摘要：八大山人朱耷是清代著名的书画家，他的书法成就颇高，但被画名所掩，注目者不多。八大山人的书法受欧阳询的影响很深，后来又学董其昌的行草，六十多岁后才转学黄庭坚的夸张开阔，多方探索，最后追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿

八大山人朱耷是清代著名的书画家，他的书法成就颇高，但被画名所掩，注目者不多。八大山人的书法受欧阳询的影响很深，后来又学董其昌的行草，六十多岁后才转学黄庭坚的夸张开阔，多方探索，最后追寻魏晋人书法的气质，终于参用篆书笔法，形成自己独特的风格：中锋圆润，又婉约多姿且厚重浑成，富有晋人气度。他的书法的成就，主要是笔法的改变。

大人先生，以天地为一朝，万期

八大山人《刘伶酒德颂卷》，自题“仿山谷老人”，意为仿黄庭坚而作，用笔劲健豪迈，笔画饱满充实、圆厚流畅，笔势洒脱开张，夸张开阔，颇有山谷气势。

为须臾，日月为扃牖，八荒为

仔细分析《刘伶酒德颂卷》，可以看出，八大山人并非在机械模仿黄庭坚书法的书法，而是取其神髓而自成一格。无论是笔法、结体、还是章法气韵上，都存在显著差异。

庭衢。行无辙迹，居无室

从 笔法上分析，八大山人在折笔的方硬果敢、长画的伸展姿态，以及撇捺的开张感等方面，继承了黄庭坚的写法。不同的地方是，黄庭坚笔法以侧锋为主，顿挫提按分明，而八大山人却是中锋主导，弱化提按。

庐，暮天席地，纵意所如。

八大山人以篆书中锋笔法为主，线条粗细变化小，少侧锋跌宕，更显圆融含蓄。线条如绵里裹铁，弱化了黄庭坚的爽利棱角。笔势内敛，含蓄隐忍：黄庭坚笔势外拓张扬，而朱耷多取内擫之势，笔画向字心收敛，无黄庭坚的跋扈感，反而暗含内敛之力。

止则操卮执觚，动则挈榼

从结体上分析：概括来说，黄庭坚的书法结体风格是“险绝”，而与八大山人的则是“奇崛”。黄庭坚特征中宫紧收，四维发散，结体呈“辐射状”，中部密集而笔画向上下左右伸展，形成“疏可走马，密不透风”的强烈对比。欹侧夸张，险中求稳，常通过重心偏移制造险势，再以长笔支撑平衡，形成“危而不倒”的动态平衡。

提壶，唯酒是务，焉知其

朱耷《刘伶酒德颂卷》也具有黄庭坚的欹侧取势的意识，但其造型更趋符号化。八大山人以画家思维改造字形，更具抽象意趣，不同于黄庭坚的写实性结体。他将欹侧推向极致，变成“奇崛”，反而更贴近其“大写意”的艺术追求。

余?有贵介公子，缙绅处士，闻

从章法上分析，黄庭坚章法虽跌宕但暗含理性秩序，而朱耷各行字数随意，行线略有歪斜，似信手拈来，更显率性天然，接近其绘画中“逸笔草草”的写意精神。气韵上，黄庭坚特征雄强豪迈，文人傲骨，如“枯藤挂壁”，笔力雄健，气势开张，暗含儒家“大丈夫”的刚健品格，充满文人的磊落之气。

吾风声，议其所以。乃奋袂

八大山人《刘伶酒德颂》气质则是冷逸孤寂。他将黄庭坚的“雄强”转化为“冷逸”，其线条的圆融、结体的荒诞、章法的疏朗，均指向一种遗世独立的孤独感。

攮襟，怒目切齿，陈说礼

法，是非锋起。先生于是方

捧罂承槽，衔

八大山人朱耷书法与他的绘画风格相似，极为简练，到晚年喜用秃笔，一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。黄宾虹认为他“书一画二”，确实不假。

杯漱醪。奋髯箕踞，枕麴藉

糟，无思无虑，其乐陶陶。兀然而

他的书法藏巧于拙，笔涩生朴。擅长以篆书的圆润等线体施于行草，笔画饱满充实圆厚流畅，不故作提按顿挫和迟涩扭转，使线条具有一种粗放质朴和简单自然的趣味，风格独特，藏巧于拙，古朴典雅。

醉，豁(怳)尔而醒。静听不睹雷

霆之声，熟视不

见泰山之形，不觉寒暑之切

肌，利欲之感情。俯观万物，

扰扰焉如江海

八大山人的书法打破明清帖学的柔媚风气，以极简的形式和强烈的个性开创新境，直接影响后世“扬州八怪”及近代齐白石、潘天寿等艺术家。其作品不仅是技法的革新，更是精神境界的外化，堪称中国书法史上“遗民艺术”的巅峰代表。

之载浮萍;二豪

侍侧焉，如蜾蠃之与螟

令。右《酒德颂》，

仿山谷老人书，驴。钤印：驴屋人屋、浪得名耳

来源：唐畅古琴