摘要：上海博物馆藏的王穉登《行书除夜元日等四首诗卷》，是幅藏着烟火气的佳作。四首诗写于己巳、丙午、丁未等不同年份的除夜与元日，字随情走，把文人在岁首岁尾的杂感，都揉进了笔墨里。

上海博物馆藏的王穉登《行书除夜元日等四首诗卷》，是幅藏着烟火气的佳作。四首诗写于己巳、丙午、丁未等不同年份的除夜与元日，字随情走，把文人在岁首岁尾的杂感，都揉进了笔墨里。

先看诗里的滋味。己巳除夜写“火树光中爆竹声”，开篇就有年节热闹，可接着“佣书终岁公沙穆”，又露了笔耕谋生的清苦，末句“载鹤支郎渭上行”却转得洒脱，像把俗事暂抛在了风里。丙午元日“新晴元日试登楼”起得明快，“客来门上频题凤”藏着对人情的暖意，可“老伴残编尘满笳”又道尽书斋寂寥，最后“辛盘且就邻翁醉”，倒有几分随遇而安的通透。

到了丙午除夜，调子沉了些。“杞人心事向谁论”起笔就带愁绪，那年建业、金昌的乱事，怕是压在他心头——“建业弄兵由赤子，金昌失火自城门”，把时局碎影揉进年节里，可“索果何妨且抱孙”又软下来，是俗常里的温软。丁未元日更直爽，“输我高舂只晏眠”是不赴朝会的自在，“种秫须当买薄田”藏着归田心，末句“袖中消尽御炉烟”，像把官场旧味都掸净了。

再看笔墨。王穉登写行书不耍巧，笔画松活得像初春刚抽的柳丝。写“火树”“爆竹”时，笔锋略跳，带点年节的雀跃；到“杞人心事”，笔画沉了些，转折处也缓了，像叹口气似的；“晏眠”“薄田”这些字更松，墨色也淡了些，透着股懒懒散散的自在。行距不挤，字距也松，读着不慌，倒像他在书斋里慢慢写，边写边琢磨诗里的事。

款识就落“王穉登”三字，不啰嗦，和他诗里“何用鲭夸出五侯”的性子合。这卷字不炫技巧，就凭真情实感——年节里的热闹与寂寥、对时局的愁绪与对俗常的暖，都在笔墨里淌。对书法爱好者来说，不单能品他的字，更能从诗与墨的合里，瞅见一个真实的明代文人：有愁有暖，有想抛的俗事，也有舍不下的自在。

释文：

己巳除夜 火树光中爆竹声，婆娑樽酒夜三更。傭书终岁公沙穆，游岳何年尚子平。社近莲花寻道者，园多杨柳学先生。明朝有约看花去，载鹤支朗渭上行。

丙午元日 风过园林雨乍收，新晴元日试登楼。客来门上频题凤，家住墙东不侩牛。老伴残编尘满笳，贫留一剑蒯为缑。辛盘且就邻翁醉，何用鲭夸出五侯。 王穉登。

丙午除夜 杞人心事向谁论，媚灶空闻爆竹喧。建业弄兵由赤子，金昌失火自城门。颂椒时复还中圣，索果何妨且抱孙。守岁纷纷难免俗，盘餐萧瑟坐黄昏。

丁未元日 朱衣银烛去朝天，输我高舂只晏眠。置驿人曾无一二，曳裾何但客三千。歌鱼吕兔弹长铗，种秫须当买薄田。不记校书芸阁事，袖中消尽御炉烟。王穉登。

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来源：牧之堂弘众