摘要：玩发烧音响时，老烧嘴里的“解析力”“动态范围”“胆机暖声”总让人一头雾水，其实这些术语没那么玄乎，都是描述“声音好不好听、器材怎么用”的大白话。下面用最通俗的语言，把30个必懂术语拆明白，帮你快速跟上老烧的聊天节奏，少走弯路。

玩发烧音响必懂的30个术语！大白话解释，新手也能一看就会。

玩发烧音响时，老烧嘴里的“解析力”“动态范围”“胆机暖声”总让人一头雾水，其实这些术语没那么玄乎，都是描述“声音好不好听、器材怎么用”的大白话。下面用最通俗的语言，把30个必懂术语拆明白，帮你快速跟上老烧的聊天节奏，少走弯路。

1. HIFI（高保真）

不是“贵音响”的代名词，核心是“尽可能还原录音现场的声音”。比如听演唱会现场版，普通音响只能听到“歌手唱歌+观众鼓掌”，HIFI能让你听出“左边观众拍得更响，右边掌声更散”，像真坐在演唱会第三排，而不是对着喇叭。

2. 书架箱

体积小、带两个喇叭（高音+低音）的音箱，像“书架上能放的小音响”。适合15㎡以下小房间（比如书房），不占地方，听人声（蔡琴、李宗盛）、小编制古典（舒伯特小夜曲）特别舒服，缺点是低频爆发力不如落地箱。

3. 落地箱

体积大、带三个以上喇叭（高音+中音+低音）的立式音箱，像“立在地上的大音响”。适合20㎡以上客厅，低频劲、声场宽，听摇滚（《加州旅馆》）、大编制古典（贝多芬交响曲）很过瘾，缺点是占地方，小房间放着会闷声。

4. 同轴单元

音箱里的“高音单元”和“低音单元”叠在一起，像“一个喇叭同时唱高低音”。好处是声音集中，不会觉得“高音在左边，低音在右边”，听人声时像“歌手凑在耳边唱”，适合小空间（比如桌面）。

5. 分频器

音箱里的“交通指挥员”，负责把音乐信号分开：高音信号给高音单元，低音信号给低音单元，不让它们抢活干。没有它，高音单元硬扛低音会烧，低音单元硬扛高音会闷，比如听《渡口》，鼓点（低音）和吉他（高音）会混在一起，乱糟糟的。

6. 胆机（电子管功放）

用“电子管”放大信号的功放，声音像“裹了层薄绒布”，暖乎乎的。听人声、老歌特别贴耳，比如蔡琴的《恰似你的温柔》，胆机推出来能听清歌手的气音，不刺耳；缺点是推力小，推不动大落地箱，听摇滚有点软。

7. 晶体管机（石机）

用“晶体管”放大信号的功放，声音像“冰镇矿泉水”，干净、通透。解析力高，推大落地箱很给力，听摇滚、大编制古典时，低频爆发力强，比如《命运交响曲》的铜管乐器，能放出“激昂的气势”；缺点是声音偏冷，听人声容易干。

8. 合并式功放

“功放+前级”二合一的机器，像“多功能电饭煲”，能直接连音箱和音源（比如CD机），操作简单，适合新手。比如马兰士PM6007，插上CD机和书架箱就能用，不用额外接线，性价比高。

9. 前后级功放

“前级（调音量、选音源）”和“后级（放大信号推音箱）”分开的机器，像“分开的炒锅和灶台”，推力大、调音灵活，适合高端系统（比如万元以上落地箱）。缺点是贵、占地方，新手没必要一开始就上。

10. CD机

播放CD唱片的音源，像“专门读CD的播放器”。比手机、数播的声音更干净，因为CD是“无损物理唱片”，没有数字信号的压缩，听古典乐、人声时，细节更足，比如听莫扎特钢琴奏鸣曲，能听清琴键的击弦声。

11. 数播（数字播放器）

专门播放“无损音乐文件”（比如FLAC、DSD格式）的机器，像“高级音乐U盘播放器”。能插U盘、连WiFi，存几千首歌，比CD机方便，声音比手机蓝牙干净，入门款几百块就能搞定，适合喜欢听数字音乐的人。

12. 黑胶唱机

播放黑胶唱片的机器，像“带唱针的老唱机”。声音有“模拟味”，暖且有质感，比如听邓丽君的黑胶，能听到唱片转动的轻微“沙沙声”，像回到几十年前的录音现场；缺点是麻烦，要换唱片、清洁唱针。

13. 唱头

黑胶唱机上“接触唱片沟槽”的小部件，像“黑胶的‘耳朵’”，负责把沟槽里的信号转换成电信号。唱头好坏直接影响音质，入门款几百块（比如铁三角AT95E），听人声够了；高端款几千块，能听清更多细节。

14. DAC（解码器）

把“数字信号”（比如手机、数播里的音乐文件）转换成“模拟信号”（音箱能发声的信号）的机器，像“翻译官”。没有DAC，音箱没法播放手机里的歌，入门款DAC几百块，能让手机连音响的声音更干净，不糊。

15. 无氧铜线

常见的入门线材，用“纯度高的铜”做的，声音偏暖，像“给声音加了点蜂蜜”。适合暖声系统、听人声，比如配胆机+书架箱，能让蔡琴的人声更厚、更贴耳；缺点是低频凝聚力一般，听摇滚差点劲。

16. 单晶铜线

比无氧铜“纯度更高”的铜线，声音更通透，像“冰镇矿泉水”。解析力比无氧铜强，适合冷声系统、听摇滚/古典，比如听《加州旅馆》，能听清吉他弦的摩擦声，低频也更扎实；缺点是比无氧铜贵一点。

17. 银线

用“银”做的线材，导电率高，声音像“玻璃窗户”，通透、细节多。高频泛音足，适合听古典乐（比如小提琴），能听清琴弓擦弦的细微声；缺点是偏冷、低频薄，搭配暖声系统（比如胆机）刚好中和。

18. 屏蔽层

线材外面的“防护衣”（比如铝箔、编织网），负责挡住外界干扰（比如路由器、电源线的信号）。没有屏蔽层，播放时会有“沙沙底噪”，比如听安静的钢琴曲，背景会有杂音；多层屏蔽的线材，背景更干净。

19. 声场

听音乐时，感觉声音“铺开来的空间范围”，像“眼前有个看不见的舞台”。好的声场能让你觉得“小提琴在左边，大提琴在右边，鼓在后面”，不是声音挤在一堆；比如听《加州旅馆》现场版，能听出观众掌声从左右两边聚过来。

20. 定位

声场里“每个乐器、人声的具体位置”，像“在地图上标坐标”。比如听贝多芬《春天奏鸣曲》，定位准的系统能让你清楚知道“小提琴在左前，钢琴在右后”，甚至能感觉到“小提琴手换把位时的移动方向”。

21. 解析力

音响“扒细节”的能力，像“戴老花镜看字，能看清笔画”。解析力高的系统，能听到普通音响忽略的细节：比如听《七里香》，能听到前奏里的轻微雨声；听人声，能听清歌手的气音、咬字细节。

22. 动态范围

音响能处理“声音大小起伏”的范围，像“杯子能装的水有多满”。动态范围大的系统，能接住音乐里的“突然大声”和“突然小声”：比如听《悲怆交响曲》，激昂时不刺耳，轻柔时能听清，情绪不会断；动态小的系统，大声会破音，小声听不见。

23. 失真度

音响播放的声音“和原音的差别”，像“照镜子，镜子越平，失真越小”。失真度低的系统，声音自然，听久了不累；失真高的系统，比如网红玩具音响，会加“额外的刺耳高频”，听半小时耳朵就疼。

24. 信噪比

“有用声音”和“杂音”的比例，像“在安静的房间说话，比在菜市场说话更清楚”。信噪比高的系统，背景干净，比如听黑胶时，没有多余的“沙沙底噪”，能听清音乐的细微变化；信噪比低的系统，杂音盖过音乐，听着烦。

25. 暖声

声音风格偏柔和、厚实，像“冬天喝热奶茶”。暖声系统（比如胆机+无氧铜线）适合听人声、老歌，比如蔡琴、李宗盛，能让声音有“温度”，不冰冷；缺点是解析力稍弱，听摇滚不够劲。

26. 冷声

声音风格偏干净、通透，像“夏天喝冰可乐”。冷声系统（比如晶体管机+单晶铜线）适合听摇滚、古典乐，解析力高，能听清乐器的细节；缺点是声音偏硬，听人声容易干，需要搭配暖声线材中和。

27. 低频下潜

低频“能沉多深”，像“石头扔水里，水花能溅多远”。下潜深的系统，听《渡口》的鼓点，能感觉到“低频从地面传上来，有弹性，还能听到余震”；下潜浅的系统，鼓点像“敲在木板上”，没劲儿。

28. 中频厚度

中频（人声、小提琴等主要乐器的频段）的“饱满程度”，像“面包的松软度”。中频厚的系统，听人声特别贴耳，比如听蔡琴，像“她凑在耳边唱歌”；中频薄的系统，人声像“隔了层玻璃”，没质感。

29. 高频泛音

高频（小提琴泛音、女声高音等）的“延伸感”，像“烟花炸开后的余韵”。泛音足的系统，听小提琴时，能听到“琴弓擦弦后，声音慢慢散开的细微尾音”，不刺耳；泛音少的系统，高频像“被剪断了”，没灵气。

30. 皇帝位

客厅里听音响“最舒服的位置”，一般在沙发正中间，耳朵和音箱高音单元齐平。坐在皇帝位，能听到“声场最宽、定位最准”的声音，比如听《加州旅馆》，能清楚分辨乐器的左右位置，不像坐在旁边时“声音偏一边”。

总结：术语是“工具”，不是“门槛”

这些术语不是为了“装专业”，而是帮你快速描述“自己的听感”——比如跟老烧说“我家系统中频薄，想换根无氧铜线补一补”，对方立马能懂你的需求；或者去试听时，能说清“我想要暖声、中频厚的音箱”，不用瞎试。

不用死记硬背，玩的时候遇到了再回头看，比如第一次听出“乐器的位置”，就懂了“定位”；第一次觉得“人声贴耳”，就懂了“中频厚度”。慢慢你会发现，这些术语都是“听感的大白话”，帮你更懂自己喜欢的声音。

来源：HIFI音乐试听