摘要：本文宋之问的三首诗作：《送杜审言》以朴素语言，表达了对友人杜审言被贬的同情。《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》借寒食节的特殊背景，抒发了诗人被贬途中的孤寂、思乡之情。《早发始兴江口至虚氏村作》描绘了岭南地区独特的自然风光，展现了诗人初到贬谪之地的感受。

宋之问（约656—712），字延清，汾州（今山西汾阳）人，初唐诗人。高宗上元年间进士，武则天时因文才受赏识，历任尚方监丞、左奉宸内供奉等职。

宋之问与沈佺期并称“沈宋”，对唐代律诗体制的定型起到关键作用，其诗讲究声律对仗，工整缜密，《渡汉江》中“近乡情更怯，不敢问来人”成为千古名句。

本文宋之问的三首诗作：《送杜审言》以朴素语言，表达了对友人杜审言被贬的同情。《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》借寒食节的特殊背景，抒发了诗人被贬途中的孤寂、思乡之情。《早发始兴江口至虚氏村作》描绘了岭南地区独特的自然风光，展现了诗人初到贬谪之地的感受。

卧病人事绝，嗟君万里行。

河桥不相送，江树远含情。

别路追孙楚，维舟吊屈平。

可惜龙泉剑，流落在丰城。

《送杜审言》写于武则天圣历元年（698年）。当时杜审言因故贬谪吉州（今江西吉安），诗人因病不能相送，便以诗寄情。全篇用词质朴却情意深长，体现了初唐送别诗的典型特点。

开篇"卧病人事绝，嗟君万里行"直述处境。诗人困居病榻，与外界往来断绝，听闻友人万里远行，不禁发出长叹。"嗟"字凝练多重心绪：既有病中孤寂的无奈，也有对友人遭遇的痛心，还暗藏着对时局不公的郁结。接着"河桥不相送，江树远含情"采用虚实结合的写法。前一句如实记录因病无法到河桥送别的遗憾，后一句则用拟人手法，让江树仿佛懂得离别愁绪，代替诗人传递思念。这种以景寄情的方式，既弥补了未能送行的缺憾，又将牵挂延伸到远方。

第三联"别路追孙楚，维舟吊屈平"连续使用两个典故。孙楚是魏晋才子，年过四十才步入仕途；屈原则是遭谗被逐的忠臣。诗人借历史人物，既赞扬杜审言的才华堪比先贤，又暗示其仕途同样坎坷。杜审言贬谪途中经过的潇湘之地，正是屈原流放之处，地理的重合加深了古今命运的呼应。结尾"可惜龙泉剑，流落在丰城"再引传说：龙泉宝剑曾被深埋丰城地下，终遇识者重见天日。诗人将友人比作蒙尘宝剑，既惋惜其才华被埋没，又寄托着终得重用的期望。丰城与杜审言贬所吉州同属江西，这种地理关联让典故与现实形成巧妙呼应。

全诗结构浑然天成。前四句用白描手法描绘现实场景，"河桥""江树"都是常见景物，后四句借助典故拓展时空维度。虽为律诗却不显雕琢，如"河桥不相送"如日常对话般自然，"江树远含情"则余味绵长，体现诗人"朴素自然"的语言特色。典故运用尤为精到：孙楚、屈原之典重在引发情感共鸣，龙泉剑的比喻则在悲叹中暗含希望，层次丰富却不艰涩。

值得留意的是，全诗始终未提"贬谪"二字，却借孙楚、屈原的遭遇让读者自然领会；没有详细描写离别场景，却通过江树的意象传递思念。这种含蓄表达既符合传统诗歌"温柔敦厚"的审美，也体现对友人的体贴——避免直触贬谪之痛，转而用历史先例给予精神支持。此诗"情真、语真、意真"，在宋之问众多应制诗之外另辟蹊径，堪称初唐送别诗中耐人寻味的佳作。

马上逢寒食，愁中属暮春。

可怜江浦望，不见洛阳人。

北极怀明主，南溟作逐臣。

故园肠断处，日夜柳条新。

《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》是宋之问被贬途中写下的五言律诗。寒食节正值春末，禁火冷食的风俗更让漂泊者倍感孤寂。诗人骑马来到黄梅县临江驿，望着江浦思念洛阳，将仕途失意与思乡之情融入春日景色，文字含蓄却暗含沉痛。

首联"马上逢寒食，愁中属暮春"交代时间与心境。寒食与暮春本是同一时节，纪昀曾批这两句"合掌"（意思重复），但"愁中"二字巧妙化解重复，把节气与心情编织在一起。诗人骑马南行，寒食的冷清与暮春的凋零叠加，烘托出被贬官员的凄凉。根据考证，此诗作于神龙元年（705年），宋之问被贬泷州（今广东罗定）的第二年。当时他冒险北归探望亲友，"马上"不仅是真实的行旅状态，更暗示着仓皇奔波的辛酸。

颔联"可怜江浦望，不见洛阳人"用地理距离写孤独心境。江浦指长江岸边，洛阳则是唐朝政治中心。诗人站在南方江岸，目光却穿过山水望向北方。有资料显示，宋之问曾因文采受武则天赏识，过去在宫廷赋诗宴游的风光，与此刻"不见洛阳人"的冷清形成鲜明对比。这十个字看似浅淡，实则藏着巨大落差：曾经洛阳城里的热闹交游，现在成了天涯孤客的遥远回忆。

颈联"北极怀明主，南溟作逐臣"通过地理方位写命运转折。"北极"比喻朝廷，南溟（nán míng）即南海，代指贬谪之地。这联表面歌颂君主，实际是哀叹自身遭遇。宋之问早年凭《龙门应制》获得御赐锦袍，如今却成"逐臣"，像孤雁般向南漂泊。地理上的南北对立，映照出诗人内心的矛盾——向北是怀念君恩的惆怅，向南是断绝仕途的悲哀。

尾联"故园肠断处，日夜柳条新"用美好春景反衬愁苦。寒食节有插柳风俗，柳条新绿本是生机勃勃的景象，但对诗人来说，故园柳色越鲜亮，越刺痛离乡人的眼睛。据记载，唐代贬官制度严格，诗人这次北归其实是私自逃回。虽然故乡近在眼前，却像远在天边。柳条"日夜新"与诗人"肠断"形成残酷对比：自然万物按时令生长更新，人生歧路却再难遇见春天。

全诗结构严谨，四联起承转合分明。寒食暮春的时令特征贯穿全篇，江浦、柳条等意象既符合节气，又寄托情感。这首诗继承了杜甫"用节气写时局"的手法，把个人遭遇融入时代背景。值得注意的，诗人没有直接喊冤叫屈，而是通过"北极"与"南溟"的空间对比、"柳条新"与"肠断处"的景物反差，让哀愁自然流淌纸上，堪称"怨而不怒"的贬谪诗代表作。

候晓逾闽嶂，乘春望越台。

宿云鹏际落，残月蚌中开。

薜荔摇青气，桄榔翳碧苔。

桂香多露裛，石响细泉回。

抱叶玄猿啸，衔花翡翠来。

南中虽可悦，北思日悠哉。

鬒发俄成素，丹心已作灰。

何当首归路，行剪故园莱。

宋之问的《早发始兴江口至虚氏村作》创作于贬谪岭南途中，记录了诗人初到南方的见闻。全诗从清晨启程写起，以思乡之情收尾，在南国风物的生动描绘中，层层展现旅人的心境变化。

天未亮时翻越闽地山嶂（嶂，zhàng，指险峰），春日远眺越王台，开篇"候晓""乘春"四字点明时间与方位。天边的宿云像收拢翅膀的鹏鸟般垂落，残月如微张的蚌壳般浮现，诗人用"鹏际落""蚌中开"的独特意象，将晨光中的云月写成神话场景。山岩间，薜荔（bì lì，常绿藤本）泛着青翠，桄榔（guāng láng，棕榈科乔木）遮住绿苔，桂香带着露水沾湿衣襟（裛，yì，沾湿），石缝里细泉叮咚回响。这些岭南特有的草木山石，通过视觉、听觉、嗅觉的交织，构成一幅南国早春画卷。

当写到黑猿抱叶长啸、翠鸟衔花飞舞时，生机勃勃的自然景象突然转向内心世界。"南中虽可悦"五个字如琴弦骤断，之前描绘的鲜活景物都成了反衬。北望故乡的思绪疯狂生长，黑发转眼变白，赤心渐渐冷透。最耐人寻味的是归乡愿望的具体化——"行剪故园莱"，不写高堂华屋，只取修剪菜园的日常场景，让乡愁沉淀为篱笆边的烟火气。这种从剧烈情感（如"丹心作灰"）到生活细节的收束，就像狂风过后水面的细小波纹。

诗中技法值得注意。"宿云鹏际落"借用《庄子》大鹏意象写云散，用宏大想象冲淡贬谪之苦；"残月蚌中开"采用民间"蚌生珠"传说喻月升，在奇幻描写中暗含希望。而"桂香""石响"的感官并置，"玄猿""翡翠"的动静对照，在工整对仗间保留着山野气息。清人查慎行称赞"起势极高"，正是指这种将人生感慨融入天地景色的开阔笔法。

这首诗在宋之问的贬谪诗作中独具特色。相比《度大庾岭》的沉痛，此诗还带着初到南国的新鲜感，异乡风物的独特美尚未被愁绪完全掩盖。但"鬒发俄成素"的突然惊心，终究暴露出诗人对时光飞逝的焦虑。

来源：混沌婴孩