摘要：1904年，在水天含黛的杭州西湖孤山一隅，丁仁、王禔、叶铭、吴隐等金石大家有感于印学之不振，矢志存亡继绝，发起创立了西泠印社，入社者均为精擅篆刻、书画、鉴藏、考古、文史等领域之卓然大家。百廿年来，西泠印社始终秉承“保存金石、研究印学、兼及书画”的宗旨，在国际印
1904年，在水天含黛的杭州西湖孤山一隅，丁仁、王禔、叶铭、吴隐等金石大家有感于印学之不振，矢志存亡继绝，发起创立了西泠印社，入社者均为精擅篆刻、书画、鉴藏、考古、文史等领域之卓然大家。百廿年来，西泠印社始终秉承“保存金石、研究印学、兼及书画”的宗旨，在国际印学界享有崇高地位，被誉为“天下第一社”。
近日，“百廿风华 播芳六合——西泠印社社藏金石书画精品展”在广州艺术博物院(广州美术馆)开幕，200余件社藏珍品涵盖了书画、篆刻、金石拓本、印谱、印屏等多个门类的文物级精品，来自何震、西泠八家、吴让之、黄士陵、吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李叔同等名家，为粤港澳大湾区的观众奉上一场穿越百年、精彩绝伦的金石书画艺术盛会。开幕以来，每天都吸引了众多观众。
最大外展，开创先河
展览由中共广州市委宣传部、广州市文化广电旅游局指导，西泠印社与广州艺术博物院(广州美术馆)共同主办，中国印学博物馆承办。“这是西泠印社首次来广州，面向粤港澳大湾区公众，是岭南大地的蓬勃生机与西泠印社百廿年深厚底蕴的完美融合，也是对西泠印社饶宗颐社长倡导‘播芳六合’的生动践行。”
中国印学博物馆馆长乔中石向南都记者透露，“这次是近年来西泠印社最大规模的外展，精选社藏珍品200余件，近三分之一的展品第一次出杭州，更有不少展品第一次出库房与大众见面。展品序列、数量、质量，均开创了西泠印社社藏外展的先河。”据悉，展览将持续至10月20日，分两期推出，第一期7月20日至9月7日，第二期9月9日至10月20日，将有部分精彩作品轮换。
广州市书法家协会主席、《岭南篆刻史》作者梁晓庄接受南都记者采访时表示，这次特展不仅是广州文化艺术界的一件盛事，更是西泠印社深耕粤港澳大湾区文化沃土的重要里程碑，“这更是一次重要的文化推广，必将有力促进书画篆刻艺术在岭南大地的普及、交流与创新。”
黄宾虹《叠翠山居图轴》。
孤山文脉，百廿绵延
西泠印社是我国现存历史最悠久的文人社团，承载、记录了122年的印人、文人交往史。在时代变迁中，西泠印社中人存传统之文脉，继往圣之绝学。2009年西泠印社领衔申报的“中国篆刻”入选世界非物质文化遗产名录。西泠印社坐落在世界文化遗产杭州西湖，集自然景观与人文景观于一体，有“湖山最胜”之誉，为全国重点文物保护单位。
1913年，西泠印社在建立10年之后的第一次社员大会上，公推海上金石书画巨擘吴昌硕为首任社长。一时间，天下印人云集景从，东瀛名家慕名前来，西泠印社声名远播海内域外。西泠印社矢志于由深孚众望的文化领袖担任社长，而并不惮于其职空缺。创立122年历程里，只有吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐七位被推举为西泠印社社长。
122年来，西泠印社贤达以金石为骨、书画为魂，铸就了一座中国传统文化的精神堡垒。此次展览，正是西泠印社传奇历程与深厚积淀的集中展现，勾勒出丰富而立体的文人群像，从“创社四君子”的清隽风骨，到历任社长的艺林标领，再到群星璀璨的名家手笔，无不彰显其“艺与学养并重”的治社之道与恒久魅力。
妙手丹青，金石永固
本次展览涵盖六部分，包括“君子风骨”“标领艺林”“群星璀璨”(书画作品)，以及“文人篆刻”“金石拓本”“印谱”(金石作品)，系统梳理了西泠印社122年历程。“君子风骨”聚焦“创社四君子”丁仁、王禔、叶铭、吴隐的初心——他们捐地兴社、谦而不称长，以清隽沉潜的文人风骨奠定社基；“标领艺林”呈现七位历任社长的扛鼎之作，其中吴昌硕《设色四季花卉图》将“诗书画印”四绝融于一纸，沙孟海《西泠印社八十五周年碑记》笔力雄浑；“群星璀璨”中则汇聚社员佳作，其中潘天寿《秃鹫图》以指墨绘雄姿，傅抱石《东山图》再现历史意韵。
傅抱石《东山图》。
展览更是一部立体的印学发展史。“文人篆刻”展区内，展览篆刻部分以文人篆刻发展脉络为序列，遴选百余件各时期、各流派的名家精品，其中明代何震精品“程守之印”，浙派“西泠八家”作品、清代吴昌硕田黄印“酸寒尉印”等均是重磅展品。“金石拓本”与“印谱”两大篇章则展出多套珍稀印谱、金石拓本以及印屏，包括陈介祺辑拓《簠斋印集》、吴大澂辑拓《十六金符斋印存》等稀世印谱。
（清）陈介褀辑拓《簋斋印集》。
岭南江南，交流互鉴
此次展览也可谓是岭南同江南文化的一次深情对话，广州与杭州双城的友好互通，粤港澳大湾区和长三角地区的文化联动。展览开幕后，还举办了“百廿风华 播芳六合”西泠印社印学学术交流会和“江南与岭南:近代以来两地金石书画之发展、交流与互鉴”学术交流会。西泠印社社员、广州杭州两地专家学者、广州艺术博物院展览团队等，围绕印学传承与发展、当代篆刻创作、江南与岭南印学交流等方面进行主题发言和讨论交流。
广州艺术博物院精心布展，采用高透K9水晶展示架镜面反射和低反光展柜玻璃，以全面展示一方小小印章的内蕴和力量。此外，展厅还设置了“光的盒子”和“拾古”空间两大沉浸式打卡点，通过光影设置，将西泠印社经典印章元素艺术化、抽象化处理，并复刻杭州孤山标志性的石坊门，让观众身临其境地感受西泠印社“面面有情，环水抱山山抱水”的景致。
专家推介(中国印学博物馆馆长乔中石)
●丁仁《设色百果图》手卷
丁仁，原名仁友，字辅之，号鹤庐。西泠印社“创社四君子”之一。他率先捐出孤山房产，作为西泠印社社址，对于西泠印社的成立和发展居功甚伟。
他46岁始学画，《设色百果图卷》创作于他学画的第二年。画卷汇集四季百果，敷色鲜丽而无烟火脂粉之气，尽显高洁雅韵。
卷后附有吴昌硕、黄宾虹、张大千等十段名家题跋，也是近代文人交往的生动见证。
●吴昌硕《设色四季花卉图》
吴昌硕，初名俊、俊卿，又字苍石、昌硕，号缶庐、苦铁。1913年被公推为西泠印社首任社长，有诗书画印“四绝”之誉。他出任社长极大提升了印社声望和地位。
《设色四季花卉图》四条幅为一级文物。春景描绘牡丹、水仙及山石；夏景绘芭蕉；秋景写黄菊红菊；冬景以腊梅入画。作品显现了民国初期上海商业艺术氛围中艳丽华美的审美需求，又保留有传统文人的高洁雅趣。
●潘天寿《秃鹫图》
潘天寿，著名中国画家和美术教育家，尤擅指画，兼工书法，善治印。1963年至1971年间任西泠印社副社长。《秃鹫图》作于1963年，高约2米，是潘天寿为恭贺西泠印社六十周年所作巨幅指画作品。线条苍劲老辣，如篆刻刀痕，得益于其金石修养。
●吴昌硕“酸寒尉印”
西泠印社收藏一批吴昌硕自镌自用的田黄石珍贵文房书画印，共十二方。“酸寒尉印”即是其一。
“酸寒尉印”作于1889年，印章以价比黄金的田黄石制成。时年46岁的吴昌硕在苏州县衙任小吏，好友任伯年来访，为吴作“酸寒尉像”。“酸寒尉印”也承载着这段文人交游佳话。
●汉三老碑拓本
“汉三老讳字忌日碑”(汉三老碑)可谓是西泠印社镇社之宝。书法浑厚遒劲，介于篆隶之间，有极高历史和文字研究价值，被誉为“浙东第一石”。
1920年代，该碑在上海被人觊觎有流落海外之险，吴昌硕、丁辅之等西泠印社同仁紧急动员，公募重金，集65人之力以8000银元将碑赎回，并运至杭州置于西泠印社观乐楼旁，筑“汉三老石室”永久保存。吴昌硕撰《汉三老石室记》以志其事。本次展览拓本有众多文史大家题跋，尤足可观。
●赵之谦“为五斗米折腰”印蜕
“为五斗米折腰”是晚清杰出书画篆刻家赵之谦用青石田刻制的自用章。朱文布局疏密有致，刀法刚劲有力，展现出独特风格。其印章在2017年嘉德秋拍中，以1050万元落槌，加佣金以1207.5万元成交，创迄今为止文人篆刻最高拍卖纪录。
采写:南都N视频记者 周佩文 实习生 温欣 通讯员 穗艺博宣
图片由广州艺术博物院(广州美术馆)提供
来源：南都N视频
