摘要：唐怡莹，1904年出生，满洲贵族，父亲唐绍仪，是清朝八品小官，血缘上，她是珍妃、瑾妃的侄女，那年，她刚九岁，被送入宫中读书，和溥仪是玩伴，常在宫苑追逐。

文|避寒

编辑|避寒

《——【·前言·】——》

她骗过张学良，盗过亲王府，嫁给皇族又私奔军阀，生前被骂“民国第一渣女”，死后墓碑无名。

没人想到，一个出生在紫禁城边上的清朝小姐，会用一生改写王妃的脚本，故事从她九岁那年开始。

唐怡莹，1904年出生，满洲贵族，父亲唐绍仪，是清朝八品小官，血缘上，她是珍妃、瑾妃的侄女，那年，她刚九岁，被送入宫中读书，和溥仪是玩伴，常在宫苑追逐。

1918年，她被指婚给溥仪的弟弟溥杰，这是皇家安排，不容拒绝。

溥杰当时十一岁文弱，寡言，比起哥哥，他更像个被压抑的书生，婚后，两人性格完全不合，唐怡莹张扬，聪明，心气高；溥杰腼腆，懦弱，礼节至上。

日子没过多久，唐怡莹就厌倦了，她开始频繁外出，说是“拜访亲戚”，其实是和军阀子弟、商贾名流交往。

那时候的北京，权贵宴请不断，她去了不少，她善于交际，出身显赫，又带着一点“皇妃”的光环，男人都想靠近。

1926年，张学良在北平设宴，唐怡莹也在场，这场饭局，是她命运的转弯。

张学良那时二十来岁，风头正劲，穿西装，抽雪茄，跳舞讲英文，年轻人都崇拜他。而张学良自己，也有个致命弱点，喜欢漂亮女人，尤其是出身贵族的那种。

唐怡莹看准了。

她开始搜集张学良的报纸新闻、照片，做成一本剪贴册，还写了几页日记，内容刻意“崇拜”，夹在中间，然后托人转交给张学良。

张学良收下了剪贴本，翻了几页，笑了，说：“这是哪个贵人家的小姐？挺有意思。”

唐怡莹没写真实身份，她声称父亲是“前驻藏大臣”，名字编得像真的，甚至仿照清末大臣的笔迹在册中写了几封“家书”。这套把戏正中张学良的下怀，他喜欢接近有皇家背景的人。

两人很快秘密来往，见面地点选在西单的一个老宅，由张学良部下安排，每次去，都带着保镖伺候，吃西餐，喝红酒，张学良送她金表，她送他一副“自绘”的宫廷画。

张学良信了这些画是她母亲的传家宝，还请人装裱收藏，可惜有次酒席间，张学良朋友看出画是抄的，一幅宋人仿品，被她落款成“唐怡莹临摹先妃遗卷”。

张学良当场黑脸，说：“你骗我？”

她不慌，说：“男人不也一样？谁先讲真话谁就输了。”

之后两人冷了几个月，1928年，张作霖在皇姑屯被炸身亡，张学良回东北，两人关系断了，这段情史，在张学良晚年自述中有一句话：

“她聪明极了，但混蛋透了。”

张学良走后，唐怡莹回到了醇亲王府，这座王府位于北长街，原为载沣居所，是清末王府中保存最完整的一座。

她与溥杰名义上仍为夫妻，但早已形同陌路。

1931年，溥杰赴日本留学，走前没安排府中事务，唐怡莹乘机行动，她熟悉宅中每一处库房位置，知道哪些是明朝瓷，哪些是宫中流出的玉器。

她找来一批车夫、杂役，说是“整理旧物”，实际是把珠宝、字画、瓷器、银器分批装车，最多时，一晚拉走了整整两车，直往天津运。

府中下人起初不敢拦，后来，传到载沣耳中，载沣赶到时，已经晚了大半，他喝问唐怡莹：“这些东西你打算卖到哪里？”

她冷笑，说：“不是卖，是抵押。”还甩出一封伪造的“天津领事馆担保函”，说要运往日本展览。

载沣暴怒，找了几位日本官员交涉，未果，部分珍品被查封，其余失踪。

张学良听说后，在沈阳私下骂了一句：“这女人混蛋透顶。”溥杰在东京也听到风声，回信一句话：

“她不找你，也会找别人。”

1932年，唐怡莹与时任天津某团营长卢筱嘉一同私奔，卢出身四川，早年在黄埔军校学过几年，后来做事不顺，靠裙带进了天津警备，他迷上唐怡莹的身份和气质，对她言听计从。

他们搬入上海法租界，在霞飞路租下一栋西式公寓，开始挥霍她从王府带出的部分财物。

一只乾隆官窑花瓶，在南京路被低价脱手。

唐怡莹穿定制旗袍，出入舞厅，卢筱嘉替她料理花销，常说：“她是贵人，我活一辈子不如她活一天。”后来卢得罪了黄金荣手下，被追债，两人仓皇南逃。

这一段生活极其短暂，几年内，她从王妃变成逃亡者，从北平到上海，再到广州，最终，她落脚香港。

他们最终落脚香港前，在广州只停留了两个月，没有人帮他们，也没人敢留他们，唐怡莹把最后一副清宫书画脱手，换了港币，落地香港时身上只剩两件皮箱。

卢筱嘉撑不了多久，他早已花光积蓄，又惹上债主，1940年，他在九龙失踪，有人说他投海，也有人说是被赌场做掉，唐怡莹没找他，也没报案。

她开始靠卖画维生，住在湾仔旧楼顶层，邻居说她每天画到凌晨，窗户始终亮着灯。

没人知道她学画出自哪里，有人猜是宫中老画师教过她，也有人说是她偷看珍妃画册自己摸索的。

她专画宫廷孤禽，画的是孤雁、断羽、破枝，冷冷清清一幅，和她过去的身份反差极大。

她不写本名落款，只写“唐生”两个字。

1947年，她在中环举办个人画展，展品共28幅，主打作品是《孤雁破云图》，画上一只瘦雁逆风独飞，背景是一层未干的铅灰墨云，买家多是香港文化人和商贾，有人当场出价数千港元。

画展第二天，香港《工商日报》登了一篇短评：“此女落款不署全名，画却极深。”

此后她在香港定居，受聘于香港大学中文系，讲授“清宫画法史”，她不常说话，偶尔在课堂讲起过去，有学生记下：

“老师说自己年轻时被关在深宫，不知四季，只记得一件事，一幅画换一次自由。”

晚年她经济好转，住进港岛半山小洋楼，常在阳台晒画，画风越发简洁，线条淡到几乎看不清。

她开始频繁寄画捐助慈善，有记录的就有十三次，其中一次，她寄了四幅画至重庆，说是“支援抗日遗孤。”

没人知道她那批王府珠宝去了哪里。

1993年，她在香港病逝，终年89岁，没有亲属前来，她的遗嘱上写得简单：“遗体火化，骨灰不留，作品全数赠与中国文化大学。”

后来在台北展出的“唐生旧藏”共计书画47幅，其中21幅被证实为清末宫廷风格原作，有一幅落款为“唐怡莹”，第一次让人正视这个名字背后的故事。

争议也随之而来。

有人骂她是“民国第一渣女”，睡皇帝、盗王府、骗张学良、卷走财物，她不是为理想而叛逆，是为欲望，张学良晚年回忆她时说，“她就是个骗子”。这句话在他口中不止一次出现。

而也有人说她是“奇女子”，是时代生出的孤狼。

在封建余温尚存的清末，她不甘做棋子，嫁溥杰不如自己掌控人生，入宫不如脱宫，她做过情妇、骗子、盗贼，但最后变成了画家。

她的画没有卖给任何私人，都公开赠出，香港、台北、上海的几家博物馆如今仍存有“唐生”的画迹。

她的墓碑无人立，葬于香港火葬场集体无名区，一块白石，编号如同档案，后来有人查档案，问她生平，管理员只说了一句：

“画得不错，就是名字怪了点。”

来源：健康陪伴丁医生一点号