摘要：米芾的书法从“二王”开始学习，后专研唐人，涉猎诸家，终成自己的风格。万卷楼书法小编给大家整理了米芾的这封草书信札《元日帖》，得晋人风骨，值得好好学习。

米芾的书法从“二王”开始学习，后专研唐人，涉猎诸家，终成自己的风格。万卷楼书法小编给大家整理了米芾的这封草书信札《元日帖》，得晋人风骨，值得好好学习。

米芾的《元日帖》作为其草书代表作之一，具有鲜明的艺术特色，以下从用笔、结构、章法、情感表达四个维度分析其特点：

一、用笔迅疾而富有变化，兼具晋人风骨与个人创新

1、笔力沉雄，速度与力度并存

米芾以“刷字”著称，此帖中腕力沉雄，用笔迅疾如风，线条粗细对比强烈。例如，“元、窗、香”等字提按变化大，笔势跌宕生姿，展现出米芾深厚的书法功底。

2、融合晋人笔法，个性化特征鲜明

此帖草字写法多取晋人，如“其、永”“不及”等字，用笔爽劲，顿挫有力，具有二王帖的古雅气韵。但米芾在继承古法的同时，融入个人创新，如首行“元、窗、香、西、北”等字，用笔提按变化大，且向右上耸肩取势，形成独特的米芾风格。

3、提按法为主，线条变化丰富

与王羲之《初月帖》以绞转笔法为主不同，《元日帖》以提按法为主，线条中段多提少按，轻巧妍媚，线条变化多以提按完成，显得富于变化、妍媚新巧。

二、结构自由而不失严谨，首尾相接、左右呼应

1、字间少连绵，但布局生动有序

此帖字间很少连绵，但能做到首尾相接、左右呼应，若行若藏，使得布局自由而不凌乱。例如，“向吾友”“不及”“本不”等字以末笔相连，“怀可”“在前”“何得”等字以游丝线相连，既保持了字与字之间的独立性，又使整体气韵贯通。

2、大小错落有致，自然和谐

米芾在结字上匠心独运，注重大小错落有致。如“谱”“焰”等大字与“口”“永”等小字形成鲜明对比，但整体自然和谐，尽显其深厚的艺术功底。

3、字势多变，协调自然

米芾在字势的处理上颇为讲究，如“向吾友”三字各有其势，“新岁”的“岁”和“至彼”二字左右欹侧幅度大，却与上下左右协调自然，不显生硬。

三、章法灵活多变，浓淡干湿、大小粗细对比强烈

1、偏长线条与短线点画结合

此帖中既有偏长的线条，如开篇的“元日明窗焚香”，给人以连绵不绝之感；又有短线甚至点的运用，如“怀可”二字之间的游丝线相连，形成多变的章法布局。

2、浓淡干湿、大小粗细对比强烈

米芾善于运用浓淡干湿、大小粗细等书写技法，点线结合，形成强烈的视觉冲击力。例如，“文皇大令”与“人、也、作、谱、友”等字，用笔爽劲，顿挫有力，粗细对比强烈。

四、情感真挚，文人之气浓厚

1、新春寄怀，情感丰富

此帖是米芾在宋元符二年（1099年）大年初一致友人的书信，全文虽简短，却情感丰富。文中提到“元日明窗焚香，西北向吾友，其永怀可知”，米芾在元日清晨，于明窗之下焚香静思，遥向西北方的友人致以深深的怀念。

2、谦逊自省，展现严谨态度

米芾在帖中提到展阅《文皇大令》（即唐太宗手诏），并尝试临摹，却因真迹在前，气势慑人，未能成功。这份谦逊与自省，展现了米芾作为书法大家的严谨态度。

3、文人之气浓厚，天然真易

此帖笔意极尽变化但无浮华，露锋起笔，顿挫起伏，变化轻重，呈现一种天然真易的状态。较晋人少了几分潇洒，可能是结思先于下笔的安排所致，故《元日帖》的文人之气较重。

米芾《元日帖》，纸本，纵25.2厘米，横40.5厘米，日本大阪市立美术馆藏。

首先，我们来欣赏下米芾《元日帖》全局版。

释文：元日明窗焚香，西北向吾友，其永怀可知。展《文皇大令》阅，不及他书。临写数本不成，信真者在前，气焰慑人也。有暇作谱，发一笑於事外。新岁勿招口业，佳。别有何得，泗戎东下未，已有书至彼，俟之。

接下来，我们慢慢欣赏米芾《元日帖》局部放大版。

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来源：万卷楼书法