摘要：近年来，观众对于“情绪价值”的需求愈发旺盛，这也成为了综艺市场被反复提及的关键词。2024年的综艺市场，对于提供情绪价值的解法，各门类节目展现了多样化的策略。

近年来，观众对于“情绪价值”的需求愈发旺盛，这也成为了综艺市场被反复提及的关键词。2024年的综艺市场，对于提供情绪价值的解法，各门类节目展现了多样化的策略。

音乐综艺《歌手2024》做减法，去除包装，用直播回归音乐本身；喜综“全年无休”，主打陪伴和消解，为都市人提供了释放压力、寻找快乐的周末；种地综艺《种地吧2》、旅行综艺把观众视角带向田园和远方，徜徉诗意和简单生活；情感综艺《再见爱人4》，则从三对婚龄十年面临危机的夫妻出发，牵引出更现实的婚姻问题，从而引发了观众的投射和共情。

从这个角度上说，综艺当真没有永恒的制胜路径。尊重当下的情境，关注具体的人，只要合情合理，就能有滋有味。

音乐综艺：回归音乐，回归歌手的真实

音乐综艺在综艺版图中是最大的品类，因为竞争者众多，想要打造爆款也是难上加难。几年前，《乐队的夏天》《乘风破浪的姐姐》和《中国有嘻哈》还能凭借新颖的节目形态出圈，然而，随着节目模式逐渐成熟，这些节目在“保鲜”上也遇到了难题。无法保鲜，各家就只能在节目立意、规则设置、嘉宾搭配、技术修音方面狂卷，希望通过外在包装，激活节目生命力。

这种内卷确实在一定程度上“为观众们带来更好的审美体验”，不过也时常伴随着过度修饰、名不副实的争议，尤其当一些歌手脱离修音，在直播晚会、live演出中频频上演“车祸现场”时，越来越多的观众开始怀疑歌手的真实演唱能力。一句“内娱苦修音久矣”，道尽了观众由此对节目产生的疲惫和倦怠。因此，今年4月，《歌手2024》以“直播竞演、真实开唱”的形式回归时，引发全民关注与热议也是情理之中。

《歌手2024》中，直播给观众带来了全面的观察角度，无论是主机位里歌手状态、演唱表现，还是个人直播间里沉浸式观赛的表情、放松之后的小品式发挥与直言直语，甚至是“编外人员”的各种无心插曲，都为这季节目创造了无数热议焦点。除此之外，节目还推出“大众听审团+国际云端听审团”投票双通道和“全民揭榜+全民预测+全民导播”的形式。在直播形式下，节目把选择权交给了更广泛的观众，唤起了大众的好奇心与参与感。

此外，整季节目还借由首发歌手那英的“命运”，呈现出悬念跌宕的情节感。节目公布首发阵容，“那英是冠军”是多数观众的预判。这种预判很快被那英自己颠覆。节目发布会上，那英直言直播对自己造成的恐惧，“接到直播邀请后，我经常梦见我唱的全是‘车祸’。”首期播完之后，#五旬老太守国门#登上热搜，随后网络在线“摇人”与“为国请战”交相更替，引发了内娱与国际歌坛差距的大讨论。

节目中，那英的表现也是一波三折，当她逐渐从“紧张”“忘词”甚至是“跑调”的状态之下找回“松弛感”时，都以为剧情发展应该是“天后回归，再无悬念”了，然而等着她的却是一次实实在在的“排名倒数第一”。直到第10期，那英才拿下单期第一，她溢于言表的兴奋感，贡献出综艺史上又一名场面。而在总决赛舞台上，当那英终于拿下“歌王”桂冠，节目也在高潮、争议中落幕。

通过直播不修音，回归音乐本体，呈现真实的歌手状态，是《歌手2024》找到的解法，也在接档播出的《乐在其中》《下一站，歌手》得以贯彻。尤其是《下一站，歌手》，节目不仅主打直播竞演，而且用《歌手》的形式和配置为《歌手》选拔人才，两档节目组合贯通，将芒果视频的整套直播体系打磨得更加成熟。

不过，在引领话题的同时，音综在2024年也有遗憾。一年20多档音综播完，却尚未能成功打造出真正意义上现象级别的爆款新歌。这其中原因有很多，比如大多数音乐综艺还在尝试通过不同形式的改编、制造艺人话题来保持节目和舞台的热度。在求稳的思路下，与其唱一首原创新歌，不如再次演绎一首本来就很红的歌曲。加上部分音综在节目发布后对歌曲的推广力度不足，导致歌曲的影响力也受限。

喜剧综艺：在笑声中，我们看到了自己

2024年是喜剧综艺大年。从年初《轻轻松松喜剧节》《非常敢想队》接连登场，到《喜人奇妙夜》一统周五点击榜，再到暑假《脱口秀和Ta的朋友们》正面对打《喜剧之王单口季》，然后《喜剧大会》无缝接档，陪你走过岁末年终。“喜综全年无休”，背后是节目组和观众达成的共识——人们虽然常常把“发疯”挂在嘴边，但“发疯”背后，最渴望的情绪仍然是快乐。更何况，在这个舞台上制造快乐的就是和你我一样的普通人。

各档喜综中，最能引发共情的是职场段子。《喜人奇妙夜》首个节目就是《熬人奇妙夜》，古希腊的神“闹觉”和“睡神”为了掌控打工人的作息相互斗法，可谁都没法纾解打工人的情绪和焦虑；《工作的她》遭遇“老板说开个短会”“升职不加薪”“临下班开会”，真实得像我们的生活中安上了摄像头；让职场人心情最复杂的是《年终大奖》，如果你的领导真心想和你交朋友，你到底该如何应对？

到了两档脱口秀，职场人直接登场，他们将心酸和不忿转写成段子，用欢乐救赎自己、疗愈观众。吐槽归吐槽，谁都没指望靠5分钟脱口秀整顿职场，说者和听者都是通过喜综缓解生活中的意难平与不如意，然后唤起轻装上阵的动力。正如马东所说，喜剧是一面镜子，观众会在台上人物身上看到自己的矛盾。喜剧是一种治疗，因为你一旦看见了你自己，就会被调整和治愈。

不过，在女性视角和女性议题上，今年的喜综确实做到了突破。催婚、旺夫、重男轻女、性别刻板印象、女性继承权等这些一直被认为是小众话题，但实则是占据人口数量约1/2的有关女性的议题。2024年喜综的舞台上，女演员们集体发力，把这些议题带入公众讨论空间，让女性的困境被看见、被讨论、被重视，每一个台上抖响的包袱，都是观众同频共振后情绪“泄洪”的证据。

旅行综艺：让我们红尘作伴，活得简简单单

2024年，每逢周五上线的喜剧综艺是打工人的日常陪伴，旅行综艺和《种地吧2》完成的则是现代人对远方、田园的向往。

《种地吧2》中，“十个晴天”的农业版图进一步扩大，种植品类在首季冬小麦、玫瑰花的基础上，增加了韭黄、草莓、辣椒等农作物。此外，还开垦龙虾田、扩建鱼塘养殖锦鲤，建立大型综合化“勤天农场”。节目模式上，这季取消了此前种植组、基建组、养殖组的分组推进方式，回归10人共同劳作模式，少年们自行发起项目、协调人员、推进项目。此模式更符合公司运作规律，也能更好地展现少年们的交流方式和相互写作。为了呈现“沉浸式劳作画面”，节目还在后期削弱花字特效，采用纪录片式叙事方式。

踏踏实实地干活种地，努力探索乡村的多种可能性，节目中“十个晴天”用田耕劳作的确定性对冲都市生活的焦虑，也用内娱独一份的朴实赢得了一批具有极高黏性的“禾伙人”。这种对于彼此的陪伴来自专注于一件事的踏实感与满足感，“相信土地的力量”治好了许多人当下的精神内耗。

都市和乡村之间，你还可以在全年十几档旅行综艺中随机出走，浅浅逃离。

以往旅行类综艺侧重介绍目的地的历史文化、风俗习惯，以及嘉宾们的深度体验和感悟，试图通过节目传递更多的文化价值和人文关怀。今年的旅行综艺则“去繁从简”，减少介绍和说教，以玩为主：《我们仨》乘着松弛感的东风，邀请郭麒麟、毛不易和魏大勋三位开启旅行“慢游”模式；《旅行任意门》和《幸运旅行家》用随机和幸运作为卖点，将一切交给命运；《哈哈哈哈哈》第四季，像是一群兄弟去团建，成员之间没有互帮只有互怼，大家经常随便游历随便录，呈现出来的氛围比真正录节目还要好。

最爱玩的则是《现在就出发2》。别的综艺都是边旅游边游戏，唯独它，游戏是主体，顺便看风景。有人统计过，《现在就出发2》播出至今，节目已经出现过20多个游戏。这些游戏都无需宽敞场地或复杂设备，在饭桌旁、小空间内即可开展，规则简单易懂，或者智力挑战、体能比拼、身体协调，主打全员都能参与，胜负一目了然，观众轻松进入。这种旅行像极了现实生活中老友出行，三五损友直来直去，欢欢乐乐，重要的是你我红尘作伴，沿途的山川美景倒是其次了。

情感综艺：“麦学”狂欢，但别忘了困境人人都有

综艺节目要提供情绪价值，节目组因此在环节设置和后期剪辑中，利用戏剧张力来聚焦注意力、引发观众情绪、回应社会议题，并以此吸引流量获得关注。这都是应势而为，真正重要的问题是，引发的情绪会导向什么地方。

2024年第四季度，探讨亲密关系的情感观察类综艺《再见爱人4》相关话题不断登上热搜。这档节目以婚姻危机为横截面，展现不同的婚姻范式、观察两性关系。在第四季中，节目组选择了婚龄超过10年的夫妻作为嘉宾，牵引出更现实的婚姻问题，比如劳动分配、财产分割、女性困境、心理健康等等。

在社会思潮变迁，婚恋观不断迭代的当下，这些话题本该有更为深入的探讨空间以及更为宽松平和的探讨环境。但在节目播出之中，这些讨论却逐渐聚焦在节目中唯一的素人麦琳身上，呈现出一种失控的倾向。

节目中，麦琳与丈夫李行亮口中两人在生活中的种种矛盾，成为观众热议的焦点。观众们一边感觉窒息、被情绪勒索，但一边又无法停止关于麦琳的讨论。节目外，“麦学”成为一门新的互联网显学，各路营销趁势而上，“我配拥有……吗”“没有送到我的心趴”等句式成为热梗；各大博主发布节目反馈,影视、教育、心理等不同领域的博主和专家进行解读；有离婚律师开例会观看《再见爱人4》，把它当成案例讨论；更有熏鸡销量暴增，店家感谢麦琳送来的泼天富贵……

但在这场指向麦琳的网络狂欢里，似乎所有人都忽略了《再见爱人》原本是一档主打治愈、探讨亲密关系的情感综艺，如此沉浸地攻击节目中的一位素人嘉宾，是否违背了自己看节目的初衷？麦琳在结婚之前，也曾是长得像张曼玉，并不欠缺赚钱能力的4钻淘宝店主、花钱大方的女孩，为何结婚十年后活得如此拧巴？当“麦学”取代“明学”“花学”，成为新一代互联网显学时，值得思考的是，在处理情感方面，三位男嘉宾可能更不尽如人意，为什么被声讨的不是“杨学”“刘学”“李学”？同样无法回避的是，如此大范围的声讨麦琳或者麦学是否有助于解决现下的女性困境？遭遇同样的生活难题时，你又该怎样避免自己成为麦琳？

互联网时代，人人都是KOL（意见领袖）,从来不缺观点，情绪更是过剩，真正珍贵的还是思考和行动。综艺需要承载观众压力，释放情绪价值，也需要引领观众多想一下，多走一步，让人真切地认识社会，感受真实社会中的善意和希望。

文/本报记者祖薇薇

来源：北青热点