摘要：汉隶《曹全碑》中的笔法，在整个碑帖中，千姿百态，韵味无穷，它是曹全碑核心中的核心，也是检验初学者掌握其程度的关键点。

汉隶《曹全碑》中的笔法，在整个碑帖中，千姿百态，韵味无穷，它是曹全碑核心中的核心，也是检验初学者掌握其程度的关键点。

藏头护尾，力在其中。这是汉隶书体笔法的总纲，在《曹全碑》中体现得尤为精妙。

起笔。

藏锋起笔，这是初学者最容易忽视，也是最容易出问题的地方！

横画。逆锋向左起笔，圆转调整笔锋后，向右行笔。

竖画。逆锋向上起笔，圆转（或横切）调整笔锋后，向下行笔。

这个“逆入”的动作，是“藏头”的关键。它保证了线条起笔处饱满含蓄、不露锋芒。切忌直接“顺锋”戳下去或刷过去，导致起笔尖薄无力。

行笔。

以中锋为主。在行笔过程中，尽量保持笔锋在笔画中心运行。速度相对均匀，力度稳定饱满，追求线条的圆润、厚实、有立体感，体会出“锥画沙”、“屋漏痕”的感觉。

行笔要避免侧锋过多，导致线条扁薄飘浮。同时，行笔要有提按意识，避免一味地平拖，按下去要能提得起来。

收笔。

收笔护尾，同样很重要。

横画收笔，常作向右下轻按（或略提再按），然后回锋，或自然提收，形成含蓄饱满的尾部。

竖画、撇捺等笔画，也各有其法，核心都是要将笔力送到位、收得住，避免草率甩出，或虚弱飘忽。

典型笔画精练

波画，舒展优美，它是曹全碑的灵魂。

“蚕头雁尾”，左下藏锋起笔，圆转调锋右上，形成“蚕头”；行笔向右，轻稳、明快铺毫；收笔时，渐按渐提，向右上提笔收锋，形成“雁尾”。整个过程自然流畅，一波三折，富有节奏感。

注意蚕头与雁尾是通过提摁自然写出来的，而不是刻意画出来的。波画最忌“描”字，刻意描字，会使笔画突兀僵硬，整体不协调，画蛇添足，事与愿违。

捺画。捺画与波画有相似之处，但它的入笔与出锋的角度不同，更为厚重。同样是逆入藏锋，渐行渐按铺毫，至捺脚处重按，然后提笔向右平出（或略向上）收锋，力送笔端。

点画。点画的变化很丰富，但总体上都比较饱满圆润，如高空坠石。多藏锋起笔，或轻或重，形态各异。

转折。 《曹全碑》的转折多为圆转或方中带圆，显得温润。

写方折时，提笔换锋的动作要干净利落；圆转时，中锋滑过，保持线条的圆劲。要注意避免生硬的“折木”或软弱无骨的“转圈”。

在学习汉隶《曹全碑》中，要注意它的基本笔画变化无穷，是作者经验积累与随机应变能力的充分展示，只有经过训练，真正理解并得以升华，才会了然于胸，将其笔法运用自如。

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朱默人，网名碎月儒歌，号八牛斋主，北京市人，MBA。热爱书法、写作、诵读等，国家一级书法家，素质教育研究员，中华诵读联合会会员，喜马拉雅和为你读诗认证主播，喜马拉雅攀登计划优秀学员。

来源：依怡苡懿