摘要：作为中国网剧史上的里程碑式标杆，《灵魂摆渡》系列以优秀的剧本和精彩的创意，成为无数观众心中的白月光。

好消息，《灵魂摆渡》要回归了！

作为中国网剧史上的里程碑式标杆，《灵魂摆渡》系列以优秀的剧本和精彩的创意，成为无数观众心中的白月光。

片某人更是做了全集解读。（公众号发送“灵魂摆渡”，即可看到全集~）

当时我十分不舍地说：限于审核尺度等多方面因素，这部剧大概率不会有续集了。

谁能想到，话说出去不到两年，主创们突然宣布续集正在制作，只等明年和大家见面了。

虽然被打脸，但我还是发自内心地开心，不过当看到新一季《灵摆》以短剧的形式出现，我想不少老粉的心里还是会咯噔一下。

短剧能拍出个啥好玩意？

许多观众对短剧的印象，无非是龙王歪嘴一笑、霸总娇妻瞎闹、废柴逆袭上蹿下跳、穿书穿史平步青霄。

无论什么样的内容，总是在重复那几个套路：狗血兑水反复熬、三集必现公主抱、穿越必备金手指、神医兵王批发造、反派降智唱高调，扮虎吃猪没头脑。

应该说，以上这些，都是大家对短剧的刻板印象，但这刻板印象也不算冤枉它，因为大部分网剧确实长这样。

比如之前爆火过的《闪婚后，傅先生马甲藏不住了》，堪称是霸总套路的集大成者。

偏偏这样的套路，总能让观众刷得欲罢不能。

咪蒙团队推出的一系列短剧，以抓马和狗血著称。

比如主打“老年玛丽苏”的《闪婚老伴是豪门》；主打“霸总追妻”的《裴总每天都想父凭子贵》等等。

可纵然被打上了狗血和土味的标签，短剧仍然势不可当的崛起了。

“一年一度喜剧大赛”系列综艺推出的喜人们，大部分都拍过短剧。

周星驰这样的大佬，旗下9527剧场接连推出《金猪玉叶》《大话大话西游》《无名特工队》等作品。

越来越多的大牌演员和大IP推出衍生的短剧作品。

比如在《唐朝诡事录》播出的当年，原班制作团队便推出了18集微短剧《大唐来的苏无名》。

居然让大唐的苏无名，穿越到民国的深宅大院来破案。

除了拍的多，观众看到短剧的门槛也越来越低。

无论是刷小说、短视频的app，还是爱优腾这样的视频网站，甚至是购物聊天软件，都能找到短剧的身影。

越来越多的人开始担心，照这个势头发展下去，会不会有一天短剧彻底取代长剧，那不喜欢看短剧的人可该咋办呀。

其实没必要这么悲观，短剧的确有很多缺陷，但不代表长剧值得留恋啊。

短剧的剧情，普遍都很狗血悬浮，为了爽而抛弃逻辑，剧情经不起琢磨。

巧了，你再想想国产职场剧，有几部不悬浮的？国产家庭剧，有几部不狗血的？国产偶像剧，有几部是能带着脑子去看的？

咱再说短剧的体量有天然的劣势，没有时间去铺垫细节，没有足够的剧情来刻画人物，必须开头就抓住观众眼球。

巧了，长剧倒是有充足的铺垫空间，但很多剧的人物弧光和剧情不也搞得稀烂。

再来说短剧普遍都不会用什么大牌好演员，演技不在线。

而且因为剧情进展太快了，短剧的角色工具性太强，观众无法产生共鸣，也不贴合现实。

巧了，长剧虽然用大牌演员，但那些老戏骨大都是给小鲜肉们抬咖用的。

论表演和对角色的塑造，很多长剧没比短剧强到哪里。

短剧的剧本粗制滥造的多，网文小说直接拿来拍占比最多。

就算有原创的，也都是用大数据抓取最热的剧情元素拼凑成的。

这不更巧了吗，咱大部分长剧的创作，也是大IP+大数据创作来的。

短剧，是对长剧的解构和模仿。短剧烂，是因为长剧本身就烂。

某种程度上说，短剧很可能会彻底革掉烂俗长剧的命，因为二者讲的是一套故事，但短剧比长剧更加直球。

人家短剧不求你对剧情和角色走心，只求吸引你的目光就行。

主打“小妈文学”的短剧《招惹》，开幕就是男主和小妈激吻在一起。

那运镜，快赶上三级片了。

主打“替嫁”的短剧《虚颜》，开幕第一个镜头就是露大腿。

人家短剧不在乎俗不俗，就是要靠这些“擦边”“色情”“暴力”“猎奇”的噱头把你拉进来。

你看得爽了，自然身心舒畅，能少长俩结节。

你和某部短剧不对眼缘，大可刷走，反正咱也没投入太多的时间成本。

当然也有人疑问，难道短剧就离不开三俗吗？我想看点上档次的作品都没有吗？

那自然是有的，以上说的这些，其实是“野蛮生长”时期的短剧特征。

现在短剧已经向“精品化”方向发展了。

看短剧的人越来越多，入场拍短剧的钱也就越来越多，短剧的制作也越来越专业。

比如同样是古装戏，短剧长剧用的都是一个横店，服化道水准是一样的。

而因为短剧投资低，拍起来更加灵活，所以短剧剧组数量暴增，以至于有人调侃横店应该改称“竖店”，因为全是拍竖屏短剧的。

与长剧相比，短剧目前还没套上审核的绳套，所以内容选择上特别灵活。

回想《灵魂摆渡》第一季能大获成功，就是靠当年网剧审核尺度还没收紧，怪力乱神的内容还能随便拍。

如今的微短剧，恰如当年的网剧，而《灵摆》续集的计划，想必也是借这波风口讲点深刻的故事。

当然微短剧里也有内涵和剧本都很好，且不擦审核边缘的佳作。

比如前些年大火过的《逃出大英博物馆》，讲述了一盏名为“中华缠枝纹薄胎玉壶”的文物化身为少女，从大英博物馆逃出踏上归国之路的故事。

这部短剧选题绝妙，剧本精密，可以说非常戳中中国人的情怀。

王冰冰主演的网剧《今人不见古时玥》，讲了个穿越回汉代救母亲的故事。

虽然明面上是穿越喜剧，但观众们一眼就看出，这是央视借短剧的名义，在讲湖南博物馆收藏的马王堆汉墓文物。

还有土豆、吕严主演的《大王别慌张》，借小妖怪发展山头的故事，讽刺了各类职场乱象。

短剧发展到现在，无论是质量还是势头，其实都快赶上长剧了，但我依然不认为，短剧会取代长剧。

因为短剧最强的长处，恰是它致命的缺陷。

体量小，决定短剧制作更加灵活。

但体量小，终究不能讲一个深刻的故事。

举个例子，九五二七剧场去年推出短剧《大话大话西游》，据说周星驰特别认可这部短剧的质量。

可当我看了几集之后，发现这部短剧更像是网络段子合集。

蒋龙饰演的至尊玉号称是至尊宝的兄弟，也是孙悟空转世。而张天爱饰演的月光仙子，一心要抓孙悟空转世回水帘洞杀掉。

这剧情不明显是在炒《大话西游》的冷饭吗？

可等我坚持看到结尾，前面剧情铺垫的各种伏笔开始收束，那些看似注水的剧情不但完美自洽了起来，还与《大话西游》电影的世界观闭合了。

一个“网络段子合集”，陡然间变成了一个深刻的爱情悲剧故事。

而像《大话大话西游》这样，想认真讲一个故事的作品，放到短剧里天然会吃亏。

因为人们大都只关注短剧开头精不精彩，而不在乎结尾。

像《漫长的季节》那样开头慢热，越往后越深邃的作品，放到短剧领域绝对不会火。

因为短剧的时间限制，会打断观剧时的情绪。

像《士兵突击》这种开头就看着憋屈的作品，放短剧的领域更是毫无曝光可能，因为看短剧的观众，通常不会耐下心看角色的成长。

但这并不意味着这批观众审美低下，更不能指责观众刷短视频成瘾导致无法深度思考。

人们喜欢短剧，更多是因为生活压力太大，没那个精力把脑子花费在看剧上，短平快的短剧完美满足大家排解压力的需求。

当人有了充沛的精力和足够的休息时间后，还是天然更喜欢精彩而深长的故事。

譬如春节档《哪吒之魔童闹海》的爆火，只要观众有时间，只要剧情足够好，观众们不介意花两个多小时欣赏一篇故事。

而短剧的体量，注定无法取代这部分市场。

不知道大家怎么看待短剧泛滥的问题？把你特别推荐的好剧留在评论区吧。

来源：小片片说大片一点号