好评。这出投入少、效果好的改编翻新戏，还成了诸暨市越剧团下乡演出的保留剧目，深受农村观众欢迎，实现了社会效益和经济效益的双丰收。剧团从中尝到了甜头，得到了实惠。

越剧《东山再起》是诸暨剧作家阮逊创作的。这个剧目在创排过程中，遇到了许多难以想象的困难。

一是剧本的问题。这是一出根据成语东山再起创作的新剧目，典故的出处是《晋书·谢安传》，讲的是东晋的谢安重新出山做官的故事。这是一个成语故事，早已家喻户晓，故事中的主人公毫无疑问就是谢安。可是，根据越剧的特性和剧团的演员实际，需将以谢安（男）为主的戏改成桓蔷（女）为主的戏，这大大增加了创作的难度。尽管编剧阮逊老师动足了脑筋，但由于缺少必要的资料和素材，杨导看了后觉得，剧本整体比较平淡，戏剧性不足。尤其是对桓蔷这个人物的形象塑造，还应更鲜活丰满一些。为了把剧本修改好，杨导给我们联系到了顾天高和钱林森这两位浙江编剧中的一流高手。那段时间，杨导的工作很忙，正在为杭州越剧院排越剧《流花溪》。来诸暨没工夫，她只得叫阮逊老师去杭州，同时邀约顾天高、钱林森两位编剧，在西湖边上的茶楼中与她一起讨论剧本。一连好几天，从下午到晚上，晚餐也只是在茶楼中凑合一下，谈构思，编故事，聊情节，理线索，终于把《东山再起》的剧本修改好了。

二是邀请导演的事。起初，杨导给我们请来了浙江京昆剧团的团长翁国生。他不仅是一位国内著名演员，还是一位不错的戏曲导演。但由于身体原因，翁导在排演中途退出了剧组。在此紧要关头，又是杨导出手相助，为剧团请来了杭州越剧院的展敏导演，解决了剧团的燃眉之急。

虽然越剧《东山再起》经历了许许多多的困难和曲折，但在杨导的全力帮助下，该剧目还是在省第九届戏剧节上取得了良好的成绩。

2006年，杨导“一定要为家乡的剧团再排一出好戏”的心愿终于实现了。这一年，她把著名剧作家顾颂恩的剧本《天道正义》介绍给诸暨市越剧团，组织了强大的二度创作班子，并亲自出马担任该剧的导演。《天道正义》倾注了杨导大量的心血，她把《秦香莲》这个古老陈旧的故事，演绎得美妙绝伦，让人耳目一新。在首届中国越剧节上，越剧《天道正义》一举荣获金奖，被誉为“既叫好，又叫座”的精品剧目。

为了便于下乡演出，杨导又特意给剧团排了一个越剧《天道正义》的简化版，使《天》剧不单单只能在大剧场演出，而且也适合在广大乡村演出。多年来，剧团在下乡演出时，每到一地，当地群众就必定要点演《天》剧。大家普遍反映：“这戏善恶分明，有故事，吸引人，看得懂，这才是我们老百姓真正爱看的戏！”

在戏剧界，杨导有着极高的声望，她不仅具有高超的艺术水平，而且还具有令人折服的人格魅力。她善良正直，真诚待人，从不耍大牌、发脾气。对演员，她每每总是和颜悦色，和风细雨，把她们当作自己的孩子一样悉心呵护。浙江小百花越剧团的茅威涛、董柯娣、陈辉玲、江瑶等一批著名越剧演员与杨导有着十分深厚的感情。我曾几次随杨导去浙江小百花越剧团，每次总有许多演员边亲热地叫着“杨妈妈”，边拥到她的身旁。至今，我还清楚地记得2001年在宁波举行的“杨小青导演艺术研讨会”上那感人肺腑的一幕。那年6月，中国剧协和浙江省文化厅等为杨导在宁波举行了一次研讨会，中国剧协主席、著名表演艺术家李默然主持会议并讲话。会上，著名越剧表演艺术家茅威涛给杨导的一封信，令在场的所有人为之动容。茅威涛因为正好生孩子，不能前往宁波出席会议，于是写了一封书信。信的开头是这样写的：“在浙江小百花越剧团，我和大家一样，都亲切地叫杨小青老师为‘杨妈妈'。这个充满亲情色彩的称呼，正是杨妈妈对剧团做出巨大贡献的最真实、最感人、最生动的写照。”这短短的两句话中，就连叫了两次杨妈妈。当浙江小百花越剧团演员颜恝声情并茂地代为朗读后，引得众人眼眶湿润。在诸暨也一样，排戏时，她对演员要求严格；休息时，演员们总是喜欢围在她的身边，有说有笑，像家人一样亲密无间。

对领导，对长辈，杨导都十分尊重。对郭汉城、刘厚生等这样的老前辈，她总是尊称他们为郭老、刘老。而对顾锡东这样的领导、长辈，她一直称呼顾伯伯。好几次我都看到，她与这些长辈一起时，总是问寒问暖，餐桌上为他们添菜盛饭，走路时上前搀扶，像亲生女儿一样体贴孝顺。2003年夏，曾写过《孙悟空三打白骨精》《五女拜寿》《陆游与唐琬》等著名剧本的剧作家顾锡东逝世。在杭州殡仪馆举行的追悼会上，我亲眼目睹了杨导带着一批女演员“哭灵”的情景。她们全身素服，头裹白布，臂缠黑纱，向顾伯伯的遗体跪拜告别，哭声悲恸，撕心裂肺。杨导常说：“像顾伯伯这样的长辈，我始终怀着一颗感恩的心，他给我的关心和帮助，我是永世不能忘怀的。”

2007年6月，作者（左二）与杨小青（左一）、周正平（左三，著名舞台灯光设计师）、李舟（杨导儿子）在外交部驻香港特派员公署大厅合影。

在戏曲界，大家都知道，杨导是一个出了名的孝女。她的父亲多年患病卧床不起，每次出差去外地，她总要到父亲床前道个别。在外地时，也几乎每天给父母打电话。父亲走了后，只剩下母亲一人在家，杨导对此很不放心。为此，凡因离家赴外地排戏时间较长时，她总是把母亲带在身边，一日三餐一起吃，每天晚上同房睡，把母亲的生活照顾得细致周到。

在母亲眼里，杨导是一个好女儿，而在媳妇的心中，杨导又是一个好婆婆。

杨导的媳妇胡亚莉，聪慧秀气，文静贤淑。每次提起婆婆，亚莉总是无限感激：“婆婆胜似妈妈，是婆婆把我培养成才的。”

亚莉的话情真意切，她说的都是事实，这些情况我是比较清楚的。

亚莉是安徽舒城的一个乡下女孩，高中一毕业就只身来到杭州打工。在此期间，她与杨导的儿子李舟好上了。当李舟将亚莉带到家里时，杨导见了十分欢喜，她并没有嫌弃这个出生农村、读书不多的姑娘。结婚后，杨导视儿媳如同己出，时时处处关爱备至。

亚莉的户籍在农村，这在当时对她的就业和生活影响很大。要在省城杭州解决她的户籍问题，在上个世纪九十年代，是一件根本不可能的事。为此，杨导费尽心思，采用了“曲线救国”的办法。1997年，当杨导得知诸暨正在买户口，可以花钱办理“农转非”的消息后，就立即带着钱赶到诸暨，为亚莉在诸暨办了一个城镇居民户口。户籍转了后，需要一个挂靠的家庭。

杨导与我商量：“五六，是否可把亚莉的户口登记在你家的户口簿上？”“可以。我的两个女儿早在外地工作，反正我家的户口本上只我们夫妻两人。”我爽快地说，“但有一点，怎么称呼呢？”

“就叫你娘舅吧！去公安局办理户口登记手续时，就说亚莉是你的外甥女。”

从此以后，亚莉成了我的外甥女，杨导一家也都亲切地叫我“娘舅”。过了若干年，亚莉的户口才从诸暨迁到了杭州。

杨导时常把儿媳带在身边，给她传授戏曲人物造型、化妆的知识和技艺，还安排她参加我国著名化妆师毛戈平举办的化妆艺术培训班学习，鼓励她不断提高文化知识和艺术水平。亚莉也没有辜负婆婆的期望，经几年勤奋努力和舞台实践，她不仅成了一名戏曲圈内小有名气的化妆师，还拿到了高等学校学历证书。

古代，诸暨出美女，一个西施让诸暨名扬天下；而今，诸暨也出才女，大导演杨小青就是其中杰出的代表。杨导的艺术成就是一致公认的，她对新时期浙江越剧，乃至对中国戏曲的传承和发展，作出了卓越的贡献。著名剧作家罗怀臻曾称赞她“从浙江到全国，从越剧到各个不同的戏曲剧种，杨导是世纪交汇20年浙江省戏曲界和中国越剧界作品最多、成就最高的导演——不是之一，而是第一，实至名归，当之无愧。”

在2012年9月举行的杨小青导演艺术研讨会上，面对人们的一片赞美颂扬，杨导却说：“舞台上的辉煌不是我一个人的成就，是团队智慧的结晶。我能有如此的成绩，是因为遇到了好时代，好的领导和好的团队。”她还是这样谦逊，这样低调，这样永不满足。

如今，杨导已年届古稀。她也退休多年了，但她却退而不休。在她瘦弱的身躯里，好似蕴藏着永远用之不竭的能量。她仍活跃在艺术的百花园中，像园丁不停地耕耘，默默地奉献。

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来源：钱江晚报