摘要：蔡司“ZEISS Otus 1.4/85”，是一款适配 35mm 全画幅传感器无反相机(ML=Mirror Less)的大光圈中长焦镜头。本次试用的是索尼 E 卡口版本，此外该镜头还提供佳能 RF 卡口、尼康 Z 卡口版本供选择。

蔡司“ZEISS Otus 1.4/85”，是一款适配 35mm 全画幅传感器无反相机(ML=Mirror Less)的大光圈中长焦镜头。本次试用的是索尼 E 卡口版本，此外该镜头还提供佳能 RF 卡口、尼康 Z 卡口版本供选择。

镜头外形尺寸约为 φ88×127mm，作为 85mm F1.4 定焦镜头，这样的尺寸尚在可接受范围内，但 1033g 的重量让它装在相机上时，能明显感受到沉甸甸的分量。尽管这已是专为无反相机轻量化设计的结果，但其 “重量级” 的定位依然未变。

作为一款手动对焦(MF)定焦镜头，与如今追求小型轻量化的无反镜头相比，它的重量确实会让人有些惊讶。

不过，将成像性能置于首位、哪怕暂时忽略尺寸和重量，正是蔡司镜头一贯的设计理念。对于蔡司镜头的粉丝而言，甚至会觉得这份重量带来了可靠感 —— 毕竟这是为追求极致成像而设计的镜头结构，以及以金属为主材的高品质镜身所赋予的质感。

此外，镜头设计也从以往 Otus 系列的流线型风格，转向更贴合现代无反相机的简约正统风格，让人感受到明显的进化。值得一提的是，镜头采用内对焦设计，因此转动对焦环时镜头全长不会变化。尽管体积和重量偏大，但对焦时重心几乎不变，这无疑是符合现代需求的设计。

镜头的控制环从前端到后端依次为 “对焦环”“光圈环”，布局符合常规使用习惯。对焦环的阻尼感调校得恰到好处，即便在大光圈镜头特有的浅景深场景下，也能实现精准对焦。

光圈环的手感稍显偏轻，但镜头配备了专属工具，通过调节卡口处的螺丝，可切换光圈环的 “有级 / 无级” 切换功能，能满足不同用户的操作偏好。这款传承了高端镜头经典气质的产品，却专为无反相机加入了视频拍摄时的平滑曝光调节功能，堪称无反专属设计的点睛之笔。

镜身上未设置任何按键或拨杆，这是由于镜头未搭载自动对焦(AF)和防抖功能，属于正常设计。但镜头保留了电子触点，可与相机进行必要的信息通信，这也是其现代化设计的体现。

镜头附带专用圆形遮光罩，同样采用金属材质打造，质感扎实;内侧的植绒处理能有效抑制杂光，实际使用中镜头的逆光抑制能力十分出色。

特意用全开光圈 F1.4 拍摄建筑场景，结果证实这款镜头在最大光圈下就能呈现惊人的解析力。不仅画面中心锐度出色，观察左上角的建筑群可以发现，即便是边缘区域也保持了高解析度。前景的树木和左侧建筑存在轻微模糊，这是由于超出景深范围所致。

当光圈收缩至 F5.6 时，画面中心到边缘的解析力进一步提升，整体呈现出令人惊艳的清晰度。景深增加后，全开光圈下模糊的前景树木和左侧建筑也变得异常锐利。

镜头采用 11 组 15 片的豪华光学结构，大胆运用多片非球面镜片和特殊低色散玻璃，这样的配置绝非噱头。

个人尤为欣赏的是，在通过最新光学设计提升全开光圈成像素质的同时，它依然保留了大光圈镜头 “开光圈柔润、收光圈锐利” 的本质特性，这种坚守摄影传统的 “古典而纯正的蔡司风格”，着实令人着迷。

镜头的最短对焦距离为 0.8m，最大放大倍率约 0.12 倍。虽算不上近摄能力突出，但作为大光圈 85mm 定焦镜头，属于标准水准。

下方案例是在 0.8m 最短对焦距离下拍摄的画面：

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/100 秒、F1.6、-0.3EV)/ ISO 250

尽管采用内对焦设计，但得益于浮动对焦机构，镜头在最短对焦距离下的解析力与无穷远对焦时几乎无异。放大案例中猫咪的左眼细节，其锐利程度令人惊叹。

另一张同样在 0.8m 距离下拍摄的人像案例，在保持人像特写合适拍摄距离的同时，依然维持了高水准的成像表现：

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/320 秒、F2.0、+0.7EV)/ ISO 100

蔡司 “Otus” 系列不刻意追求极限近摄距离，而是在经典焦段中释放极致成像的设计理念，确实值得认同。

全开光圈 F1.4 拍摄的画面中，对焦平面的细腻解析力与自然过渡的柔美虚化，是这款镜头带来的第一份感动。画面通透度极佳，逆光下渐变式的虚化效果更是美得难以言表。无反专属的最新光学设计让 Otus 系列重获新生，其实力令人倾心。

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/320 秒、F1.4、+1EV)/ ISO 100

全开光圈下精准对焦确实有难度，但借助无反相机的对焦放大功能，手动对焦也能大概率实现精准合焦。从这一点来看，这款无反专属镜头的实用性相当高。

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/250 秒、F1.6、+1.3EV)/ ISO 100

当光圈收缩至 F2.8 时，即便不依赖对焦放大功能，也能较高概率实现精准对焦。此时景深相应增加，而镜头出色的质感还原能力，反而让画面呈现出真实的立体感。

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/400 秒、F2.8、+0.3EV)/ ISO 100

为呈现远景的虚化效果，再次用全开光圈 F1.4 拍摄。无论距离远近，虚化效果都柔润自然、过渡流畅，几乎不存在 “虚化死角”，这一点尤为值得称赞。正因如此，才能让模特在画面中脱颖而出。

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/800 秒、F1.4、+1.3EV)/ ISO 100

若想同时清晰呈现人物与背景细节，可将光圈收缩至 F5.6。正如预期，画面从中心到边缘解析力均匀出色，在人工建筑与杂草等无机物的环境中，成功还原了人物的真实表情。通过调节光圈实现多样创作，正是这款镜头的独特魅力。

索尼 α7R V / Otus ML 1.4/85 / 光圈优先 AE(1/100 秒、F5.6、+0.7EV)/ ISO 250

这款镜头未搭载自动对焦和防抖功能，但也正因摆脱了这些限制，才实现了无与伦比的成像性能，这或许就是蔡司独有的美学理念。没有自动对焦和防抖功能，拍摄时自然会更加谨慎。但当你不依赖连续对焦或眼控对焦，而是专注于快门速度、精心完成每一次拍摄时，那种 “作品融入自我意志” 的实感，以及拍摄后的满足感，难以言表。

来源：互通lightroom教程网