摘要：维罗妮卡·弗朗科画像不过，值得注意的是，在当时，还是有一名女性敢于反其道而行之，坚定地对抗了所谓体面带来的种种束缚。威尼斯的高级妓女维罗妮卡·弗朗科的诗歌风格更为洒脱和自信。她的诗虽然风格依然是端庄得体的彼特拉克式，但内容上认可了感官的欲望和欢愉。可惜好景不长
维罗妮卡·弗朗科画像不过，值得注意的是，在当时，还是有一名女性敢于反其道而行之，坚定地对抗了所谓体面带来的种种束缚。威尼斯的高级妓女维罗妮卡·弗朗科的诗歌风格更为洒脱和自信。她的诗虽然风格依然是端庄得体的彼特拉克式，但内容上认可了感官的欲望和欢愉。可惜好景不长。在宗教裁判所的压力下，弗朗科的写作生涯以个人忏悔告终。加斯帕拉·斯坦帕也是意大利女性文学的先驱，费兰特对她极为推崇，在演讲中引用了她的诗歌，来呈现一个女诗人的卑微：在男性传统的书写中，女性的笔是一种意外状况，没有预设，因此她们必须非常勇敢，用力打破“常用的技法”，给自己打造一种‘风格和灵感’。在18世纪，一些贵族女性会创作诗歌或是举办文学沙龙，有人因即兴作诗而蜚声海外，还有少数人成了成功的新闻工作者。其中最著名的是埃莱奥诺拉·丰塞卡·皮门特尔，她于1799年成为那不勒斯共和国的公众代言人。那不勒斯沦陷后，纳尔逊勋爵背弃了提供保护的承诺，她与其他七个主要的雅各宾派被处以绞刑。点击图片即可购买还有一些女性作家则单刀直入地与同时代的男性作家一争高下，有时会一鸣惊人。就拿格拉齐亚·黛莱达来说，她以朴素的文笔描绘了家乡撒丁岛的生活，因此获得了1926年的诺贝尔奖，这多少让人出乎意料。不过说到底，意大利始终没有像简·奥斯汀、艾米莉·勃朗特和弗吉尼亚·伍尔夫这样的小说家，也没有艾米莉·迪金森或是克里斯蒂娜·罗塞蒂这样的诗人。这终究还是因为读者群体有限，并且，女性作家还不得不时刻与顽固的传统观念对抗。在1930年代，意大利出版的女性小说数量超过了以往。在数十载的社会经济动荡以及一场声势浩大的女权运动之后，切实而持久的变革才真正到来。可以说，在过去的三十年里，意大利文学界已经实现了一定程度上的性别平等，虽然国家的整体状况并不乐观。在过去二十年左右的时间里，一些重要的诗人也都是女性。20世纪女性诗歌蔚然成风，有梅丽尼的充满神秘主义色彩的创作，也有帕特里奇娅·瓦尔杜加的古典风格十四行诗，以及帕特里奇娅·卡瓦里捕捉平凡生活瞬间的诗歌。女性主义色彩鲜明的创作者也涌现出来：塞斯佩德斯、法拉奇、玛拉依尼、费兰特等，她们关注社会现实，寻求父权话语的替代。鲜明的地方印记、悠久的女性书写传统……除了这些，《意大利文学》一书还为我们呈现了意大利文学的许多其他特点。点击图片即可购买意大利文学与政治有着何种关联？卡尔维诺的文学作品透露了什么样的政治观？为什么说不了解意大利历史，就难以真正理解意大利文学？世俗化的意大利文学展示了怎样的爱情观？正如序言作者所说：这本书给了读者很多进入意大利文学的线索，是一本精彩、深刻的指南，时刻提醒读者，这些作品都有很深的传统根源，但真正的“意大利文学之旅”，还是要去阅读一本本具体的作品。THE END原标题：《从但丁、卡尔维诺到《我的天才女友》，意大利文学为何如此迷人？》 来源：觅世纪实
免责声明：本站系转载，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请在30日内与本站联系，我们将在第一时间删除内容!
