摘要：在历史的长河中，杨贵妃的故事始终带着一层传奇色彩，她的美貌、和玄宗的爱情，以及最终魂断马嵬坡的悲剧命运，都为后人所乐谈。

在历史的长河中，杨贵妃的故事始终带着一层传奇色彩，她的美貌、和玄宗的爱情，以及最终魂断马嵬坡的悲剧命运，都为后人所乐谈。

唐朝是诗歌的朝代，杨贵妃作为盛唐代表之一，也给后世留下了一首小诗。

这首诗并不是写给自己的爱人玄宗，而是为一位侍女，从中也可侧面展现这位绝代佳人的才情与细腻心思。

提起杨贵妃，自然会和美貌联系在一起。传说她在花园赏花时，花瓣见了她的美貌都纷纷闭合，仿佛害羞躲藏，这也是“羞花”的典故。

杨贵妃最初是唐玄宗儿子寿王李瑁的妻子，夫妻二人也曾有过一段平静美好的时光，只是命运的转折来得猝不及防。

武惠妃病逝，唐玄宗郁郁寡欢。有人进言说寿王妃“姿色冠代”，唐玄宗一见自己那天生丽质、能歌善舞的儿媳，瞬间被她吸引。

为了能将杨玉环纳入宫中，也为了堵住悠悠众口，唐玄宗想出了一个掩耳盗铃的法子。先让杨玉环出家，赐道号 “太真”。待时机成熟后，再将其接入宫中，册封为贵妃。自此杨玉环从寿王妃华丽转身，成为了唐玄宗最为宠爱的妃子。

唐玄宗对杨贵妃的宠爱达到了极致。为了博美人欢心，为她建华清池泡温泉，为了让杨贵妃能吃到新鲜的荔枝，唐玄宗命人快马加鞭将荔枝运送到长安，一路上不知累死了多少马匹，耗费了多少人力物力。甚至把“梨园”（唐代最高音乐机构）交给她管。

当然，杨贵妃也能胜任这个角色，因为她极具艺术天赋，著名的《霓裳羽衣舞》便是由杨玉环与唐玄宗共同完成编曲编舞，为后世留下了一段艺术佳话。

当时杨贵妃的侍女张云容擅长跳《霓裳羽衣舞》。一次，唐玄宗、杨贵妃一行人来到绣岭宫游玩。在轻松愉悦的氛围中，张云容为众人表演了独舞《霓裳羽衣舞》。

其舞姿飘逸如云间飞花，柔美似风中回雪，惊艳全场，杨贵妃当场提笔写下了一首诗，将这一美好的瞬间永远定格在了文字之中。

《赠张云容舞》

罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。

轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。

这首诗后来也被收录在《全唐诗》中，名为《阿那曲》。

罗袖动香香不已：

“罗袖”是轻薄的丝绸袖子，古典舞蹈讲究“以袖传情”，舞者通过甩袖、抖袖、扬袖的动作传递情绪。

但杨贵妃没只写袖子的动作，而是写“动香”——罗袖扬起时，带动了身上的香气，这香气像像阵阵春风吹来，沁人心脾。

仅仅七个字，就营造出一种如梦如幻的氛围，让读者仿佛身临其境，闻到了那萦绕不散的香气。

明代的文学家钟惺曾经评价这一句， “香不已”三字，得舞之神，看“动香”二字，便不是说香矣。妖甚！妖甚！

红蕖袅袅秋烟里，此句运用比喻的修辞手法，将张云容的舞姿比作红荷在秋烟中摇曳。

“红蕖” 即红色的荷花，象征着美丽与高雅；“袅袅” 一词生动地描绘出荷花随风摆动的柔美姿态。

在秋日烟雾的笼罩下，红荷若隐若现，增添了几分朦胧之美。杨贵妃用这个比喻，精准地捕捉到了张云容舞蹈时那种婀娜多姿、摇曳生情的神韵，将她的舞姿与自然中最美的景象相融合，使读者能够通过想象，在脑海中勾勒出一幅绝美的画面。

轻云岭上乍摇风。舞者旋身刹那似山巅流云忽被清风拂动。以“乍”字点出动作的突发与轻盈，表现出张云容舞蹈时动作的轻盈灵动，如同天上的云朵般悠然自得。

云本飘渺难捉，风过云动更是倏忽万变。诗人却精准捕捉这转瞬即逝的动态，将不可控的自然之态化为舞者根据音乐的节奏自然地调整姿态的肢体动作，足见笔力之妙。

精彩的舞蹈的呈现，便要求舞者不仅有扎实的基本功，还要有即兴的灵动。

嫩柳池边初拂水。“嫩柳”是刚发芽的柳枝，“池边”是池塘边，“初拂水”是轻轻碰了一下水面。

这一句既指出她腰肢纤细如嫩柳，也诗展现她舞蹈时动作的柔美与细腻，每一个肢体的动作都如同嫩柳拂水般恰到好处，给人以无限的美感。

后两句杨贵妃用两个比喻，其实是在夸张云容“收放自如”的本事。而这种本事，恰恰是《霓裳羽衣舞》的核心，随着音乐的减弱，舞者的动作越来越轻，直至结束。

这四句诗，杨贵妃没有直接描述舞蹈的具体动作，而是通过 “香”“红蕖”“轻云”“嫩柳” 等意象，从嗅觉、视觉等多个角度，运用比喻、联想等手法，侧面烘托出张云容舞蹈的美妙绝伦。

杨贵妃以诗相赠，是主人对侍女的赞许，更是艺术灵魂间的共鸣。

要知道杨贵妃自身便以善舞著称，她精通胡旋，能在小圆毯上翩跹而舞不堕。

正是因为她对舞蹈的理解深入肌理，这才能以细腻的笔触和丰富的想象力，将舞蹈的神韵与自然之美完美融合。

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来源：文史长风