摘要：此次“积玉”专场共将呈现晚清民国以来的218件绘画佳作，来自同一资深藏家多年珍藏。作品皆为彼时南北画坛各路名手精心制作，其中尤以民国时期海派与京津名家所作居多，时代风格非常明显。
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此次“积玉”专场共将呈现晚清民国以来的218件绘画佳作，来自同一资深藏家多年珍藏。作品皆为彼时南北画坛各路名手精心制作，其中尤以民国时期海派与京津名家所作居多，时代风格非常明显。
专场所涵盖名头相当全面，包括陈半丁、溥儒、溥伒、陈曾寿、熊松泉、钱慧安、徐悲鸿、王一亭、陆恢、孔小瑜、黄君璧、陈树人、程十发等名家，也有画家名头未必大，甚至被淹没于画史中，但正是这些名字、这些作品，为我们保存并展现了过去百余年里画坛极其丰富的生态，完整，而又难得。
这之中有过渡，有变革，亦有新与旧的交替，中与西的融合，南与北的碰撞。
值得一提的是，此次专场中多数作品保存完好，纸绢墨色湛然，品相如初，或有清晰的来源，或是名家旧藏，亦或有权威出版佐证。
更重点的是，这218件绘画作品均为首次现身拍场。
▼ Lot 90
顾麟士（1851-1920）岁朝图
设色纸本 立轴 甲寅（1914年）作
66×30.5 cm 约1.8平尺
题识 甲寅冬，廉夫道兄在沪度岁，余因事到申，相叙于庞氏，得老莲居士《岁朝图》，精逸可喜，为世所罕见，酒后临此，颇得神髓，更以萍水相逢之乐，因以志慨。西津顾麟士谨记。
钤印 麟士大富、鹤逸、顾陆丹青、陆恢私印
深受陈洪绶影响的还有清末画家钱慧安，有着海派源流的“画坛班头”之称。
他的人物画继承了传统绘画的精髓，特别是民间年画的优良传统，同时注意吸收西洋美术的特点，力求贴近生活，以雅写俗，俗而不媚。
▼ Lot 55
钱慧安（1833-1911）竹林七贤
设色纸本 立轴 庚子（1900年）作
145.5×39 cm 约5.1平尺
题识 竹林七贤。庚子春仲之天和节，仿新罗山人华秋岳本。清溪樵子钱慧安，时年六十有八。
钤印 钱、吴越王孙
发起“海上题襟馆金石书画会”的，还有一位很重要的人物，王一亭。
可以说，他对海派书画的推广与革新贡献尤为卓越，无愧与吴昌硕并称“海上双璧”，当时王一亭作画、吴昌硕题诗的联袂作品，更是海派书画的经典范式。
此次所见为王一亭分别作于1896年、1921年的《福自天申》与《修行日》。无论是笔下钟馗，还是面壁的红衣达摩，都可见金石笔法气韵，又透着庄严慈悲的禅意。
▼ Lot 51
王一亭（1867-1938）福自天申
设色纸本 立轴 丙申（1896年）作
80×32.5 cm 约2.3平尺
题识 光绪丙申天中节午时，王震敬绘。
钤印 一亭父
而在熊松泉高达三米的《仙境岩阿图》面前，真真让人如临其境。
很多人因“张虎熊狮”熟悉他，彼时海上画坛，张大千二哥张善孖画虎驰名，而熊松泉笔下同样走兽精绝，尤以画狮为首。当年张大千与善孖从四川赴沪，与熊松泉一见如故，甚至租房也相邻而居，常往来切磋画艺。
相比熊松泉笔下常见威武霸气的狮，其山水则殊为鲜见，而如眼前此幅气度的山水精品更是罕有。视其题识与上款，此作是熊松泉应彼时沪上巨贾刘安溥所嘱的经意之作，缥缈山水之间，琼楼玉宇，仿若能从画中听到瀑布湍流与鸟鸣于山谷间的回音。
值得一提的是，此件或为目前所见熊松泉最大的一件画作，足足近37平尺。上款人刘安溥为南浔“四象”之首刘镛四子，民国时期于沪上经商，后成为房地产界大亨，富甲天下。其尤好收藏，曾在杭州西湖边筑“小方壶别墅”，所藏甚为宏富且多为精佳之笔。其尤喜巨幛大卷，便有了此件佳制的诞生。
▼ Lot 193
熊松泉（1884-1961）仙境岩阿图
设色纸本 立轴 甲子（1924年）作
301.5×136 cm 约36.9平尺
题识 缥缈高如此，凭临意若何。名经千佛著，杰阁五云多。琪草琪花地，琼楼玉宇多。龙眠传绘事，仙境到岩阿。甲子十二月，奉湖涵四先生大人法家大雅之政。白下松泉熊庚昌写于海上松健山房。
钤印 熊氏庚长、松泉无恙
上款 刘湖涵，即彼时沪上巨贾刘安溥（1891-1974），字和盏，号湖涵，堂号景德，浙江湖州南浔镇人，为民国年间上海房地产界大亨，公余雅好书画，与京沪名家多有往来，写赠或应其所求而制的丹青墨宝甚多，所藏既丰且多为精佳之笔。其尤喜巨幛大卷，此件《仙境严阿图》即为其中佳制。
局 部
彼时海上还有“民国四擅”的说法，与“张虎熊狮”齐名的，还有沈一斋的凤凰和孔小瑜的博古清供。
孔小瑜是孔圣后人，精通人物、翎毛、花卉、走兽，尤擅画牡丹，时人称之“孔牡丹”。出身书画世家，孔小瑜自小耳濡目染，17岁就能替父亲代笔，其后受父亲好友王一亭提携，与吴湖帆、陆俨少、钱瘦铁等皆往来甚密。
如唐云所言，瑜翁“笃诚勤朴，讷讷如古君子。”其画亦如此。
此番现身的瑜翁博古画，其中一件尤为轻盈可爱，腊梅与小金鱼，生趣跃然纸上。尤其玻璃鱼缸的透明质感，在其笔下被细腻、精湛地描绘出来，真像是在案头摆放了一件真实的鱼缸。
▼ Lot 91
孔小瑜（1899-1984）清供
设色纸本 立轴
D41.5 cm 约1.6平尺
题识 小瑜孔英。
钤印 孔英
局 部
因其出众的表现力，孔小瑜甚至被认为是“任伯年后第一人”。这件画心高逾一米五的《东方曼倩》为其较少见的早期人物作品，作于33岁时。衣纹线条顿挫自如表现出笔势，并以线勾出衣纹明亮处，复于阴暗处以淡墨渍染，增加明暗立体动态，人物造型外轮廓以富于变化的笔法线条勾勒，动势灵活且富张力，可见承继任伯年之功力，名不虚传。
画中所绘为西汉时文人东方朔献寿桃的传统画题，也是民间祝寿的经典。《神异经》中记载：“东方有树，高五十丈，叶长八尺，名曰桃。其子径三尺二寸，小核味和，和核羹食之，令人益寿。食核中仁，可以治嗽。小桃温润，既嗽，人食之即止。”东方朔曾三度偷取西王母的仙桃，以长命一万八千岁以上被封为“寿星”。画中所绘将东方朔的机智与诙谐展露无遗，面部刻画尤为细腻，晕染细致，眉宇间透出灵动神韵，双目炯炯，神态自若，白鬚下似掩不住的窃喜，与怀中的蟠桃相映成趣。
▼ Lot 93
孔小瑜（1899-1984）东方曼倩
设色纸本 立轴 壬申（1932年）作
151.5×81.5 cm 约11.1平尺
题识 壬申季秋，曲阜孔小瑜写于沪上味青庐。
钤印 孔英画记、小瑜、长寿
签条 孔小瑜绘东方曼倩图，陈炳康赠，壬午七月。□□需人物中堂，敬以转增，乞哂纳。甲申七月弟知止又志。
当然，还有“海派先驱”如张熊，“沪上三熊”之一，早年移居上海，最擅花卉，花鸟画初宗恽南田，后自成一家；晚清天才画家黄山寿，原被招入清宫评画并传授弟子，后因兵乱流落民间，但因其高超画艺而求画者甚多；再如钱慧安弟子沈心海、吴中山水名家袁培基、海派花鸟代表胡汀鹭、张书旂，以及海派文人画隐逸大家白蕉、从传统海派向现代转型的代表之一程十发，等等……海上画派之盛景，便如此在传统与现代的裂缝中破土而出。
▼ Lot 135
白蕉（1907-1969）、张大壮（1903-1980）喜气
水墨纸本 立轴 1960年作
53×44.5 cm 约2.1平尺
题识 喜气。一九六〇年，白蕉写兰，张大壮补盆。
钤印 白押，张大壮印
▼ Lot 60
黄山寿（1855-1919）花间蜻蜓图
设色绢本 立轴
101×42 cm 约3.8平尺
题识 仿钱舜举笔法，于白下瞻园。水三大公祖大人钧正，武进黄山寿。
钤印 山寿、黄氏勖初、家逗三吴第一楼
鉴藏印 退思轩主人珍藏书画之记
▼ Lot 31
袁培基（1856-1943）松间听泉
设色纸本 立轴 辛酉（1921年）作
109×59 cm 约5.8平尺
题识 寒谷松涛与瀑泉相答，晏坐静听，扑去胸中尘俗数斗。庚申冬，过研石山得此景。辛酉三月，仿山樵笔，袁培基。
钤印 下沙、培基印、东涂西抹
签条 袁培基山水。钤印：上海书店书画部
▼ Lot 169
蔡铣（1897-1960）三阳开泰
设色纸本 立轴 丙戌（1946年）作
79×35 cm 约2.5平尺
题识 丙戌春日，仿元人笔意，蔡铣写。
钤印 震渊诗书画印、蔡铣、玉蝉砚斋
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来源：阿古说收藏