摘要：著名导演、编剧大卫·林奇去世，享年78岁。他的家人在FB的林奇个人页面宣布了这一消息，并写道：“他不在了，世界留下一个洞，但就像他生前所说，‘把目光放在甜甜圈上而不是那个洞上……’今日天气晴好，阳光明媚，蓝天清澈。”

著名导演、编剧大卫·林奇去世，享年78岁。他的家人在FB的林奇个人页面宣布了这一消息，并写道：“他不在了，世界留下一个洞，但就像他生前所说，‘把目光放在甜甜圈上而不是那个洞上……’今日天气晴好，阳光明媚，蓝天清澈。”

一个时代的逝去，我望着手机屏幕，凝噎无言

最残忍的事情在于，这太突然了，我读了那短短的文字五遍才意识到它意味着什么，一切都毫无预兆毫无铺垫的呈上，就像当年戈达尔那则简短的讣告：“”Jean-Luc Godard est mort ”——残忍而直白，容不得任何想象和缓冲

同样是在朋友圈，夹在一堆生活日常和无意义的牢骚，随机的图片之间，一张黑色的图片和直白的报道

然而不一样的是，戈尔达似乎来自于我们早已完成哀悼的逝去时代，而林奇却是一种”现在史“，他代表着90年代的巅峰，而前几年，他的双峰镇还遵守了27年之约回归荧幕，那天和朋友们举杯庆祝的场景还历历在目

像是时代碾过了我，像是被抛下，被逝去

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很难描述那些看双峰镇的日夜，一时间全部堵在心口，那些浸透着情欲，荒诞，梦幻，罪恶，通灵，哲思的诡谲又通彻的世界，那些美丽到不真实的人物，那些让人心底发颤的恐惧，那些最深最黑的邪恶和最纯彻的光辉

那种震撼和启示是无可比拟的

我无法想象一个人要经历怎样的内陆冒险，怎样的在妄想与疯狂的边缘，在生与死之间的暮光地带，在没有语言没有符号能够庇护的，人类精神的地心深处，去尝试用裂解的感官和破碎的身体，用自己全部的精神力去抓住那些描述的薄雾，把它们带到海面，带到生的世界

这是一种真正的，用血肉织就的创造，一种带有一小片生命的，呼吸着的创造，这些东西都带着一种血腥气味，浸透着生欲与死欲

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从最初的《字母》《橡皮头》到《象人》一种近乎直白的原质，荧幕中的硬核，那种在你喉咙之下的生物感，那些不该存在的，无法言说的陌异之物

到我最喜欢的《蓝丝绒》，关于窥淫，性欲，压抑和倒错的；平滑理性和扭曲享乐的莫比乌斯带，那种紧绷的，情欲的，身体的张力，那种窥视和受虐的倒错快感，让我直观的感受到一种快感的贯通，就像指尖从脖颈到脚趾划过全身

到《Lost Highway》和《穆赫兰道》，这两场精心编排的内陆冒险，让我恍然大悟的贯通于荣格释梦的原型，一种梦中的分裂，一种你在锁孔背后观看把自己锁住的自己（这是我收集到的一个真实的梦）一种欲望与压抑的绞缠和辩证，是因为房间着火所以我们惊醒；还是我们醒来是为了逃避梦中的大火？当梦接近于帷幕后的真相，接近于揭示我们真正的面目，我们是否会在尖叫中惊醒？

继续我们在现实的幻梦吧，因为生命的真相是如此的混沌而残忍

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《双峰：与火同行》整整给了我两个礼拜的噩梦，恐怖的不仅仅是极端的人性之恶，更恐怖的是它们在你身上激起的那种战栗的快感，看到一个人被洞穿，被侵犯的那种战栗的快感，我们因这种隐秘而确幸的渴望而惊惧，继而是一种深深的忧郁和绝望，我们能如何剜除这部分恶，如果它们本就是人类天性的一部分，已经和我们血肉相连？

再最终到双峰镇的绝唱，林奇倾其全部的带来了他最深处，最精准的象征意象，将它们赋予实质，编排进这场最终的落幕

Laura最后的尖叫，是生命对于隔绝和消亡的最终反抗

这一幕让我回环进狂人皮埃罗的最终一幕，爆炸也是一声最终的尖啸

而最后，当镜头摇向大海，夕阳逝去归入永恒，一切都最终沉静

来源：鑫鑫广场舞