王穉登《行草书游虎丘诗卷》高清欣赏

摘要：上海博物馆藏的王穉登《行草书游虎丘诗卷》，以29.1×333.5cm的纸本长卷，将明代文人游虎丘的闲情与笔墨的灵动缠在了一起。这卷行草书不似他藏于故宫的《知希斋诗轴》那般沉敛，倒像把虎丘的泉声、石影都揉进了笔锋里，读来满是吴地文人特有的疏朗气。

上海博物馆藏的王穉登《行草书游虎丘诗卷》，以29.1×333.5cm的纸本长卷，将明代文人游虎丘的闲情与笔墨的灵动缠在了一起。这卷行草书不似他藏于故宫的《知希斋诗轴》那般沉敛，倒像把虎丘的泉声、石影都揉进了笔锋里，读来满是吴地文人特有的疏朗气。

王穉登是明中后期吴门书坛的"后劲"，虽不及文徵明、祝允明名声显赫，却最得吴地山水的"闲骨"。这卷诗卷写的是游虎丘的即兴之作，诗里没什么激昂辞藻，多是"石径穿云细，松涛入寺凉"这类浅白的景致描摹，连记饮酒的"杯行随落景，巾倒任斜光"都带着几分不管不顾的自在。想来他写这卷字时，许是刚从虎丘山下来，衣上还沾着剑池的潮气，提笔便把山上游赏的松弛劲儿全泼在了纸上。

看笔墨更有意思。他的行草不追狂放，却胜在"活"。起笔时"游虎丘"三字还带点楷书的端稳，像刚踏上山径时的缓步；写到"泉分千涧落"，笔锋忽然松了，连笔如流泉绕石，"落"字末笔轻挑，竟真有水滴坠崖的轻俏；中途记与友人谈诗，"笑指苔痕字"几个字挤挤挨挨，墨色也浓淡不一，倒像说话时眉飞色舞的模样，哪还有半分作书的刻意？

最妙是墨色的变。长卷一路写来，浓墨处如虎丘古柏的深影，淡墨处似山巅的薄雾，偶有飞白，竟像石阶上被游人磨亮的青苔。明代行草多讲"态"，有人求险，有人求劲，王穉登偏不，他就顺着诗里的山水走——诗写"塔影摇空碧"，他的笔就跟着"摇"，横画带点斜势，真如塔影映在波里；诗到"归鞍带晚香"，笔锋忽然缓了，墨也沉了，像暮色里慢慢下山的脚步，连收尾的"穉登"二字，都写得轻悄悄，怕惊了山间的晚意。

卷尾虽无明确纪年，却能看出是他中年手笔——少了早年的拘谨，还没染上晚年的沉滞，正是笔随心走的好时候。那时他在吴门文坛已有些名气，却总爱往山水间钻，这卷诗卷哪里是在写字？分明是把虎丘的一日游踪、几分闲情，都腌进了墨里。后世看这卷字，不只能见笔墨功夫，更能瞅见明代吴地文人的日子：不必追名逐利，寻一座山，会几个友，写几句诗，再用笔墨把山水意留住，就够了。