摘要：平心而论，这部戏还远不是近年来最糟的，但它仍然让人想问一个问题，困扰我很久了的：
文/六神磊磊
就着一部刚上的新“神雕”戏，说说金庸武侠影视剧。
名字叫《神雕侠侣：问世间》。
平心而论，这部戏还远不是近年来最糟的，但它仍然让人想问一个问题，困扰我很久了的：
现在咱们拍这种电影，是不是不给编剧钱啊。
剧组招人，是不是别的工种都要本科、大专，编故事只要中学函授啊。
没有冒犯任何人的意思，完全对事不对人。
这部戏吧，你也不能说它不用心。
起码选角用心了，至少能想到让梁小龙演欧阳锋，陈紫函演黄蓉，心思是花了的。小龙女也挺美。
当然，中年郭靖有点像段正淳另说。
服化道、场景、摄制也至少及格，甚至武打也不辣眼。
但为什么故事和台词就死活像中学函授的呢。
随便摘其中一段戏来分析。
故事背景非常简单好懂，杨过来到全真派当学徒，混得不好，和师父师兄们发生矛盾，被关了柴房。
杨过半夜起来溜号，突然发现遍地鲜血，横七竖八躺满了人，少说死伤十几个。
凶手仍在继续杀人。
注意下图，正在杀人，新鲜热乎的。
紧急关头，师父赵志敬带人冲出，怒不可遏，错怪杨过是凶手。
剧情俗套且不说了，关键是经不起推敲。
小杨过这时才多大点能耐，沙滩上放屁都崩不出个坑儿。
能在重阳宫嘎嘎乱杀的，必是武林高手，不可能是杨过这个孩子。赵志敬等人作为武学好手，全都想不到这点？
而且伤口也明显不对，霍都王子是用扇子行凶，小杨过何来这种奇门兵刃功夫？
其实都懂，导演和编剧想让杨过“蒙冤不白”，被反派针对，好推进故事。
可反派也是人，不是猪啊。
谁杀的人，用什么杀的，怎么死的，一个小孩有多大嫌疑，人家作为传武的高级专业人士，判断比咱明白吧。
你可以侮辱反派的人品，但不能侮辱他的专业对不对。
更不合理的还在下面。
双方拉扯了几句，那种冤枉误会戏里最俗套的“就是你干的！”“不是我干的！”
然后赵志敬就带着所有人追杀小杨过。
在场所有人，所有。
于是第一道思考题来了：编剧导演，请暂停一下，想想你们是不是忘了什么了？
这血淋淋躺了一地的同门，会不会还有活着的，要不要稍微抢救一下？
能不能至少留个人叫一下救护车啊？
凭什么就确定都死透了，全扔下不管了，看都不看一眼？
甚至有一位就是一秒前倒地的，刚躺下。他会不会可能没死啊。
再者，小杨过有没有同党？你怎么断定凶手只有一人？
以他的稀松武功，加上现场情形判断，有同党概率大对吧。
如有同党，这凶手是否仍藏匿在观中，是否应立刻闭门搜捕？
还有，观中紧要人物、重要所在，要不要立刻分派人手，加强守护？你就那么确定敌人不会再来？
姜子牙遇事都会喊：快去保护武王和王后！
你这处置突发事件的最基本流程都不要了吗？
事实上，只需要短短几句台词，就可以补救这一切。
比如赵志敬只需要喊类似一声：
“宋师弟，你率人验看伤势，抢救伤者！”
“崔师弟，你率人封闭观门，搜捕凶手！”
“其余人等随我捉拿孽徒杨过！”
不就完了？赵志敬的凌厉果断形象也出来了，避免了成为刻板工具人。这很难吗。
要不怎么说怀疑不给编剧钱呢。
剧情不合理的最典型标志，就是台词不合理。
仍是老毛病——主创只顾自己要什么，台词基本上是漂浮的，让角色硬吃下去。
比如杨过拼命逃窜，无奈终于被捉到，给赵志敬一脚踩在地下。
思考题二来了：请问导演编剧，此时赵志敬第一句话应该问什么？
于情于理，都必然是：你有无同党？有几个？现藏在哪里？快说！
试想，夤夜遭袭，敌情未除，门派分分秒秒都有危险，火急万分。
立刻问明凶手的来历、人数、藏身所在、逃窜方向，这才最最要紧。
如果杨过不说，那休怪辣手施酷刑了。
这样一来，真实感和紧张感就都有了，情节才会立体、可信。
可回头一看剧里，就非常搞笑，赵志敬忘记门派正面临大祸了，没错，他忘了！
就一门心思做一件事：羞辱杨过。
踩着杨过，拼命作践。
台词诸如：贱骨头！求我呀！叫你狂妄！烂货，你和你爹一样烂……
仿佛穿越了剧情：
拜托，眼下十万火急，是恶心杨过的时候吗？
你就想，一只老虎半夜闯进剧组，咬伤了多人，你也不打120，也不派人看守昂贵的设备、胶片，也不理会地上流血不止的摄像大哥，全体人一窝蜂追老虎。
好不容易追到，你踩住老虎说：“到底谁才是森林之王？”
老虎说大哥你是。
你说“呸，真是个贱骨头”。
这得是多大的病啊？
概括地说就是，为了快速实现一个俗套——“小人作践，莫欺少年穷”，就顾不上剧情的真实性与合理性，也牺牲一切人物的真实性和丰富性，导致剧情迅速坍塌，头也不回地滑向单薄、刻板、狭隘。
剧中，各种问题台词还层出不穷。比如赵志敬对杨过说：求我呀，求得我开心，说不定我可以饶你一命。
甄志丙也说：杨过，念你一时失手才闯下祸端，你只要老实，我给你求情……
瞧，这两人说得开心，又把家里的事忘了！
谁能提醒提醒他俩，你家死了一地人呐，这小子杀的！
这是罪恶滔天，百死莫赎，还谈得上什么“一时失手”“闯下祸端”？还求情从轻发落？
以为是离婚冷静期呐？
这样的罪行，还能从轻发落？还当着同门的面说？甄志丙多大脸啊，真以为自己是王重阳啊。
这说明，对于“少年闯祸”这种桥段，编剧心中只有两套词：
好人的就是：“念你一时失手，闯下祸端，回头是岸……”
坏人的就是：“求我啊！快求我啊！本大爷说不定饶你不死。”
偷了你手机是这套词，杀了你全家也是这套词，没有区别，也写不出区别。
至于具体情状、环境、上下剧情、适用范围，一概不考虑。没那个能力知道吧。
接着小龙女就出场了。
她斥责全真教擅闯禁地，要他们谢罪。
这一幕是重头戏，看得出剧组卯足了劲，全力打造，布料都用了很多。
那么，能不能把最基本的台词推敲好点？还是很难。
小龙女呵斥全真教不该闯禁地，于是上思考题三：请问全真教的人该怎么回答？
正常答案，肯定是说我家被袭击了，死伤好多人，我们抓凶手呐！姑娘您谅解则个。
说出最充分的理由，以最大限度换取对方的理解，这才是人类的脑回路。好比你捉小偷，闯进别人家，主人质问，你肯定得解释：小偷跳进你家阳台了！
这是基本常识吧。
如果导演实在想显得全真派傲慢无理，也成。
就说“全真门人缉拿凶犯，旁人回避！”也算一句及格台词，也能塑造人物。
然而剧中的台词是：
“不得已误入此地”
“此事是非曲直，我一定会禀明掌门”
“还请行个方便”
非不说关键理由，三句话逻辑都还不挨着。
到底怎么“不得已”了，死活不说。小狗跑丢了？导航没信号了？还是这小子偷吃你外卖了，被你们追打？
既然是“误入”，那么滚出去啊，为什么还赖着？
更好玩的是，“此事是非曲直，我必定禀报掌门”。
这是原著里后文中的话，挪到此处，有点不知所云。
原著中，是古墓的老婆婆收留杨过，还“多管闲事”地为杨过的叛教行为辩解。
甄志丙便说，杨过此事，是非曲直很复杂，婆婆你放心，我们会禀告师尊公断。这是合理的。
编剧现在给挪到此处，完全不合适，成了要和小龙女论是非曲直了——
你闯进我家，我还没理了，你还论是非曲直，还找师尊来压我是吧。
你师尊让我停播还是怎么着啊。
在无逻辑、不合理的情况下，双方继续拉扯，讲口水话。
“请姑娘行个方便。”
“我偏不行方便你又如何。”
照这样写，台词可以水好多行：
“与人方便，自己方便。”
“我偏不爱与人方便。”
“真不与我们方便？”
“呵呵你以为我是巨蟹座？”
以上只引了十几分钟的戏。
重申一下，要说它多么“烂”，也谈不上。但这就是许多武侠的通病，剧情、台词，到处是破绽，处处跑冒滴漏。
甚至，每一句台词，每一个小剧情，都在微小地损害真实感、丰富性，点滴积累起来，就会让观众觉得抽离、悬浮、看不进去。
如今，说到武侠片的问题，人们总爱说演员。其实很多压根都还谈不上演员这一层。
故事如果破绽百出，换谁来演都是一个德性。
比如表演，我觉得大家演得很努力了。
小龙女，确实眼神不太聚焦，神采欠点，但颜值扮相是可以了：
配角尤其努力。赵志敬这多努力啊，一句“畜生”，口型多饱满，非常入戏：
你看演追杨过，直接追出残影：
别的配角也很努力。
这位门人，多么努力在演惊讶的表情。
还有他演的被蜇后的囧态，以及右边这位演的痴傻呆萌，都很努力。
还有甄志丙，被小龙女踩了一脚后的酥酥麻麻，演得很投入：
说真的，就连这只脚都演得很努力：
连蜇人的小蜜蜂都演得很努力：
但是剧情和台词上不去，光演员努力有什么用呢。
不好的台词，你再用心说也没用啊。
回到开始，还是那个老问题：
拍一部戏，真金白银买了版权，也努力选了角，也用了心拍，也宣发了，方方面面都做了，但主创们究竟会不会找个板凳，坐下来，点杯奶茶，说咱们聊聊这个故事吧，它到底能不能说得通？
会吗。非常好奇啊。
来源：六神磊磊读金庸