摘要：诗歌创作中有一种独特的创作手法，宛如一根纤细的丝线，将两个看似遥远的世界巧妙相连，编织出一幅动人心弦的情感锦缎。唐代一位才子名不见传，却又才华横溢，他的思绪从烽火边关，到深闺角落，以一种新奇而震撼的视角，将征夫的归心似箭与少妇的喜不自胜，鲜活地呈现在读者眼前。

诗歌创作中有一种独特的创作手法，宛如一根纤细的丝线，将两个看似遥远的世界巧妙相连，编织出一幅动人心弦的情感锦缎。唐代一位才子名不见传，却又才华横溢，他的思绪从烽火边关，到深闺角落，以一种新奇而震撼的视角，将征夫的归心似箭与少妇的喜不自胜，鲜活地呈现在读者眼前。

诗人不是直白地描述战争的残酷与生活的艰辛，也没有深入刻画闺中的寂寞与期盼，而是让两种截然不同的情境相互交织和碰撞，在时空的快速切换间，让读者仿佛亲眼目睹塞外的骏马扬尘疾驰，载着归心似箭的征夫；又同时能感受到深闺中，少妇带着娇羞与狂喜，推开那许久未曾开启的洞房之门。下面一起欣赏：

代征人妻喜夫还

唐 · 梁锽

征夫走马发渔阳，少妇含娇开洞房。

千日废台还挂镜，数年尘面再新妆。

春风喜出今朝户，明日虚眠昨夜床。

莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。

译文：听闻远方的征夫即将从渔阳启程、骑马归来，闺中的少妇面带喜色，娇羞地打开卧房。废弃已久的妆台上，又重新悬挂了明镜；数年未整的面容，再次施粉化妆。

今朝门庭就像春风拂过一般，洋溢着喜悦气氛；可是到了明日，或许又将独眠昨夜的空床。莫说深闺中曾经书信断绝，征夫归来时，他的衣服上一定带着旧日的体香。

梁锽，唐代天宝年间诗人，官至执戟郎。梁锽生平坎坷，不惑之年仍未入仕，曾从军任掌书记，后来由于与军帅不合而辞官返乡。梁才子工诗，题材多样，《全唐诗》收录其诗15首，展现了唐代文人的才情与时代风貌。

梁锽因性格狷介不为世容，最终归隐山林。他的诗歌如同其人生轨迹，既有黄沙北风起、半夜又翻营的苍劲有力，又有莫学武陵人、暂游桃源里的隐逸情怀。

同时代的诗人多以雄浑笔触，描绘边塞风光，而梁锽则代言女性心曲。他以独特的视角，将边塞征戍的宏大叙事，转化为深闺之内的微观抒情，抒写了一次跨越生死的情感对话。

"征夫走马发渔阳" ，首句具有雷霆万钧之势，立刻就吸引了读者的阅读兴趣。这个唐王朝的军事要冲，也在安史之乱中成了叛军营垒的北方重镇。"走马" 二字，仿佛刀刻斧凿，刻画出征人策马疾驰的状态，更暗含归心似箭的迫切心情。

“少妇含娇开洞房”，征夫的马鞭指向家园，少妇的木梳正待梳妆，两个平行时空相互思念中骤然交汇。"含娇" 二字，将闺阁女子的羞涩与狂喜熔铸一体；一个"开" 字，更暗含打破禁忌的勇气，反衬出彼此即将幸福团圆的喜悦之情。

颔联表达精妙，唐代戍边士卒服役期通常为三年，"千日废台、数年尘面" 的场景描绘，虽然有些夸张，却又显得极其形象，暗示出这场离别已经超越了常规戍期，近乎生死悬隔。

唐代闺怨诗中的妆镜，常作为岁月的显影液，当少妇拂去妆台积尘，重新悬挂铜镜时，她不仅在整理仪容，更是在修复被战争割裂的生活秩序。镜中颜、窗外月，共同描述出思妇复杂的情感。

颈联更见匠心，"春风喜出今朝户，明日虚眠昨夜床。"今日的春风与明天的虚床，让闺妇心中喜悦与担忧如潮水一般，交替地漫过心头。

明代诗评家胡震亨曾评此联，以当下之喜照未来之悲，愁喜皆非幻景，道出了对聚散无常的深刻体验，也能帮助后人深入理解闺妇的一腔深情。

当少妇在春风里打开房门，她或许想起离别时的场景：昨夜的床榻尚留体温，来日却可能再度空寂。这种极其敏感的心理，让征戍主题的个人情感得到了升华。

莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香"，结尾堪称妙笔生花。作者通过视觉（镜台）、触觉（床榻）的铺陈之后，又以嗅觉（体香）的描述，显得女主的情感层层递进。"旧时香"三字，既是妻子对丈夫旧日气息的记忆，更是征夫在战火中保持的身份标识。这种嗅觉符号的运用，比鸿雁传书的传统书写更具真实感。

一首水平很高的七律，妙笔生花，展现出少妇内心的喜悦与担忧。全文没有出现夫妻相见的正面描写，所有情感都是通过对意象的刻画完成。开洞房的动作，暗示重逢的瞬间；挂镜新妆，预示即将的相晤；旧香的辨认，替代了言语交流。这种留白式的情感处理，与中唐诗人金昌绪打起黄莺儿的迂回抒情异曲同工，却又更显非常庄重，不愧为唐代诗坛的佳篇！

来源：云水心语